年輕導(dǎo)演畢贛的電影處女作《路邊野餐》（2015）在國(guó)內(nèi)外各大電影節(jié)/展飽受好評(píng)之后，又獲得了學(xué)界、業(yè)界、媒體乃至大眾的普遍關(guān)注。2018年，他的新電影《地球最后的夜晚》也引起人們的巨大期待。作為一名帶有先鋒性的導(dǎo)演，畢贛的作品在票房上注定不會(huì)那么成功，然而這并不影響我們從諸多角度對(duì)他的影片進(jìn)行探討。本文即是對(duì)畢贛電影中動(dòng)畫元素與觀念的有關(guān)討論。

在以實(shí)拍為主的電影中放入動(dòng)畫，一般電影導(dǎo)演的普遍選擇是在實(shí)拍影像中插入一個(gè)或多個(gè)動(dòng)畫段落，且可長(zhǎng)可短，典型的案例包括《殺死比爾》（2003）以及《超脫》（2011）等等。但畢贛對(duì)動(dòng)畫元素的使用卻十分不同。

在《路邊野餐》的結(jié)尾處，陳升坐在回程的火車上，在對(duì)面開來的另一輛火車車廂里、陳升所在火車的車窗外，顯現(xiàn)出一座逆行的時(shí)鐘。青年衛(wèi)衛(wèi)曾在對(duì)面那輛火車的各節(jié)車廂里畫下很多時(shí)鐘，當(dāng)兩輛火車相對(duì)而行時(shí)，就會(huì)看到猶如走馬燈一般的幀與幀的排列效果——非記錄性的鐘表運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)，這就是動(dòng)畫。

畢贛對(duì)于時(shí)間有著特殊的理解。他曾說，時(shí)間除了是線性的，也可以是非線性的，它可以被折疊，可以被縮短，還可以被拉長(zhǎng)，但終究會(huì)抵達(dá)某處。《路邊野餐》將時(shí)間作為一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)全片的主題，片中有很多隱喻時(shí)間的視覺符號(hào)——除了孩子衛(wèi)衛(wèi)喜歡畫鐘表、花和尚開了一家表店之外，轉(zhuǎn)動(dòng)的車輪、電風(fēng)扇、風(fēng)車等物件也都在圍繞著時(shí)間這一概念進(jìn)行表意；而結(jié)尾處這一段令人瞠目結(jié)舌的鐘表動(dòng)畫則是對(duì)這一主題的最終揭示。

《地球最后的夜晚》中同樣植入了動(dòng)畫的觀念。故事中，羅纮武對(duì)凱珍說：把乒乓球拍轉(zhuǎn)動(dòng)起來，就能飛。凱珍不信，羅纮武把球拍圓端向下置于平面上，開始轉(zhuǎn)動(dòng)球拍，只見球拍兩側(cè)各畫著一只鳥，轉(zhuǎn)起來看，鳥就有飛起來的感覺。這樣的設(shè)計(jì)，也與動(dòng)畫影像的早期裝置有共通的原理。

此外，在由竇靖童為《地球最后的夜晚》創(chuàng)作的推廣曲MV當(dāng)中，還有一個(gè)來自電影的小片段，也具有類似的構(gòu)思——相關(guān)鏡頭在國(guó)內(nèi)上映的版本里并未出現(xiàn)，應(yīng)該是被刪節(jié)了。其中，羅纮武獨(dú)自處于較為幽暗的環(huán)境中，自己坐在可旋轉(zhuǎn)的圓凳上把凳子轉(zhuǎn)起來；離他不遠(yuǎn)處有一個(gè)點(diǎn)亮的圓柱形筒燈，筒燈圓柱上印有許多鳥的飛翔姿態(tài)。理論上說，如果鳥的姿態(tài)分布合理，當(dāng)羅纮武自轉(zhuǎn)的速率與筒燈自轉(zhuǎn)的速率達(dá)到某個(gè)比值關(guān)系時(shí)，那么羅纮武就有可能看到鳥飛翔的運(yùn)動(dòng)幻覺。不過MV中這個(gè)片段似乎并不完整，我們無從知曉他是否真的看見了。但在這里畢贛顯然有著相關(guān)的構(gòu)思。

畢贛在其已完成的兩部作品中都加入了與動(dòng)畫相關(guān)的內(nèi)容，而且是基于實(shí)拍攝影機(jī)之下的嘗試，這對(duì)動(dòng)畫研究來說是非常有趣且珍貴的素材。