10000多座行星發(fā)動機，4.3光年外的新恒星；400年籌備，2500年航行，100代人參與其中……《流浪地球》里，深植于中國文化土壤的家園情結(jié)是故事的核心推動力。圖為影片海報。

這個春節(jié)，電影《流浪地球》刷進了很多人的朋友圈，因為原著劉慈欣、因為主演吳京，更因為這是一部以大片標準呈現(xiàn)的中國原創(chuàng)硬核科幻。

銀幕上原創(chuàng)科幻如此強大，這種感覺對很多人來說是第一次。所謂硬核科幻就是科幻情節(jié)尊重技術(shù)和理論推演，故事發(fā)展受規(guī)律制約。《流浪地球》中，宇航服、強化外骨骼、行星發(fā)動機等的細節(jié)設(shè)定完全不輸給可以對標的《環(huán)太平洋》《地心引力》等海外大片，片中地球墜入木星時的大氣流失逸散，空間站中的重力變化，也都有相對嚴謹?shù)谋憩F(xiàn)。

“這個夢想已經(jīng)很久了。”劉慈欣曾說，“我最想做的莫過于把我寫的小說拍成一部電影，哪怕就一部。”頂著單槍匹馬把中國科幻拉向世界頂尖水平的桂冠，他面對電影工業(yè)時卻曾經(jīng)無力。原因很簡單，科幻電影作為一種類型片，還原并視覺化科幻理念，不僅需要巨大的資金投入還需要參與者對科學有足夠的理解，因此科幻電影往往也代表了電影工業(yè)的最高水準。而中國科幻的銀幕呈現(xiàn)一度并不盡如人意，甚至需要借“兒童電影”才能拉來觀眾。《流浪地球》用符合科學邏輯的故事講述，補上了此前原創(chuàng)科幻硬度不足的最大短板。

比技術(shù)上看到原創(chuàng)科幻“可以為之”更重要的是“如何而為”——《流浪地球》是一個純粹的中國故事，硬科幻表現(xiàn)的親情觀念、英雄觀念、故土家國情懷非常中國。

影片故事中，因為太陽加速老化將要吞沒地球，于是地球上建起了許多行星發(fā)動機，將地球加速到逃逸速度飛出太陽系。“為什么不建造飛船飛離地球，那是更好的選擇？”無論是原著小說中的對白，還是現(xiàn)實里海外電影人提問，這個問題既關(guān)乎科學設(shè)定，也能看出中國文化中對家園的理解。《流浪地球》導演郭帆說，“帶著家園流浪”，將地球本身帶走的想法表現(xiàn)了中國人對故土的情感。正是這樣的人文內(nèi)核，撐起了與好萊塢科幻大片不一樣的屬于中國的科幻。

對故土的眷戀，在影片中通過一家祖孫三代在災難面前的選擇體現(xiàn)出來。吳孟達扮演的姥爺看上去謹慎得有些懦弱，卻為了外孫、孫女犧牲了自己。吳京扮演的航天員父親為了任務(wù)十多年沒有見到兒子，倔強的他和叛逆的兒子之間似乎沒有什么話可以說，卻在最后完成了兩代人對家園希望的交接。飛出太陽系的宇宙宏觀視野下，是中國人最熟悉也最刻骨銘心的主題——回家。

觀眾會發(fā)現(xiàn)，在這些平時含蓄而內(nèi)斂的家庭成員之間，有著東方式親情的默契——他們彼此依賴卻并不表現(xiàn)出來，小心地保有著一份溫度。這樣的溫度激發(fā)了在家國責任面前的熱度，災難面前，沒有超級英雄，每個平凡人卻都是英雄，也解釋了吳京扮演的父親面對AI選擇保住他和空間站時，破口而出“叛逃”——這種所謂的非理性恰恰是科幻片審視自我的機會。

對于科幻類型片而言，《流浪地球》是資金和技術(shù)基礎(chǔ)充實之后，中國電影工業(yè)的一次投石問路。它在春節(jié)檔期的走紅，為中國科幻電影發(fā)展提供了一個思考維度——硬科幻為核，用本土文化意義講述屬于我們自己的思想和價值觀念，展現(xiàn)我們對未來和世界的思考，才能突破好萊塢式的科幻既有審美，才能以中國氣派打開新的科幻空間。