黃梅戲和昆曲、京劇相比非常年輕，它靈動、百變，可以大膽吸收各門藝術(shù)的優(yōu)長，有更多可能性讓我們?nèi)ヌ剿鳌?chuàng)造

改革開放讓黃梅戲迎來又一個春天，我正是在那個大好時期進(jìn)入黃梅戲行業(yè)。40年里，黃梅戲從繁榮到冷清，再到今天的欣欣向榮。在黃梅戲遇到困難的時候，我也曾困惑過，然而，青少年時期安慶黃梅戲劇團(tuán)學(xué)習(xí)生活的那段歲月，劇團(tuán)美好真誠的文化帶給我的心靈滋養(yǎng)，讓我一直堅信，只要有一批人能夠堅守，深耕細(xì)作，黃梅戲會更加光大。

改革開放后，重新恢復(fù)的安慶黃梅戲劇團(tuán)，每個人都希望把一腔熱血全部投入到黃梅戲事業(yè)上。這樣的文化氛圍讓劇團(tuán)所有人緊密聯(lián)系在一起，每位成員都意識到“臺前幕后，每一個人都很重要”。一臺戲從來不是一個人唱的，即使成為主演，也還是需要一臺人幫襯。

1984年，中國戲曲迎來改革開放后的第一個繁榮期，出現(xiàn)很多優(yōu)秀作品。當(dāng)時，安慶市就有三個黃梅戲劇團(tuán)。我主演的黃梅戲電視劇《鄭小嬌》播出，深得觀眾喜愛，我也因為電視這個新型媒介一夜之間成為大眾熟知的明星。黃梅戲電視劇熱映，舞臺上的黃梅戲更多人觀看，形成雙輪驅(qū)動的大好勢頭。這個繁榮一直持續(xù)到上世紀(jì)90年代初。在舞臺歷練愈加豐富的同時，我主演的黃梅戲電視劇《天仙配》《女駙馬》《桃花扇》《孟麗君》等一部接一部亮相，讓全國無數(shù)觀眾因為電視劇而結(jié)緣黃梅戲。

隨著文化消費多元化，黃梅戲和其他戲曲一樣，演出市場漸趨蕭條。到90年代中期，戲曲幾乎沒有市場了，舞臺沒有新觀眾，戲曲電視劇拍攝也減少了。突然間，大家發(fā)現(xiàn)再怎么努力也跟不上時代，有的戲曲人慢慢變得消沉。然而，我一直有一個強烈的信念：我要找回舞臺。于是創(chuàng)作了一部原創(chuàng)大戲《徽州女人》。

1999年《徽州女人》亮相時，正值中國戲曲氣候回暖。各個劇種相繼有新的嘗試、新的作品，戲曲人在一點點重拾信心。在我心目中，藝術(shù)創(chuàng)新刻不容緩，我提出“戲曲也時尚”，下定決心要讓劇目創(chuàng)新、樣式創(chuàng)新，變戲曲被動迎合觀眾為主動創(chuàng)新吸引觀眾。《徽州女人》講述一位徽州女人在等待中度過一生的故事，表現(xiàn)舊時代徽州婦女的人生與心理歷程。它的創(chuàng)新特點是以黃梅戲傳統(tǒng)唱腔為主，同時慎重借鑒音樂劇、歌劇、話劇、舞劇等各類藝術(shù)的表現(xiàn)手法，使觀眾受到巨大沖擊，不僅感覺到傳統(tǒng)的親切，同時又獲得新鮮創(chuàng)造的滿足。

在《徽州女人》演出幾百場之后，我深深地理解巴爾扎克那句話“不能把握當(dāng)下生活的作家不是好作家”，我認(rèn)為戲劇藝術(shù)同樣如此。于是我們創(chuàng)作了貼近現(xiàn)代生活的黃梅戲新作《公司》，以公司為切入點來解剖當(dāng)代社會，弘揚誠信。

今天，戲曲觀眾面還是很窄。這更要求戲曲人堅守傳承文化的責(zé)任，秉承光大藝術(shù)的信念。2005年我接手安慶市黃梅戲二團(tuán)，劇團(tuán)更名為安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院。當(dāng)時的劇團(tuán)工作人員都是一邊在外面打工，一邊做劇團(tuán)的工作，劇團(tuán)里早已沒有了家的感覺。我想，得讓大家有戲可演，有戲能演呀！我對內(nèi)探索管理，對外積極拓展演出空間。當(dāng)大家再度忙碌起來、振奮起來的時候，我還是有點擔(dān)心：“常年不在一起練功、磨合，臺上的戲怎么能演好呢？”于是，我要求劇院半年內(nèi)不接演出，刻苦練功，回歸經(jīng)典和根柢。

我們除重溫經(jīng)典劇目外，還盤活、創(chuàng)作折子戲、小戲近50出。“一戲一品格，一戲一樣式”的藝術(shù)理念，讓《徽州女人》《公司》《徽州往事》《寂寞漢卿》《靠善升官》等大型新戲也收獲好評。如果要歸納總結(jié)劇院發(fā)展秘訣，我想最重要的一點就是，劇院必須走在時代里，不能落后于時代。藝術(shù)可以有不同層次，價值觀正確、能夠溫暖人心是基本要求，說到底，藝術(shù)是境界的較量。

戲曲是一門活態(tài)傳承的藝術(shù)，一代人演繹有一代人的呈現(xiàn)。黃梅戲和昆曲、京劇相比，是一個非常年輕的劇種，它的發(fā)展還沒有形成如昆曲、京劇那樣復(fù)雜嚴(yán)格的程式，可以說它是一個非常靈動的劇種，可以大膽吸收各門藝術(shù)優(yōu)長，有更多可能性讓我們?nèi)ヌ剿鳌?chuàng)造。新時期黃梅戲的發(fā)展要把傳統(tǒng)傳承好、把新的藝術(shù)形式“嫁接”好。希望更多熱愛黃梅戲的藝術(shù)家來這片土地上共同開墾，豐富黃梅戲，一起尋找當(dāng)代觀眾能認(rèn)同的表達(dá)方式，讓黃梅戲更好地活在當(dāng)下、書寫當(dāng)下。

（蒲波采訪整理）

韓再芬，1968年出生于安徽省潛山市，現(xiàn)任安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院院長、中國戲劇家協(xié)會副主席、安徽省戲劇家協(xié)會主席，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)黃梅戲項目代表性傳承人。先后主演《女駙馬》《徽州女人》《公司》《美人蕉》《徽州往事》等30余部舞臺劇。兩次獲中國戲劇“梅花獎”，獲“文華表演獎”和“白玉蘭戲劇獎”以及全國“德藝雙馨藝術(shù)家”稱號等。