在未來一段時(shí)間內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展要跨入新的境界，必須走內(nèi)涵式發(fā)展的道路，從邊緣性突破轉(zhuǎn)向融合式發(fā)展，從側(cè)面的零敲碎打轉(zhuǎn)向全面的系統(tǒng)推進(jìn)，寫作者要從機(jī)械的碼字工轉(zhuǎn)型為獨(dú)立的創(chuàng)造者。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過20余年的發(fā)展，已經(jīng)成為中國特色的文化現(xiàn)象，也是改革開放持續(xù)推進(jìn)的重要成果。在新世紀(jì)最初的幾年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走的是粗放式發(fā)展道路，片面追求規(guī)模的擴(kuò)張。盈利機(jī)制逐步建立之后，技術(shù)與資本聯(lián)袂打造了相對完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，既增強(qiáng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP價(jià)值與受眾覆蓋面，也加快了類型化生產(chǎn)機(jī)制的建設(shè)步伐。在高度預(yù)設(shè)的生產(chǎn)流程中，資本意志抑制了寫手的自由度，受眾多樣性的閱讀需求與簡化的商業(yè)文化模式之間也多有錯(cuò)位之處。在未來一段時(shí)間內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展要跨入新的境界，必須走內(nèi)涵式發(fā)展的道路，從邊緣性突破轉(zhuǎn)向融合式發(fā)展，從側(cè)面的零敲碎打轉(zhuǎn)向全面的系統(tǒng)推進(jìn)，寫作者要從機(jī)械的碼字工轉(zhuǎn)型為獨(dú)立的創(chuàng)造者。

首先，網(wǎng)絡(luò)和新媒介將進(jìn)一步打通各種壁壘，改塑文學(xué)的整體面貌。隨著印刷媒介和電視媒體的衰落，網(wǎng)絡(luò)媒體的傳播力進(jìn)一步增強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代文學(xué)總體格局中的地位與影響將提升到新的高度。而且，在媒介融合的趨勢下，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)成為像電一樣的生活必需品，已經(jīng)很難有作家可以脫離網(wǎng)絡(luò)的輻射范圍，也很難有作品的生產(chǎn)、傳播可以與網(wǎng)絡(luò)絕緣。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作者、接受者一直以年輕人為主體，網(wǎng)絡(luò)閱讀已經(jīng)逐漸成為年輕人群日常閱讀的主要方式，紙面閱讀變成一種輔助手段。傳播媒介的變化不僅影響文學(xué)的呈現(xiàn)形式和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，文本、圖片、音頻、視頻的融合已成常態(tài)，不同的藝術(shù)元素和技術(shù)元素高度綜合，而且會改變寫作者對外部世界的感知方式與思維方式，電子文化的強(qiáng)大滲透也導(dǎo)致作品的文字語言產(chǎn)生變異，其詞匯、修辭、語篇、語體都有別于純粹的印刷文學(xué)。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過20余年的發(fā)展，已經(jīng)擁有龐大的受眾群，通過IP聯(lián)動(dòng)帶來增值效應(yīng)，是文化資源、新技術(shù)和商業(yè)資本等多重力量共同打造的文化奇觀。目前，文學(xué)界對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價(jià)，往往將之定位為新形態(tài)的通俗文學(xué)，甚至被簡化成以玄幻小說為代表的網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)。事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形態(tài)多樣，在藝術(shù)趣味和寫作風(fēng)格上都有豐富性和復(fù)雜性，金宇澄的《繁花》和寧肯的《蒙面之城》都首先在網(wǎng)絡(luò)空間傳播，作者在創(chuàng)作與修改過程中吸取了網(wǎng)友的建議。有趣的是，不少文章理直氣壯地認(rèn)為《繁花》和《蒙面之城》只是借助網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播，不是嚴(yán)格意義上的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，極力撇清它們與網(wǎng)絡(luò)的關(guān)系。我個(gè)人認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)空間為文學(xué)發(fā)展帶來了多樣的可能性，但這些可能性并沒有得到充分的開掘。將印刷文學(xué)等同于“純文學(xué)”，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等同于“通俗文學(xué)”，這是一種簡單、粗暴的偏見。確實(shí)，商業(yè)資本為了最大限度地獲得經(jīng)濟(jì)回報(bào)，它們構(gòu)建的寫作平臺重點(diǎn)收購網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)，抑制了網(wǎng)絡(luò)寫作的其他面向。但是，就未來走勢而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多元化將是主導(dǎo)方向。一方面，在媒介融合的進(jìn)程中，隨著媒介壁壘的消失，以文學(xué)期刊作為主陣地的“傳統(tǒng)文壇”和“網(wǎng)絡(luò)文壇”之間的鴻溝必將彌合。隨著寫作者的更新?lián)Q代，在網(wǎng)絡(luò)文化語境中成長起來的一代人必將成為主力，他們對網(wǎng)絡(luò)文化懷有天然的認(rèn)同與親近，沒有先入為主的偏見。

另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還沒有定型。所謂的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型還缺乏穩(wěn)定性，以玄幻小說為例，以本土傳統(tǒng)的武俠小說為基礎(chǔ)，吸收了外來的幻想小說、科幻小說和網(wǎng)絡(luò)在線游戲的敘事元素。而且，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)還在快速發(fā)展，媒介格局的調(diào)整和人工智能的突破將給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展帶來新的變數(shù)。微軟小冰的詩集《陽光失了玻璃窗》的出版和大量寫作軟件的上線，預(yù)示了機(jī)器人寫作的新景象。最近幾年，不斷有人要為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)設(shè)定邊界，我覺得這種努力有其合理性，也有一定的價(jià)值，但是，如果把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一個(gè)靜態(tài)的、封閉的考察對象，那顯然是緣木求魚。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將在動(dòng)態(tài)的推進(jìn)中釋放新的可能性，而且在不久的將來，很可能有更新的媒體對網(wǎng)絡(luò)發(fā)起挑戰(zhàn)，也必然有新興的文學(xué)形式?jīng)_擊現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

其次，現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作的強(qiáng)化與升級。在新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過程中，玄幻小說、仙俠小說、穿越小說、架空小說、言情小說等類型小說在受眾中擁有較高的關(guān)注度，這些類型化作品逐漸形成了相對穩(wěn)定的敘事模式。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)建立較為成熟的盈利模式之后，涌入的文化資本聚集于類型文學(xué)的生產(chǎn)與IP開發(fā)，進(jìn)一步強(qiáng)化類型文學(xué)的娛樂功能與商業(yè)價(jià)值。但是，過度的商業(yè)開發(fā)會抑制網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原創(chuàng)性，類型文學(xué)在爛熟套路的束縛下失去了新鮮度。以玄幻小說生產(chǎn)為例，在與網(wǎng)絡(luò)游戲開發(fā)的聯(lián)動(dòng)過程中，“廢柴”爆發(fā)、打怪升級成為核心的敘事法則，過度的重復(fù)很容易催生受眾的饜足效應(yīng)，大多數(shù)根據(jù)玄幻小說改編的在線游戲經(jīng)營壽命都很短暫，其根源就是人物、情節(jié)、模式的嚴(yán)重雷同。當(dāng)幻想類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)遭遇發(fā)展瓶頸時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作迎來了極好的發(fā)展契機(jī)。從創(chuàng)作實(shí)績來看，wanglong的《復(fù)興之路》、阿耐的《大江東去》、齊橙的《大國重工》《材料帝國》、小橋老樹的《奮斗者：侯滄海商路筆記》、小狐濡尾的《南方有喬木》、卓牧閑的《韓警官》等作品，既以責(zé)任感和使命感反映鮮活的現(xiàn)實(shí)，又以接地氣的文風(fēng)貼合大眾趣味，回應(yīng)民眾普遍關(guān)注的熱點(diǎn)問題。一批以玄幻小說奠定地位的網(wǎng)絡(luò)作家紛紛涉足現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)尚轉(zhuǎn)變的典型反映。唐家三少的《擁抱謊言擁抱你》《守護(hù)時(shí)光守護(hù)你》《為了你我愿意熱愛整個(gè)世界》和《斗羅大陸》相比，寫法和風(fēng)格都大異其趣。

最近幾年，由國家新聞出版廣電總局（國家新聞出版署）和中國作家協(xié)會聯(lián)合組織開展的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)和中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會主辦的年度中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜都重點(diǎn)關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，中國作協(xié)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持活動(dòng)、上海市新聞出版廣電局與閱文集團(tuán)聯(lián)合舉辦的“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義作品征文大賽”都向現(xiàn)實(shí)題材傾斜，從制度層面建立了現(xiàn)實(shí)題材的生產(chǎn)引導(dǎo)機(jī)制。現(xiàn)實(shí)題材的發(fā)展推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多樣化，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化的體現(xiàn)。

當(dāng)然，多種創(chuàng)作方法和審美維度的爭榮競秀是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活力之源，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作都不能一枝獨(dú)大，否則會引起生態(tài)失衡，抑制創(chuàng)新，形成內(nèi)在的慣性和惰性。在現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，要有質(zhì)的突破，必須解決題材扎堆、藝術(shù)粗糙、審美的同質(zhì)化等問題。以京杭大運(yùn)河或“大運(yùn)河文化”主題為例，在北京、浙江的文化、文藝部門的倡導(dǎo)下，一大批速生的作品在2018年集中涌現(xiàn)，核心元素大同小異，敘述存在套路化的缺陷，但真正有深度、有特色的作品極為鮮見。對于現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作而言，從來就不缺乏產(chǎn)量，質(zhì)的飛躍才是重中之重。

再次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論與研究的整體提升。最近幾年，高校的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究機(jī)構(gòu)、全國性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)術(shù)組織紛紛建立，越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究課題被立項(xiàng)為國家級、省部級的科研項(xiàng)目，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論》于2017年創(chuàng)刊，不少學(xué)術(shù)刊物設(shè)立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的專欄或小輯，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的學(xué)術(shù)成果激增，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有關(guān)的博士論文、碩士論文選題不斷增加。2017年12月，中國作家協(xié)會成立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心在推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究方面采取了一系列措施，并于2018年11月建立了中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究山東大學(xué)基地，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論與研究顯示出良好的發(fā)展勢頭。值得注意的是，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)、消費(fèi)的快速發(fā)展相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究仍然處于滯后狀態(tài)。一方面，一些文學(xué)評論家和文學(xué)史家的文學(xué)理念形成了相對穩(wěn)定的框架，對新生事物的接受較為遲緩；另一方面，目前從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的學(xué)術(shù)隊(duì)伍在數(shù)量、質(zhì)量方面都有欠缺，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究還不夠深入，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體結(jié)構(gòu)的把握較為薄弱。而且，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社會影響的日益增強(qiáng)，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的正確引導(dǎo)。從研究現(xiàn)狀來看，作品解讀和現(xiàn)象分析是主要的研究方法。面對動(dòng)輒上百萬言的網(wǎng)絡(luò)文本，沿用解讀經(jīng)典的文本細(xì)讀法，難免有穿鑿附會之處。而空疏的現(xiàn)象分析顯得浮泛，隔靴搔癢，缺乏針對性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的深化，要求研究者不僅要優(yōu)化知識結(jié)構(gòu)，還要更新研究方法。研究者與評論者應(yīng)當(dāng)以跨學(xué)科視野考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)外環(huán)境、文化內(nèi)涵與審美特征，既要有文化研究的整體視野與綜合能力，又要有審美研究的精細(xì)把握與穿透能力。更為關(guān)鍵的是，研究者不能居高臨下，更不能以成見給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貼標(biāo)簽，而是要以平等姿態(tài)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行對話，通過共情的理解實(shí)現(xiàn)評論與創(chuàng)作的良性互動(dòng)。有研究者倡導(dǎo)以粉絲的身份深入了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，現(xiàn)在有一批與網(wǎng)絡(luò)共同成長的年輕人從粉絲、寫手轉(zhuǎn)變?yōu)檠芯空撸@確實(shí)給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究注入了新的活力。當(dāng)然，多數(shù)研究者缺乏粉絲和寫手的體驗(yàn)，但對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的尊重是溝通的前提，以導(dǎo)師自居的精英立場帶來的往往是隔岸觀火的漠然。目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究還顯得比較零碎，存在碎片化的趨向，缺乏系統(tǒng)性和整體性，在宏觀層面和微觀層面都有待進(jìn)一步深化和拓展，諸如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)與文體風(fēng)格，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)體系的建立與完善，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代文學(xué)整體格局中的地位與影響，這些課題都亟需高質(zhì)量的成果來夯實(shí)學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。