網(wǎng)絡(luò)時代，散文所內(nèi)含的自由表達的特質(zhì)得到發(fā)揚，網(wǎng)上網(wǎng)下可以歸為散文的篇章浩如煙海。這些文字將億萬人的個體觀念、情感和情緒聚合在一起，摹畫出無限生動和鮮活的圖景。“一代有一代之文學”，在改革開放40周年的大背景下觀察，2018年的河北散文數(shù)量眾多、風格各異，凸顯了表征時代的功能。這體現(xiàn)在兩個方面，一是對時代精神的反映，延續(xù)了多視角、多層面的觀察方式，全方位觀照現(xiàn)實生活的表象和真相，觸摸社會躍動的節(jié)律，探查個體的內(nèi)心世界，呈現(xiàn)出主流與多元并置的精神景觀；二是對表達方式的選擇，寫作者追求文體多樣化的意識不斷增強，在堅持傳統(tǒng)體裁樣式的同時又有所變化，書信體、札記體作品為散文寫作吹來新風。此外，注重拓展新的表達路徑，在文類、語言、修辭等方面顯示出豐富性。

知識的建構(gòu)

社會生活是文學創(chuàng)作的唯一源泉，我們很難找出“非現(xiàn)實主義”的散文作品來，散文一定關(guān)乎作者此時此刻的生活和情感，即便是回憶性作品，也一定與現(xiàn)實發(fā)生著精神的關(guān)聯(lián)。在談論現(xiàn)實之前，其實我們不能忘卻知識在構(gòu)成現(xiàn)實中的地位，我們所認識到的“現(xiàn)實”不是突然發(fā)生的，無論是物質(zhì)基礎(chǔ)還是精神活動，都來自知識的建構(gòu)。按照福柯的觀點，知識及其權(quán)威及定義上的規(guī)定性，使人獲得文化的身份。也正因為如此，用知識搭建起精神的脈絡(luò)和譜系，以此審視當下的情感和思想，一直是散文創(chuàng)作的重要方向。2018年這類作品不乏佳構(gòu)。

王力平《在乎山水之間也》（《當代人》）爬梳古代典籍中關(guān)于山水的書寫，以之歸納出在實用之外的中國傳統(tǒng)文化中的三種“山水觀”，逐一辨析不同觀念在歷史人物身上的透射與反映。借由這些分析，作者指出：“從神祇崇拜到道德投射，再到站上審美的立場，古人看山、看水的方式經(jīng)歷了不斷變化的過程，但這個過程不是像狗熊掰棒子那樣，掰一個，丟一個，而是一個歷史的發(fā)展過程，是一個人的精神世界的豐富性被不斷展開的過程。”又由魏晉文人的“入世”及“出世”延及“五四”以來“啟蒙”與“救亡”的爭論，將對歷史人物的“虛談”落實到了現(xiàn)世的“實論”上來，關(guān)懷現(xiàn)實的態(tài)度忠實懇切。文章從歐陽修的《醉翁亭記》起筆，又以該文筆意統(tǒng)攝全篇，且末尾又終于此文，既可見作者的結(jié)構(gòu)能力，又見個人的襟懷和性情，也不啻對傳統(tǒng)的自然觀做了一次巡覽。劉江濱《每一頁都寫著樂觀》（《中華讀書報》）以劉禹錫的一生為主線，參以外放漂泊期間的詩作，通過與白居易、歐陽修等人的對比，向世人展示了一個“越挫越勇，不減其志”的古代“硬骨頭”文人的形象，揭示了這種樂觀主義精神的現(xiàn)實意義：“剛勁、豪邁、樂觀、進取，放在今天也絕對是勵志的典范。”文章格調(diào)輕靈，格局疏朗。與此相比，路軍的《春到燕山冰亦消》（《四川文學》）則以凝重沉郁見長，該文以歷史資料為依據(jù)記述蘇轍使遼這一事件，文章最大的特色在于作者試圖轉(zhuǎn)換身份，將自己代入歷史情境中體味主人公的心境，由此產(chǎn)生了“重述歷史”的沖動。

散文不僅從歷史中選材，將其當作文化的材料，當下文化現(xiàn)場的資源也是散文關(guān)注的對象。辛泊平《〈龍蝦〉：無端崖之辭》（《隨筆》）以散文筆法解析希臘電影《龍蝦》的意義，在細細回味情節(jié)之后，作者總結(jié)電影對現(xiàn)實的映照式批判：固化的標準和法則無視個體差異，面對違背生命本質(zhì)的異化卻習以為常。通過一個具體的電影案例追問社會的終極問題，帶有深邃的憂懼之感。唐棣《“老而不死”的溫暖》（《南方周末》）分別從周大新、陳希我的小說以及電影《兩生花》中擷取關(guān)于老年人的片段鏡頭，追問衰老引發(fā)的人生體驗和社會終極關(guān)懷問題。老年人身上那種特殊的“腔調(diào)”有可能是生命“最后一道防線”，這一體會透射出“人生里代代呼應的溫暖，人心底對父輩深沉的理解”，讀來令人感動。與此相類似的還有左志國《王圓箓與張老盤》（《散文百家》），表達的是對中華文化遺產(chǎn)保護的憂思。

現(xiàn)實的描繪

直面現(xiàn)實的作品在散文中的數(shù)量是最多的，日常中的悲喜冷暖更易激發(fā)寫作者的熱情和動力。夏志清說：“我認為中國新文學的傳統(tǒng)，即是‘人的文學’，即是‘用人道主義為本’，對中國社會、個人諸問題加以記錄研究的文學。”這在散文中表現(xiàn)得最為明顯。所以無論是何種題材和手法，最重要的是每篇文字的背后都“站著一個大寫的人”，是人對外在世界的感受和對生命的審視催生了這些作品。

2018年正值改革開放40周年，作為重要的時代觀念和現(xiàn)實語境，改革開放的成就及其對人的影響在散文中常常被感知、被記錄。王福利《故鄉(xiāng)路》（《人民日報》）對現(xiàn)實做文化地理學的觀察，用一條回鄉(xiāng)的路連接起新舊時代，通過兩旁建筑物的變化寫出城鄉(xiāng)一體化的新氣象，生活的日新月異使“以對外面世界認知的差別，來判斷城里人還是農(nóng)村人”的常識失效了，重新做一個鄉(xiāng)下人的愿望表示出個人對時代的熱烈擁抱。馮小軍的生態(tài)散文《裁一片綠影送給你》（《中國綠色時報》）用書信體的形式反映甘肅民勤治沙的成果，一條線索回溯沙漠的由來，另一條則描寫親身所見的景象，新舊時代對比的結(jié)論比治沙成果本身更有意義：“那些依舊生活在沙漠邊緣的人已經(jīng)變得越來越理性，他們不再盲目地高喊人定勝天，而是學著順應自然行事，和沙漠和諧相處。”

著眼于客觀世界的“外視角”看到的是時代的畫卷，盡管不同人對此的觀感略有差異，但描繪的無疑是一種公共性的、表象化的生活圖景。而在“人的文學”里，人的自覺和自省才是本義。個體的生命意識和命運之路的無限走向，需要散文寫作者用反躬自省的“內(nèi)視角”予以確認和探求。綠窗《挖掘者》（《民族文學》）探討命運與現(xiàn)實的緊張關(guān)系。大弟從幼年淘氣到青年逆反，從不肯向現(xiàn)實屈服，即便去當“窯驢子”，去當挖煤工人，都不肯改掉自己的個性，因為不肯遵循“預設(shè)的路線”而導致成年后“填不滿自己的命運”，個中緣由令人唏噓。劉萌萌《消逝與存在》（《四川文學》）通過家族史繪出人征服現(xiàn)實和命運的“路線圖”，使文章產(chǎn)生毛茸茸質(zhì)感的，表面上看是細膩的文字，內(nèi)里卻是在歷史長河里擺蕩著的綿密柔韌的生活本身，作者把手伸進尚有余溫的時間灰燼里觸摸到生命的溫暖。劉云芳《變形的血脈》（《散文百家》）寫父親住院期間“我”的所見所感，父親的命運與腿上變形的血管產(chǎn)生某種意象上的對應，“他大半生走過的路，全部在腿部彎彎曲曲地復活了，凝成了供血液通行的地圖”。作者探查到繁蕪日常里生命的本真狀態(tài)。與此相類似的還有孔淑茵《豁口》（《當代人》）、徐廣慧《我的兩個爹》（《散文百家》）等。

2018年有幾篇現(xiàn)實類作品在河北散文中極有個人辨識度。連亭《碼頭》（《民族文學》）因為所反映的南方生活經(jīng)驗而使文本充滿異質(zhì)性，碼頭成為生活變遷、文化流動和命運流轉(zhuǎn)的見證，跨地域的文化表達使作品獨樹一幟。郭桂杰的“下崗職工系列”（《參花》《火花》）多側(cè)面關(guān)注困難群體的生存和生活狀態(tài)，直面時代痛點，不粉飾、不回避的態(tài)度顯示出作者的勇氣和立場。龐永力《我們的愛淡成了過日子》（《散文百家》）是一組札記式散文，正如斯威夫特所言，“在恰當?shù)牡胤绞褂们‘數(shù)脑~，這就是文體的真正定義”。作者沒有拘泥于散文固有的結(jié)構(gòu)和形制，而將個人的感悟凝結(jié)成短札連綴成篇。這些從日常生活中來的文字，顯現(xiàn)出作者的反思意識和主體精神。

風物與性靈

在我們的常識中，“宏大敘事”只是散文的一類，有關(guān)微小事物的書寫才最能體現(xiàn)散文的優(yōu)勢。

寧雨《細腰葫蘆》（《湖南文學》）用葫蘆做引子和支撐，由葫蘆的“細腰”引出自己和母親、父親、外祖母四人的腰疾，暗喻生活中的艱辛。但這并未阻礙作者對生活的美好向往，基于葫蘆與“福祿”之間的諧音關(guān)系而寫出的一句“父親是一個大葫蘆，馱著我們一群小葫蘆”，使文章旨意盡現(xiàn)。劉亞榮《鳴蟲三章》（《散文百家》）寫北方常見的蟋蟀、蟈蟈、知了三種鳴蟲，白描筆法藏于敘事中，鳴蟲的形態(tài)、習性和文化身份被置于對知識的鉤沉和對生活的回憶中，蘊藏著散淡的心懷和詩意的韻味。與之異曲同工的是雖然《五毒》（《當代人》），寫河北司空見慣的蝎子、蜈蚣、壁虎、蟾蜍、蛇五種“毒物”，并附寫蜘蛛一章，作者將這些動物帶給自己的別樣體驗雜糅在對鄉(xiāng)村生活的回憶中，“毒物”的新奇性與個人的體驗性結(jié)合在一起，使敘述具有傳奇感。翟英琴《昨夜西風凋碧樹》（《中國校園文學》）通過描述伴隨自己成長的梧桐、白樺、槐樹、楊樹，借樹懷念逝去的青春歲月，也懷念親情和故鄉(xiāng)，語言華美，情感真摯，畫面感強烈。

另一類作品通過具體事物展開浪漫抒情，在日常生活中發(fā)現(xiàn)美、謳歌美，表達出個性化審美的情懷和趣味。陸旭輝《粉色布達拉》（《當代人》）由自己慣常所見的棲云山景色開始，聯(lián)想到遙遠的布達拉宮、奇?zhèn)サ蔫蟾弋嬜鳎蛲氖浅嗡资赖撵`魂飛越，透出作者不凡的人生境界。海津《陽光落到地上》（外一篇）（《散文選刊》）以極盡唯美的語言歌詠陽光、溪流，是傳統(tǒng)的寫景抒情筆法。孫慶豐《北戴河老別墅》（《散文百家》）用對比的手法寫老別墅的滄桑和新內(nèi)涵，短句和小段落形成錯落有致的節(jié)奏，兼有散文詩的形式美感。

綜觀2018年的河北散文，可言說者眾多，以上只希望能做“借一斑而窺全豹”的例證。在文學諸體裁中，散文與生活的關(guān)系最為直接，堪稱“文字照相機”，日常經(jīng)驗和個人感受可以被直觀表達，而不一定像小說、詩歌那樣創(chuàng)造出另外的形象和境界再進入作品。被文壇廣泛討論的現(xiàn)實主義和現(xiàn)實題材寫作的問題并非只對小說而言，散文同樣適用。如果說河北散文有整體的風格，毫無疑問是現(xiàn)實主義。但是，在強調(diào)和重視現(xiàn)實的同時，我們也不應走向極端，“百花齊放”“百家爭鳴”同樣重要，浪漫與現(xiàn)實交融，敘事與抒情并重，才是最自然的散文生態(tài)。