日本平成年代即將于今年結(jié)束，回顧平成三十年來的日本文學(xué)，有哪些書反映了這個(gè)時(shí)代的世態(tài)炎涼，又有哪些曾經(jīng)引人矚目的文學(xué)動(dòng)態(tài)？前不久，《讀賣新聞》編委鵜飼哲夫圍繞這一話題，發(fā)表了自己獨(dú)到的見解。

鵜飼哲夫于1983年進(jìn)入讀賣新聞社，從1991開始曾長期擔(dān)任文化部記者，見證了平成年代日本文壇的風(fēng)起云涌。他稱平成為文學(xué)漂流的時(shí)代，也是“文學(xué)史不在的時(shí)代”，因?yàn)樵诖似陂g沒有像昭和時(shí)代無賴派這樣的作家群體和重要的文學(xué)流派，文學(xué)更像是在進(jìn)行著一場“沒有海圖的航行”。在文學(xué)的世界里，作家們并未尋找到與時(shí)代對峙的指針，于是如何度過每一天、如何生存下去便成了文學(xué)的重要主題，各式各樣的文學(xué)作品也就呈現(xiàn)出了漂流狀態(tài)。

鵜飼哲夫認(rèn)為，平成年代最值得關(guān)注的是女性作家的崛起。無論是芥川獎(jiǎng)最年少獲獎(jiǎng)?wù)呔d矢麗莎（2004年獲獎(jiǎng)時(shí)十九歲），還是最年長的黑田夏子（2013年獲獎(jiǎng)時(shí)七十五歲），以及去年奪得芥川獎(jiǎng)的六旬主婦若竹千佐子，都為這一時(shí)代的日本文學(xué)添上了濃墨重彩的一筆。

在平成年代的女性作家中，川上弘美用奇妙的真實(shí)感描繪了不可思議的世界，多和田葉子則不斷在語言內(nèi)部締造新的表現(xiàn)可能。另一方面，小川洋子《妊娠日歷》《博士的愛情算式》和角田光代《空中庭園》《對岸的她》等佳作，都讓人深刻感受到故事的力量。此外，看村田沙耶香《便利店人生》這樣的作品，可以不用意識到性別等屬性，始終作為“個(gè)人”的故事來閱讀，這種獨(dú)具時(shí)代特征的文學(xué)也只有平成年代才有。

鵜飼哲夫還指出，近二十年來，日本文壇呈現(xiàn)出純文學(xué)與大眾娛樂文學(xué)差距逐漸消失的傾向。不少純文學(xué)作家在以獨(dú)特的文體開創(chuàng)了文學(xué)新的地平線的同時(shí)，又不斷編織出令讀者欲罷不能的故事情節(jié)。奧泉光的《東京自傳》、吉田修一的《惡人》《怒》、中村文則的《惡與假面的規(guī)則》等等，都是其中具有代表性的作品。在女性作家當(dāng)中，山田詠美、江國香織、井上荒野等人的小說，也體現(xiàn)了純文學(xué)與故事性的完美融合。剛開始寫娛樂小說，后來逐漸走上純文學(xué)道路的女作家則有高村薰、桐野夏生、小池真理子等人，她們的作品糅合了娛樂性和嚴(yán)肅性，描摹出平成時(shí)代日本社會(huì)的眾生相。

鵜飼哲夫最后強(qiáng)調(diào)，平成是沒有裝腔作勢的文學(xué)史的時(shí)代，不可能僅僅通過讀哪一部名作就了解這一時(shí)代的文學(xué)。而所謂的名作，就應(yīng)該一直被人們所爭相閱讀，也許從現(xiàn)在開始，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)平成時(shí)代真正的名作。