2018年主演爆款作品《我不是藥神》《延禧攻略》 新作《皓鑭傳》19日開播 記住角色 淡化譚卓
1月13日,《如夢之夢》六周年上海站巡演收官,譚卓全勤出演了六年的顧香蘭,上臺(tái)對(duì)她而言,已然形成了一種儀式感,似乎每年出演顧香蘭都成為必做的一件事。六年來扮演顧香蘭的最大感受,就是讓譚卓深感個(gè)人在命運(yùn)之前的無力。也因此,面對(duì)2018年自己的爆紅,譚卓仍能一臉平靜。
譚卓在2018年拿出了4部重磅影視作品——《我不是藥神》《延禧攻略》《暴裂無聲》《西小河的夏天》,部部可圈可點(diǎn),有票房冠軍,有收視冠軍,有口碑俱佳的文藝之作。2018年的演藝圈,沒有人可以忽略譚卓的名字。
但是,令人艷羨的走紅,對(duì)譚卓而言,不過是個(gè)很簡單飄忽的概率數(shù)字,就像一枚硬幣有正反兩面,作為演員走紅的比例也是50%一樣,如今,她不過是翻到了走紅的那一面,譚卓期望停駐的狀態(tài),只是順其自然、隨遇而安。
曾經(jīng)排斥演員身份,現(xiàn)在對(duì)表演充滿敬畏
譚卓起點(diǎn)很高,2009年,因出演電影《春風(fēng)沉醉的夜晚》而正式出道,首部電影就讓她踏上了戛納國際電影節(jié)的紅毯。2011年,又主演了讓王寶強(qiáng)獲得影帝的《Hello!樹先生》。兩部電影下來,譚卓樹立了其“文藝范兒”,演文藝片就似乎成了譚卓的“標(biāo)配”,也因此當(dāng)譚卓出演于正的《延禧攻略》之時(shí),很多影迷“大跌眼鏡”。
剛一出道即接觸到頂級(jí)的世界電影平臺(tái),讓譚卓深感幸運(yùn):“讓我見證了那些電影的魅力,也目睹了什么是最好的電影。這對(duì)年輕的我來說,對(duì)專業(yè)領(lǐng)域的啟發(fā)是非常重要的。而且從一開始演優(yōu)秀的文藝片,讓我從最開始做新人時(shí),就了解到什么是真正的表演、好的表演,沒有繞彎路,所以,我很感激之前的這些經(jīng)歷。”
雖然星途一片大好,但是譚卓卻選擇了“不進(jìn)反退”,因?yàn)樗行┡懦庾约旱难輪T身份,覺得演藝圈并不適合自己。憶及此,譚卓坦承:“我入行和很多人不太一樣,我并不是因?yàn)橄矚g表演而入行的,我當(dāng)時(shí)對(duì)表演一無所知,也不知道電影是什么,對(duì)當(dāng)明星、進(jìn)入娛樂圈沒有什么興趣和欲望。只不過是因?yàn)橐恍┰颍胪瓢刖偷刈叩竭@兒了。然后,我就覺得,好像這工作還行,可以邊旅游邊把錢賺了,我覺得挺自由,挺好玩兒的,所以,我是從對(duì)這個(gè)行業(yè)很無知的狀態(tài)開始的。”
雖然開始只是半推半就,產(chǎn)量也不高,但是慢慢入門后,譚卓摸索到了一些門道,也逐漸對(duì)這個(gè)行業(yè)產(chǎn)生熱愛和敬畏,“我們應(yīng)該對(duì)每個(gè)行業(yè)、每個(gè)人和事物都有敬畏之心,漸漸地,我更多地看到這個(gè)行業(yè)里人們了不起的才華,敬佩他們的毅力、精湛的專業(yè),看到了更多內(nèi)核的東西,所以自己產(chǎn)生了一些本質(zhì)變化,我感謝這個(gè)工作。因?yàn)樗陨淼膲毫傩越o我?guī)砹艘恍┓e極的要求,從其他人身上,提煉這些精神,讓自己能做得更好。”
譚卓有著東北人的直爽與幽默,聽她用東北話和你聊天,絕對(duì)會(huì)顛覆你對(duì)這位“文藝女神”的形象,以至于很多記者笑說,譚卓不上春晚演小品簡直是可惜了。譚卓表示,自己現(xiàn)在可以這樣放松和真實(shí),其實(shí)也有一個(gè)慢慢轉(zhuǎn)變和呈現(xiàn)的過程,“剛開始我也不是這樣,我會(huì)更排斥、保護(hù)自己,始終和圈內(nèi)保持遠(yuǎn)距離,內(nèi)向。慢慢地在長大,對(duì)自己認(rèn)識(shí)得更清楚,對(duì)行業(yè)也相對(duì)有安全感的時(shí)候,你就會(huì)更放松,我覺得這是人類的共性。就會(huì)呈現(xiàn)出以前大家可能沒有看到的,更輕松快樂的這部分。”
有幽默感,譚卓認(rèn)為是東北人的共性,她也想嘗試喜劇,不過現(xiàn)在還沒遇到:“我們在演出《如夢之夢》的時(shí)候,許晴姐就說:‘卓兒,你應(yīng)該去演喜劇,你太逗了。’所以可能人都是多面的吧,每個(gè)人都很多面,很豐富,我們遇到不同的人、不同的環(huán)境、溫度,在很微妙的情況下,會(huì)呈現(xiàn)不同的自己。所以我比較放松的時(shí)候,可能就會(huì)呈現(xiàn)出幽默活潑的一面,我也很想嘗試喜劇角色,希望能碰見好的喜劇劇本,喜劇其實(shí)是很難演的。”
之前演文藝片被欺負(fù)那么久,現(xiàn)在演“壞人”全都發(fā)泄出去
對(duì)于自己身上“文藝片女演員”的標(biāo)簽,譚卓直言所有的標(biāo)簽,其實(shí)都是別人添加的,自己并沒有太多感受,“我是個(gè)一直悶在自己世界里去思考、琢磨長大的人,我自己還有很多沒有認(rèn)清和開發(fā)的部分,不是那么在乎外面的聲音,所以對(duì)于一些標(biāo)簽,無所謂反感或認(rèn)同吧。”
文藝片多是深刻沉悶而嚴(yán)肅,譚卓坦承演多了確實(shí)也壓抑,“像《暴裂無聲》里的翠霞,這樣的角色,演多了,就會(huì)覺得悶悶的。”
所以,譚卓選擇演《延禧攻略》,就不意外了,譚卓坦承在與于正合作前,自己也覺得他們兩人是兩個(gè)星球上的人,不會(huì)有交集,但沒想到合作之后,欲罷不能,之后又演了《皓鑭傳》。“于老師是個(gè)很可愛的人,他很單純。他并沒有太多心機(jī),心直口快,所以會(huì)給大家留下了之前的那些印象。他很專業(yè),很敬業(yè),他的工作效率特別高。他的生活主要也都是以工作為核心,所以他能有這樣的成功,我覺得是必然的,他其實(shí)是一個(gè)非常值得尊敬的人,而且在不停地思考,不停在創(chuàng)新。他的存在,對(duì)這個(gè)行業(yè)是有非常積極的意義的。”
談起“結(jié)緣”高貴妃,譚卓告訴記者:“有一次碰巧和于正吃飯,他看我點(diǎn)菜,就覺得我很適合演高貴妃,給我講了這個(gè)人,我聽了非常非常想演,這個(gè)角色,無論是日常還是和我以前演的角色相比,反差都是極大的。開拍之后,發(fā)現(xiàn)這個(gè)人物給我?guī)硖貏e大興趣,包括在表演方式上,讓我表演時(shí)充滿了快感。”
演《延禧攻略》和《皓鑭傳》,譚卓都是演“壞人”,高貴妃驕橫跋扈,總是攪得天下不太平,《皓鑭傳》里的華陽夫人,野心勃勃,充滿手段心機(jī),很柔媚,用盡各種手段想從男人身上得到她想得到的一切。譚卓說:“演這兩個(gè)角色的時(shí)候,我就開玩笑地跟他們講:之前演文藝片被欺負(fù)那么久,到這兒全都發(fā)泄出去,全都還回來了,每天欺負(fù)別人好開心吶!這就是表演不同的角色,會(huì)帶給你不同的樂趣。但同時(shí)總是在一個(gè)圓里面,你最終會(huì)是平衡的。”
《延禧攻略》原班人馬打造的《皓鑭傳》于1月19日開播,譚卓扮演華陽夫人,譚卓說華陽夫人和高貴妃一樣都是反派,華陽夫人更美艷,也更懂得利用女人的優(yōu)勢從男人那里得到她想要得到的東西,更善于權(quán)謀。
高貴妃讓譚卓成了大眾明星,不過譚卓坦承,對(duì)比《如夢之夢》里的顧香蘭和《延禧攻略》的高貴妃,她更欣賞顧香蘭,“顧香蘭是很勇敢地去面對(duì)一切,不會(huì)讓自己陷入困境當(dāng)中,這種困境不只是具象的真正生活中的問題,也包括人自己內(nèi)心的困境。我覺得高貴妃不是特別有方法的人,她所遇到的問題,聰明的人會(huì)有更好的辦法,但她選擇了一條不太理想的道路。”
喜歡且享受有儀式感,讓平凡的生活變得不同
在接受采訪時(shí),譚卓正在上海的一家古董店里,冥冥中她覺得有一種奇妙的鏈接,“因?yàn)樽蛲韯倧摹度鐗糁畨簟返膭隼镒叱鰜恚F(xiàn)在這個(gè)古董店里陳列著很多來自法國和老上海的古董家具,器皿,所以,很奇妙。”
譚卓認(rèn)為《如夢之夢》中,顧香蘭是個(gè)復(fù)雜的女性,她既有時(shí)代性,又有當(dāng)下的價(jià)值,“比如她是妓女,但是在感情中仍然去追求純真和單純愛情,她相信這些真善美,并且愿意為之付出一切,對(duì)美好的向往。她和王德寶的打破門不當(dāng)戶不對(duì)的那些禁錮,想要追求一段理想的愛情。甚至為了王德寶,她愿意付出自己積攢了那么長時(shí)間的財(cái)富,去換一段真感情,顧香蘭是相信愛也愿意追求愛的。她勇敢去追求這種對(duì)自由自我的追尋,這種勇氣,這種強(qiáng)大的信念,讓她在那個(gè)時(shí)代那個(gè)環(huán)境里顯得那么不同。”
除了這些,劇本中描寫的顧香蘭光彩照人,美艷不可方物,柔媚入骨,所有的男人看到她都目瞪口呆,“她非常善于游走于男人之間,懂得如何把控他們內(nèi)心,她看起來像一條魚,如魚得水,在男人中游走,甚至可怕到給每個(gè)嫖客的感覺都是她真的在跟你談戀愛,但同時(shí)又在追求一種真摯的東西。所以她是很奇妙的一種角色,非常具有豐富性,表演上也有很大難度。”
在譚卓看來,自己扮演的青年顧香蘭是《如夢之夢》中花了最少篇幅卻寫得最完整的一個(gè)人,“幾個(gè)段落就寫清楚了顧香蘭的前世今生,整個(gè)《如夢》我個(gè)人的感受其實(shí)就是在講命運(yùn),命運(yùn)的莫測,你沒有辦法想到自己未來會(huì)遭遇些什么,這是命運(yùn)的未知感,也有人的無力感。”
2013年第一年演顧香蘭時(shí),譚卓說自己非常緊張,因?yàn)槟菚r(shí)沒有舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn),而且對(duì)整部劇角色的理解和感受也只是開始。六年是個(gè)不短的時(shí)間,讓譚卓更從容了,她逐漸放松下來,適應(yīng)劇場,然后找到自己:“用賴?yán)蠋煹脑捳f,開始的時(shí)候,可能戲帶著我走,現(xiàn)在我可以帶著戲了。對(duì)這里適應(yīng)了、了解了,可以從容地展現(xiàn),可以加上屬于自己的感受,個(gè)人的特質(zhì),以及六年來,你在生活中的經(jīng)驗(yàn),賦予這個(gè)角色的經(jīng)歷。你對(duì)這些東西更清楚,有更篤定的感受和理解,并把那種篤定感加到角色當(dāng)中。六年會(huì)在我們的人生中有非常重要的轉(zhuǎn)變,體現(xiàn)在你的方方面面。所以,六年都在一個(gè)戲里面,是一個(gè)很有趣的現(xiàn)象,時(shí)間好像停止了,像有刻度一樣,你每一年都到那兒,有一個(gè)儀式感。”
譚卓說自己喜歡且享受有儀式感:“不只是《如夢》,生活中的很多儀式感,在我看來也是很喜歡和重要的,比如說家人的生日,或者為一些特別的日子制造儀式感,讓平凡的生活變得不同。”
沒有能力詮釋“傻白甜”,渴望碰到好作品
雖然在《我不是藥神》里學(xué)習(xí)鋼管舞,在《西小河的夏天》里學(xué)越劇,但是譚卓說自己在表演上還是感受型,而在她看來,無論是技術(shù)派還是感受派,在表演上同等重要,“這兩者在某一方面做到極致,都會(huì)成為特別了不起的表演者,比如,阿爾·帕西諾和馬龍·白蘭度,他們兩個(gè)一個(gè)是體驗(yàn)派,一個(gè)技術(shù)派,都發(fā)揮到極致,成為非常了不起的偉大演員。”
談及自己,譚卓認(rèn)為更多是感受型,“因?yàn)槲覜]有經(jīng)過系統(tǒng)的技術(shù)訓(xùn)練,更多是靠直覺演戲,我也特別笨拙地依賴這種方式,但是我會(huì)在適當(dāng)?shù)牡胤郊由霞夹g(shù),讓表演呈現(xiàn)得更理想。比如說在話劇舞臺(tái)上,你如果只是依賴技術(shù),很多觀眾是感受不到的,我的依據(jù)是在強(qiáng)烈的內(nèi)心準(zhǔn)確的感受上,通過技術(shù)強(qiáng)化。比如你通過你的動(dòng)作,臺(tái)詞表現(xiàn)形式等等,這和演影視劇是不一樣的,但是,我都很享受。因?yàn)槿硕际秦澙返模銜?huì)想過一陣這樣的生活,過一陣子還想換一個(gè)其他樣的生活,當(dāng)你都能選擇的時(shí)候,為什么都不能兼得呢?”
一年演了《我不是藥神》和《延禧攻略》兩部爆款作品,譚卓說絕非自己眼光獨(dú)到,而是作為演員,自己挑戲的標(biāo)準(zhǔn)就是好的劇本、好的團(tuán)隊(duì),“我不是一個(gè)功利型的人格,在選戲的時(shí)候,我會(huì)選擇什么是我想演的,比如我拍藝術(shù)家楊福東老師的藝術(shù)作品,比任何一部影視作品可能更不容易被大眾見到,但這是出于我內(nèi)心的選擇。我覺得走紅是這個(gè)行業(yè)很正常的事情,任何一個(gè)人做這行,開始了的第一天,都清楚知道,自己有50%的可能會(huì)變成所謂的‘紅’,也有50%可能一直不紅,這就是這個(gè)工作的特殊屬性,也是它的常態(tài)。所以,在我看來,紅不紅是一個(gè)很平常的事情吧,沒有什么格外要感到驚訝或者失落的,它就是包含在這個(gè)工作里面。”
相反,譚卓說自己很珍惜,且很維護(hù)走在街上無人識(shí)的感覺,“因?yàn)樵谟耙曅袠I(yè)里,你的命運(yùn)充滿著不確定性,你可能一落千丈,也可能一夜爆紅。任何神奇的事情,在這個(gè)圈子里都是一個(gè)平常的可能。所以,我非常順其自然,我很享受日常的生活,在我自己的世界里面,有很多事情是忙不完的,自己的時(shí)間不夠用。我這個(gè)人也不太是喜歡去留意其他人的那種人,希望大家記住我的角色,淡化我的名字。雖然誰也無法掌控命運(yùn),但是有一句話叫‘性格決定命運(yùn)’,你的選擇決定了你的人生方向,所以你生活中發(fā)生的一切,都與你自己是有密不可分的關(guān)聯(lián),你自己有不可推卸的責(zé)任。”
所以,譚卓給自己定的基調(diào)就是盡人事知天命,做好自己的事情,關(guān)注內(nèi)在最重要。
對(duì)于2019年,譚卓說隨遇而安,渴望能碰到一些好作品,有靈性的作品,“現(xiàn)在市場上比較難遇見,比較遺憾。我演不了傻白甜,我沒有能力去詮釋這種角色,這反倒對(duì)我是最難演的。特別想演《殺死比爾2》里烏瑪·瑟曼的角色,覺得身體里憋著很大能量沒有發(fā)出去。當(dāng)然不管做什么,重心肯定會(huì)放在拍戲上,這是我的本職工作。”