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    中國作家協(xié)會主管

    一人一桌一折扇,說書講古勸人方 ——專訪中國曲協(xié)名譽(yù)主席、著名評書表演藝術(shù)家劉蘭芳
    來源:中國藝術(shù)報(bào) | 趙志偉  2019年01月17日16:51

    從1959年考入遼寧鞍山曲藝團(tuán),到2018年2月劉蘭芳藝術(shù)館在河南寶豐開館,再到同年10月劉蘭芳藝術(shù)研究中心在遼寧鞍山師范學(xué)院落成,至今整60年。一甲子春華秋實(shí),一如她工作日程表上密密麻麻的各種演出、講座、出差安排,碩果累累的背后凝聚著一生的勤奮與智慧。“我的先生王印權(quán),對藝術(shù)檔案情有獨(dú)鐘,我寫的每一頁紙,哪怕只有幾個字,都被他收集起來,一本本裝訂,摞起來比我要高得多得多。 ”今年75歲的中國文聯(lián)榮譽(yù)委員、中國曲協(xié)名譽(yù)主席、著名評書表演藝術(shù)家劉蘭芳,自小接受曲藝熏陶,名字也從劉書琴到劉季紅再到劉蘭芳,經(jīng)歷兩次更名,到如今播講50余部評書,已然是博采眾長而后自成一家。日前在接受本報(bào)記者專訪時依然神采奕奕、侃侃而談,“我沒那么大能力,只能是說書講古勸人方。”

    一、“多寫書、說好書,為觀眾服務(wù)”

    比如我說《岳飛傳》 ,說一段、唱一段,為什么呢?鼓板一敲,咣咣咣一響,觀眾聽見就進(jìn)來了。你一個人若只在那兒說評書,就不能咣咣咣地拍醒木。

    您從藝至今60余年,依然寶刀未老,還常常深入基層參加各種演出活動,不知有何秘訣?

    劉蘭芳:沒有改革開放,就沒有劉蘭芳今天的名氣;沒有這么多觀眾,也沒有《岳飛傳》的重生,感謝改革開放這40年。特別是2014年10月15日,我有幸參加習(xí)近平總書記在北京主持召開的文藝工作座談會,既覺得光榮,同時又覺得擔(dān)子很重,也深深地感到作為文藝工作者——一個說書人,能得到國家領(lǐng)導(dǎo)人的接見,親耳聆聽他的講話,對于我來說,就應(yīng)該繼續(xù)努力說好書,傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

    我從藝是1957年開始的,當(dāng)學(xué)徒。進(jìn)單位是1959年4月,一直從事曲藝工作。曲藝是文藝百花園中的一枝小花,評書又是曲藝百花園中的一枝花,但是它歷史悠久,從漢代開始,有2000多年歷史。說書有兩種,一種是長篇,一種是單段。我們指的說書人是說長篇。一部長篇書,每天說兩個小時,要說三個月,甚至五個月。在北方,都是這樣來說書的。所以,要求你能夠有即興創(chuàng)作的東西,學(xué)起來不容易,當(dāng)學(xué)徒很難。時至當(dāng)下,河南寶豐建了個劉蘭芳藝術(shù)館,鞍山師范學(xué)院建了個劉蘭芳藝術(shù)研究中心,我很感恩,感謝領(lǐng)導(dǎo)、觀眾以及專家的厚愛,給了我這個殊榮。人民需要藝術(shù),藝術(shù)需要人民。我沒那么大能力,只能是說書講古勸人方。說書是什么,講故事,我就是講中國故事的,把中國歷朝歷代的故事講給大家聽,講一些忠孝、仁義、誠信等,從中寓教于樂。我也沒想到,這些東西能留下來。我的先生王印權(quán),對藝術(shù)檔案情有獨(dú)鐘,我寫的每一頁紙,哪怕只有幾個字,都被他收集起來,一本本裝訂,摞起來比我要高得多得多,現(xiàn)在都進(jìn)藝術(shù)館了。

    寶豐有個延續(xù)700年歷史的馬街書會,我的評書《岳飛傳》播出后,一下子有了轟動效應(yīng),就叫我到馬街去趕書會。30年來,我去過16次,把寶豐當(dāng)作是第二故鄉(xiāng)。直到現(xiàn)在,每次我去寶豐演出,觀眾永遠(yuǎn)是歡迎,我很感激,觀眾就是我們的衣食父母。寶豐縣建立這個藝術(shù)館,我捐獻(xiàn)了5000多件東西。對于我來說,其實(shí)做得還不夠,今后更應(yīng)該嚴(yán)格要求自己,繼續(xù)努力,多寫書、說好書,為觀眾服務(wù)。

    據(jù)說您打小跟母親學(xué)唱東北大鼓,后才拜師學(xué)說評書,其間有何緣由?

    劉蘭芳:我是母親帶大的,從小在姥姥家,兩個姨母都是唱東北大鼓的,大姨傳給二姨,二姨傳給我母親,她12歲就唱東北大鼓,唱了20年,帶著我的姥姥、傻舅舅和我,挺不容易的。那時,國家也很困難,一大家子人就是在風(fēng)雨飄搖中生活。我相信大河無水小河干,因?yàn)轲B(yǎng)家困難,我母親唱到32歲就不干了,她開始教我們唱,從小抱著就唱,連我那個二妹妹不大點(diǎn)時,她也會唱,弟弟也會唱幾句。她這么教,我就這么學(xué)。然后,東西屋里我的姨母再教幾段,再加上我二姨家的哥哥是彈三弦的,二姨家的姐姐是唱東北大鼓的,受這種熏陶,自然而然就開始學(xué)唱。等到我讀中學(xué)時,家里實(shí)在困難,養(yǎng)活不了了,于是我在中學(xué)二年級畢業(yè)準(zhǔn)備讀三年級時就輟學(xué)了,當(dāng)學(xué)徒去了。跟楊麗環(huán)老師學(xué)唱西河大鼓、拜師,這是1957年,正是“反右”前夕。

    因?yàn)槲覗|北大鼓的底子打得太深了,學(xué)西河大鼓、學(xué)三弦是有遺憾的,遺憾的是什么呢?有口音,稍微困難,但也沒事。主要是由于“反右” ,聽書的人少了,楊老師家里有兩個男孩一個女孩,加我是四個孩子,就她一個人唱西河大鼓,養(yǎng)活不了這么多人。尤其她的老伴,因?yàn)椤胺从摇边\(yùn)動,回家歇著了,他也沒有能力再找工作,也靠著楊老師。實(shí)在養(yǎng)不起,我就回家了,這就是1958年。回家之后,我就跟姨母學(xué)。哥哥有三弦,能彈,我就學(xué)唱。然后,到遼陽的雜技團(tuán)幫忙去。那時候,我個子挺大,給人家當(dāng)報(bào)幕員,現(xiàn)在叫主持人。有時,墊個小段。由于有這個基礎(chǔ),到1959年就考入鞍山曲藝團(tuán),正式進(jìn)了單位。

    為什么后來改說評書?

    劉蘭芳:不叫“改說” ,我進(jìn)入鞍山曲藝團(tuán)時就是“長書”演員。評書中的“長書”也叫“長書隊(duì)” ,什么是“長書隊(duì)”呢?里面包括西河大鼓、東北大鼓,還有評書,是說說唱唱。男的說評書,有氣力,一般來說沒有嗓子的人才說評書,因?yàn)槲逡舨蝗E奈逡羧撸际浅蠊倪B帶說書的,比如我說《岳飛傳》 ,說一段、唱一段,為什么呢?鼓板一敲,咣咣咣一響,觀眾聽見就進(jìn)來了。你一個人若只在那兒說評書,就不能咣咣咣地拍醒木。另外,唱大鼓有間隙,我們叫“過門” ,鐺鐺鐺鐺鐺,說書的在這時候就閑一陣。咣咣咣咣,一張嘴,岳飛他帶著人馬往前走,噠噠噠楞的愣的噠……舉目抬頭看分明……那時候,我十幾歲就上臺了,當(dāng)然是說說唱唱,而不唱了就是評書,可是女的難免如此,光評書是抓不住觀眾的,必須會唱。當(dāng)然,有些男的評書演員也會唱。

    后來,為什么不唱了呢?是因?yàn)椤拔幕蟾锩?。那時我已經(jīng)說“長書”好幾年了,沒想到遇上“文化大革命” 。由于我的先生是廣播電視臺的,后來到毛澤東思想宣傳站當(dāng)記者,我跟著也就不用下鄉(xiāng)了。當(dāng)時家里已經(jīng)有兩個孩子,不下鄉(xiāng)怎么辦?回家圍著鍋臺轉(zhuǎn),但是不甘心,又因?yàn)槲矣?5年的工齡,有關(guān)部門就給安排工作了,給送到工廠去當(dāng)電鍍工人,包括學(xué)元素周期表等,從頭學(xué)起。再后來,有人覺得不能叫劉蘭芳這么干,就叫我到工會,抓工會的演出隊(duì)。正好趕上會演,我先生寫了個《紅心巧手拉單晶》 ,單晶硅曾是我們國家的弱項(xiàng),那個年代拉出來了,那還了得,寫了個小段,結(jié)果我一演就紅了。你想,我有15年的表演基礎(chǔ),要說個小段,能不好嗎?

    通過一次會演,看到我的能耐,上面就把我調(diào)到毛澤東思想宣傳隊(duì)。到那兒干什么呢?講革命故事、說擁軍故事。那陣子,沒有唱大鼓的,沒有弦?guī)煟急幌路诺洁l(xiāng)下了。之后,鞍山人民廣播電臺的一個編輯跟我說,你就講故事唄,來電臺講。我說講什么?他們說就講《海島女民兵》 ,還把小說拿來了,結(jié)果《海島女民兵》一播出來,很受歡迎。之后,我一共播了七部書。

    二、《岳飛傳》紅了,占的是天時、地利、人和

    因?yàn)椤拔母铩笔旰平伲芏辔乃嚬?jié)目沒有了,評書《岳飛傳》一下子出來,大家覺得新鮮,哎喲,怎么有這么好的故事,講岳母刺字、岳飛孝順、盡忠報(bào)國、忠心耿耿,岳飛的弟兄們講義氣、講誠信,包括凍死不拆屋、餓死不擄掠,這是岳飛提出來的。

     1979年為何要講《岳飛傳》?

    劉蘭芳:七部書錄完之后,效果好。然后,鞍山人民廣播電臺的那個編輯就說,你錄一部傳統(tǒng)書,我說那錄啥呢?說想一想,我說我的書道子,什么叫書道子?就是書的梗概、提綱,我有一大手提袋,都是手寫的,可惜“文革”時砸“四舊” ,被我家先生燒炕了,氣得我大哭一場,那是我用心血寫出來的東西。叫我說傳統(tǒng)書,說什么呢?正好我們單位有個圖書館館長,找了本錢彩(清)原著《說岳全傳》 ,說你看有用沒?我說那好,給我吧,咱就說這個。就拿這個腳本, 32開本的,就這么一小沓,我們就得說半個小時、一個小時或者是兩個小時。又因?yàn)樗前胛难晕模嬉敲茨睿l聽呢?就得重新改編。就從這部書開始,再根據(jù)我的記憶,就把《岳飛傳》改出來了。說完之后,沒想到有轟動效應(yīng),因?yàn)楫?dāng)時電臺也少。電臺是這樣,當(dāng)時全國各地的電臺都有互相交流,每年舉辦年會,年會的時候把各家的東西擺到這兒,誰得票率高,就先錄誰的, 《岳飛傳》一下子100 %得票,這100家電臺都錄制,這樣全國都一個聲,全是《岳飛傳》 ,沒想到就紅了。當(dāng)時我錄書還算業(yè)余的呢,早上起來, 8點(diǎn)鐘到電臺去錄書,錄到12點(diǎn)回家,回家洗洗臉, 12點(diǎn)半多,到茶館說書去。說《明英烈》 《朱元璋》 ,說兩個小時。當(dāng)時一天不上班,就沒有工資。生孩子歇40天,這40天沒工資,家里怎么活?然后就趕緊說書,好養(yǎng)家糊口。 《岳飛傳》也如此,電臺錄書還算搞副業(yè),那時還有“左”的思潮。一段書給三塊錢,那個年代一塊錢交給單位,一共360元,最后單位得了120元,我得了240元。因?yàn)槭菑V播,那時叫廣播小說,不叫評書,叫廣播小說《岳飛傳》 。

    因?yàn)檫@個有了名,所以在外面演出,我就都是說評書。就在我錄《岳飛傳》說評書的時候,同時在茶館里還唱《呼家將》 。電臺說書有了名氣之后,就不再唱了。那些年,臨到會演了,我就唱大鼓;一到電臺,我就說書;若到茶館,就說說唱唱。所以,我的嗓子是練出來的,由于有唱的基礎(chǔ),說書嗓子不啞,有優(yōu)點(diǎn)。

    這部評書帶給您巨大的社會影響和榮譽(yù),而今回頭來看,既是改革開放的時代所造就,其實(shí)也與您的播講以及和王印權(quán)先生的合作整理或者說恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)處理密不可分,比如說大膽增刪、古事今說?

    劉蘭芳:這么講, 《岳飛傳》紅了,占的是天時、地利、人和,三者缺一不可,其他藝術(shù)家成名也如此。第一,我占了天時,因?yàn)椤拔母铩笔旰平伲芏辔乃嚬?jié)目沒有了,評書《岳飛傳》一下子出來,大家覺得新鮮,哎喲,怎么有這么好的故事,講岳母刺字、岳飛孝順、盡忠報(bào)國、忠心耿耿,岳飛的弟兄們講義氣、講誠信,包括凍死不拆屋、餓死不擄掠,這是岳飛提出來的。有一個軍人的戰(zhàn)馬把人家草房的草吃了,岳飛處罰他。老百姓一旦聽到這些,覺得新鮮,怎么有這么多好故事。另外,有傳奇性。第二,是地利。我是東北人,滿族,東北人的普通話稍微改一改,可以唱通大江南北。我吐字清楚,聲音入耳,曲藝大家陶鈍先生曾說劉蘭芳講什么都熱鬧,因?yàn)檎f書的年頭多了,到我嘴里的書都熱鬧,什么叫熱鬧?實(shí)際是我內(nèi)在好,甭管生旦凈末丑,只要我一張嘴,很快就能進(jìn)入人物角色,跳進(jìn)跳出快,聲音控制得好,所以觀眾覺得不錯。當(dāng)然,那個年代說書不如現(xiàn)在好,那時候我還太年輕。第三,是人和,老百姓喜歡這種形式。因?yàn)槔习傩障矚g,你講的東西大伙兒又都能聽明白,所以《岳飛傳》一出來,就火了。陶鈍先生說《岳飛傳》是好書。

    有人說,這是您評書藝術(shù)成就的巔峰之作,您怎么看?

    劉蘭芳:是成名之作,巔峰之作不夠。成名之作讓人們印象深,我真正說得好的,是后來的《楊家將》 《朱元璋》這兩部書,包括《呼家將》 。 《岳飛傳》經(jīng)過我們刪繁就簡或增移,一些情節(jié)就變得合情合理。有些地方,是我從戲曲那里移植過來的。還有些地方,我進(jìn)行了實(shí)地考察,根據(jù)歷史寫的,過去的岳飛傳上都沒有,所以刪改增補(bǔ),我和我的先生做了很多工作。

    2008年,劉蘭芳在河南寶豐縣馬街書會上演出 張滿堂 攝

    三、單段走點(diǎn)“袁派”,長書走中間道路

    南方的觀眾認(rèn)可我,為什么呢?南方人說書講究戲劇動作,北方說書人一看,那不是唱戲嗎?然而南方人說書就要這個,你要沒有,就說你沒有手面。

    有評論說,袁闊成先生儒雅沉雄、單田芳先生嗓音獨(dú)特、田連元先生機(jī)智詼諧,您怎么看?您自己的評書藝術(shù)有什么特色?

    劉蘭芳:每個人有每個人的特長,袁先生并不是儒雅,他年輕時候打飛腳,兩只大眼睛,“啪”地一個飛腳,你是沒見著,不是儒雅,是帥,他是帥氣。要講單段,他最帥。講單段袁闊成達(dá)到了一定的境界,我們要向他學(xué)習(xí)。我走了自己的一條道路,因?yàn)槲业膸煚斒勤w玉峰,屬于偏戲劇性的。單田芳以前跟我是一個單位的,在一塊說書是前場后場,他比我大9歲,但他是1956年進(jìn)團(tuán)的,我是1959年,藝齡就差3年。他夫人說書,他跟她學(xué),后來也跟我的師爺學(xué)。單田芳因?yàn)槁晭」?jié)嘶啞,觀眾耳熟能詳,倒成一派,他的評書通俗易懂,最接地氣,尤其深受出租車司機(jī)的喜歡。田連元說《楊家將》等,男人說書一般說“三國”“水滸”等“光棍”書,各有千秋。

    我呢,單段走點(diǎn)“袁派” ,長書走一條中間道路,向南方的評話學(xué)習(xí),所以南方的觀眾認(rèn)可我,為什么呢?南方人說書講究戲劇動作,北方說書人一看,那不是唱戲嗎?然而南方人說書就要這個,你要沒有,就說你沒有手面。

     《岳飛傳》引起轟動后,對您本人后來的事業(yè)或藝術(shù)發(fā)展有多大影響?

    劉蘭芳:這要感謝中國曲協(xié),感謝遼寧省曲協(xié)。時任中國文聯(lián)副主席、中國曲協(xié)主席的陶鈍聽說鞍山有這么個人,紅得不得了,想知道這人到底真紅還是假紅,還特意派人給我組織一場演出。完了先問,形象怎么樣?說形象挺好。紅嗎?紅。這樣,調(diào)到北京來演、開研討會。這個關(guān)過完后送到天津示范演出,有老藝術(shù)家陪著,主持人是快板書藝術(shù)家李潤杰。天津演出結(jié)束后,送到南京開研討會、示范演出,完了到杭州,為什么到杭州?杭州過去稱臨安,岳飛死在那兒,風(fēng)波亭在那兒,繼續(xù)示范演出,再給提意見。完后到上海,最后去的廣州,一路都有知名藝術(shù)家陪著演,這才暢通大江南北。看完人家找自己的不足。這招好看,學(xué)過來;那個也好,偶爾用一下,有何不可?學(xué)到了許許多多的東西。

    您善于學(xué)習(xí),能夠博采眾長熔于一爐。

    劉蘭芳:現(xiàn)在也學(xué),看人家的,或者誰提意見了,當(dāng)時難受、臉紅,那是永遠(yuǎn)的紀(jì)念,記一輩子,把它改了。比如,原來說書快,那就慢下來唄,結(jié)果現(xiàn)在一慢下來,我先生說,你沒有當(dāng)初那個爆勁兒。我說,那樣做年輕人習(xí)慣,可老先生覺得不沉穩(wěn)、不入耳,二者要兼顧,不容易。

    1987年,劉蘭芳在山東惠民縣胡集書會上演出 王印權(quán) 攝

    四、要知道,只要學(xué)習(xí)就會有進(jìn)步

    我去演出、講課,也是一種帶學(xué)生的方式。我現(xiàn)在歲數(shù)大了,不能再收徒了,但我的徒弟在收,徒弟帶徒弟,這叫傳承。再一個傳承就是,多寫書、多演出,擴(kuò)大觀眾面。

    您現(xiàn)在每到一個地方仍在學(xué)習(xí),到揚(yáng)州學(xué)揚(yáng)州評話,到河南拜訪英雄模范人物,參加書會也如饑似渴地向民間藝人學(xué)習(xí)。

    劉蘭芳:那就是借鑒。比如說,我們這邊抖槍,“啪”地一抖槍,是這么抖。等到南方看演出后,“啪” ……它這么走,你看這玩意兒能扎人嗎?就是好看。你要知道,只要學(xué)習(xí)就會有進(jìn)步。

    包括您1996年到中國曲協(xié)工作后,雖然工作很忙,學(xué)習(xí)一直沒有間斷。

    劉蘭芳:到了中國曲協(xié)之后,我深深地明白自己的差距,但有一點(diǎn), 8小時上班時間,我絕不違紀(jì),準(zhǔn)點(diǎn)上班、下班,剩下的時間才是我的,可以干別的活。因?yàn)槲覔?dān)任分黨組書記、副主席兼秘書長,不外出參加演出了,但是說書不能撂,每天5點(diǎn)下班之后,我看書、寫書,利用節(jié)假日時間錄書。

    您在當(dāng)鞍山曲藝團(tuán)團(tuán)長后,為了管理,曾到鞍山黨校學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)管理的大專課程。到中國曲協(xié)任職后,又考取了中央黨校經(jīng)濟(jì)管理專業(yè)的研究生。

    劉蘭芳:我來北京之后,進(jìn)中央黨校培訓(xùn)半年。之前,在遼寧讀了大概三年,算專科,不是全日制的。到中國曲協(xié)以后,我發(fā)現(xiàn)分黨組一開會,我是大專,人家都是本科、研究生,我一想自己都沒有本科學(xué)歷,不是給咱們曲藝界丟人嗎?咱也念一個。更主要的是接觸這方面的人,跟人學(xué)習(xí),前后三年吧,獲得了研究生學(xué)歷。

    您是學(xué)無止境,而如今作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)北京評書傳承人,在培養(yǎng)徒弟或?qū)W生上,有什么心得?或者說對他們有什么要求?

    劉蘭芳:到中國曲協(xié)之前,年輕時候收的徒弟多,后收的一批口頭上同意了,但沒有拜師,真正的后學(xué)的沒有幾個,也就是三四個。他們中很多都是一級、二級演員,拜在我的門下,有機(jī)會叫他們參加演出,“全國道德模范故事匯”基層巡演,給他們鍛煉的機(jī)會,這是一。另外,師父不是要授業(yè)、解惑嗎?就像昨天,我的一個學(xué)生來了,是一所音樂學(xué)院的副院長,過去是音樂理論專家,可是當(dāng)了副院長,政治素質(zhì)就要好,應(yīng)該學(xué)什么、做什么?點(diǎn)撥一下,他說對,我是得學(xué)。還有,比如說遼寧省辦曲藝班,我去演出、講課,也是一種帶學(xué)生的方式。我現(xiàn)在歲數(shù)大了,不能再收徒了,但我的徒弟在收,徒弟帶徒弟,這叫傳承。再一個傳承就是,多寫書、多演出,擴(kuò)大觀眾面。比如,你去點(diǎn)那個喜馬拉雅(音頻分享平臺) ,我的聽眾有一兩個億。

    不過,年齡大的學(xué)不了,也許你的腦瓜很活,會講故事,講得也很傳神,可是你的嘴皮子練不出來,它得是從小練,從娃娃抓起,真愛好這行,才能行。

    風(fēng)雨兼程60年,您經(jīng)歷過“文革” ,在改革開放的春天中浴火重生,現(xiàn)今又趕上了新時代,但不管時代怎么變化,您始終都在用說說唱唱的方式不遺余力地推廣中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,包括近幾年來一直參加“全國道德模范故事匯”基層巡演,剛錄完66集的評書《彭大將軍》 ,還要錄制80集的歷史評書《大漢劉邦》 。您是如何葆有如此旺盛的演出和創(chuàng)作精力的?

    劉蘭芳:我75周歲了,身體也不好,為什么還能夠堅(jiān)持?一個原因是這一行學(xué)得太不容易了,扔掉可惜,現(xiàn)在還沒人接我的班。二是,觀眾的掌聲是對你的激勵,不干了總覺得可惜。另外,是有需要,比如說評書《彭大將軍》是湘潭那邊主動邀請我講彭德懷,人家信任你。再比如,“全國道德模范故事匯”基層巡演,我從第一屆就開始參演,到去年是第六屆, 12年了。第一屆我播講了54個全國道德模范,第二屆是“深山信使”王順友,第三屆是全國道德模范王茂華、譚良才的感人故事,第四屆是武漢“割皮救父”的劉培、劉洋,第五屆是見義勇為模范秦開美、王林華,第六屆是“中國核潛艇之父” ——敬業(yè)奉獻(xiàn)模范黃旭華。按道理到這歲數(shù),背稿費(fèi)勁了,吃老本得了吧,可為什么還要背?感恩國家、感恩社會,還是那句話,如果沒有改革開放這40年,就沒有我。如果是為錢,絕不參加“全國道德模范故事匯”基層巡演。這是國家對你的厚愛和信任,你有這么點(diǎn)能力,就要更好地為觀眾服務(wù),為宣傳全國道德模范服務(wù),也應(yīng)該向道德模范學(xué)習(xí),這絕不是口頭的。

    對于曲藝新人,他們怎么做才能達(dá)到您這樣的成就?

    劉蘭芳:他們得跟著聽、跟著看,比如我錄書,你得坐這兒守著我,聽這么兩三部書,就明白這書怎么改的,得有扣、有懸念,不聽不行。另外,我演你要盯著瞧。得先繼承傳統(tǒng),然后改革創(chuàng)新。我也想有個好接班人,然后跟著你走。過去講究三年學(xué)徒、一年效力,四到五年才出徒,現(xiàn)在很難。

    是不是也挺遺憾的。

    劉蘭芳:也不遺憾,也有好的,東方不亮西方亮,南方也有兩三個不錯的,但現(xiàn)在北方長書不行,因?yàn)閷W(xué)單段馬上就能演出掙錢,說長書不是一日之功。后繼應(yīng)該有人,長江后浪推前浪,將來應(yīng)該會有比我還好的。 

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