根據(jù)同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的古裝電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》近日熱播，講述鐘鳴鼎食之家的庶出女孩明蘭的奮斗故事。電視劇對(duì)原作的改動(dòng)頗為引人注意。

如果說(shuō)把原作中虛構(gòu)的朝代“大周”落在北宋，是自《甄嬛傳》 《瑯琊榜》就慣用的改編手法，那么舍棄原作中的穿越元素則是一次大膽的嘗試。原作中明蘭本是現(xiàn)代社會(huì)的一名公務(wù)員，因一場(chǎng)災(zāi)難穿越到古代，和大多數(shù)穿越小說(shuō)一樣，她一面從現(xiàn)代人的價(jià)值觀、女性觀、婚姻觀等出發(fā)，將古代的男尊女卑、嫡庶分明、禮教森嚴(yán)等“弊病”作為“他者”進(jìn)行打量、調(diào)侃，一面又以全知全能的優(yōu)越條件，將自身嵌入游戲規(guī)則，在各種斗爭(zhēng)中遙遙領(lǐng)先。電視劇摒棄穿越元素，不僅要承擔(dān)冒犯大批原作讀者的風(fēng)險(xiǎn)，還意味著要在如何讓人物生活在宋代上花不少心思。

值得注意的是，近來(lái)對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行較大改動(dòng)再搬上熒屏的做法不少。如講述宋仁宗朝公主與內(nèi)侍愛(ài)情悲劇的作品《孤城閉》 ，改編后主要表現(xiàn)宋仁宗“治國(guó)如執(zhí)秤”的艱辛歷程，而公主的悲劇只是其付出的代價(jià)之一，主人公的改換給原作讀者帶來(lái)不小的沖擊；講述民國(guó)戲曲名伶戲夢(mèng)人生的作品《鬢邊不是海棠紅》 ，改編后主人公放下一己悲歡愛(ài)憎，投身抗戰(zhàn)，引發(fā)原作讀者吐槽：“好好一個(gè)名伶故事，要拍成抗日神劇了。 ”原作讀者的不滿(mǎn)可以理解。但筆者以為，此類(lèi)改編不僅是電視劇創(chuàng)作者對(duì)有關(guān)部門(mén)相關(guān)政策、倡導(dǎo)的主動(dòng)應(yīng)對(duì)，也是向自身職責(zé)、專(zhuān)業(yè)性的回歸。

穿越小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)作者從自身出發(fā)，為滿(mǎn)足欲望、迎合快感而生發(fā)的類(lèi)型。穿越主人公置身某一歷史場(chǎng)景，像游戲玩家一樣根據(jù)已知攻略打怪升級(jí)，令讀者獲得“爽”的閱讀體驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編初期，將穿越等原生于網(wǎng)絡(luò)媒介的元素不加修飾直接搬上熒屏，作為公共媒介，放棄理性維度與審美導(dǎo)向，有意放大個(gè)體欲望，營(yíng)造“爽”的觀劇體驗(yàn)，其實(shí)并不恰當(dāng)。

由于非專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作等原因，一些網(wǎng)絡(luò)作者并不具備將個(gè)體欲望進(jìn)行藝術(shù)提煉，最終上升至人性思考，并將查閱資料所得歷史素材與人物、情節(jié)有機(jī)融合的才能，這是穿越主人公走進(jìn)歷史而不肯融入歷史，只是旁觀歷史、投機(jī)歷史的根源所在，彌補(bǔ)這一不足，正是專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)有所作為之處。

毋庸置疑，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)造力、想象力、生產(chǎn)能力足以為電視劇提供豐厚的創(chuàng)作資源，但就如同電視劇不能照搬新聞報(bào)道，也不能直接挪用話(huà)劇、戲曲等舞臺(tái)藝術(shù)一樣，從網(wǎng)絡(luò)媒介取材，無(wú)論那部作品有多高的人氣、多好的口碑，仍然只是“素材” ，創(chuàng)作者必須對(duì)其進(jìn)行符合電視媒介的深加工，令其“電視化” ，才能呈現(xiàn)給觀眾。前文所述《知否》等電視劇作品，無(wú)論其對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改動(dòng)能否盡如人意，創(chuàng)作者都是在有意識(shí)地履行這一職責(zé)。

什么是符合電視媒介的深加工？嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)站前不久發(fā)布了2018年度彈幕詞，其中名列第一的是—— “真實(shí)” 。網(wǎng)友看到一個(gè)打動(dòng)他們的情節(jié)，一般喜歡這樣表述：“過(guò)于真實(shí)了！ ”由此可見(jiàn)，即使是沉浸于虛擬空間的觀眾，對(duì)于“真實(shí)”依然有著敏銳的判斷與深層的需求。美國(guó)編劇羅伯特·麥基在其研究影視創(chuàng)作規(guī)律的論著《故事》中談到藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任，他說(shuō)：“我們只有一個(gè)責(zé)任：講真話(huà)或曰揭示真理。 ”如果一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作意在逃避現(xiàn)實(shí)，那么電視劇的職責(zé)就是讓作品成長(zhǎng)、成熟，引領(lǐng)讀者、觀眾去面對(duì)現(xiàn)實(shí)，讓他們看到，他們?cè)噲D以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、影視作品逃避現(xiàn)實(shí)，同時(shí)又渴望在其中遇見(jiàn)現(xiàn)實(shí)。

什么是“講真話(huà)” ？劉和平在創(chuàng)作《大明王朝1566》時(shí)，“讓筆下的每個(gè)人都承受歷史” ，所以觀眾看過(guò)這部作品后會(huì)說(shuō)，嚴(yán)嵩不是一個(gè)“奸臣” ，他有血有肉，也有自己的苦衷，這樣一個(gè)人也對(duì)我們的生命有所觸動(dòng)。至于穿越小說(shuō)，其電視劇改編要“講真話(huà)” ，也許就是告訴觀眾，沒(méi)有人能在歷史中“遙遙領(lǐng)先” ，沒(méi)有人能既享受著生活在某個(gè)時(shí)代的好處，又不為時(shí)代的洪流所裹挾。想要走近歷史，就踏踏實(shí)實(shí)去做歷史中的一個(gè)人，體驗(yàn)不同歷史背景、社會(huì)環(huán)境下截然不同的情感與人生，而非在不同時(shí)代永遠(yuǎn)重復(fù)著相同的橋段與套路，這或許是帶領(lǐng)一些受限于“瑪麗蘇”“打怪升級(jí)”模式的讀者、觀眾走向多元、真實(shí)審美體驗(yàn)的第一步。