對(duì)一位譯者來(lái)說(shuō)，翻譯任何一部莎士比亞戲劇都是一項(xiàng)巨大挑戰(zhàn)。偉大的原著，以及在他之前的眾多優(yōu)秀譯本，這些都像橫在新譯者面前的高山，無(wú)論他最后能走多遠(yuǎn)，都不能完全避開(kāi)前面這些“影響的焦慮”。而敢于挑戰(zhàn)、欲以一己之力完成翻譯莎士比亞全集這一超級(jí)志業(yè)之人，更是世間少有。迄今為止，中文世界完成這一挑戰(zhàn)的人，有，僅梁實(shí)秋一人。所以，當(dāng)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館研究員傅光明先生發(fā)愿，將嘗試獨(dú)立完成莎士比亞全集的翻譯，并已出版第一輯新譯本四種（《羅密歐與朱麗葉》《威尼斯商人》《哈姆雷特》和《奧賽羅》，天津人民出版社2017年6月、7月出版），第二輯五種（《李爾王》《麥克白》《仲夏夜之夢(mèng)》《皆大歡喜》《第十二夜》）也將在2019年三四月間問(wèn)世，其翻譯的體量之大、出版效率之高，令人驚嘆。是什么樣的動(dòng)力和熱情，催動(dòng)他毅然接受這樣的重磅挑戰(zhàn)？他的“注釋導(dǎo)讀本”新譯，與前人的重要譯本相比，又有何特別之處？日前，記者采訪了傅光明先生。

新譯莎士比亞的緣起

作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館研究員，傅光明在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究上的成就有目共睹。2012年，他著手寫(xiě)作醞釀多年的《老舍傳》，并將其視為多年老舍研究的重要結(jié)晶。遺憾的是，這本書(shū)至今未能完稿，皆因半路殺出程咬金。一個(gè)偶然的機(jī)緣，他開(kāi)始嘗試翻譯莎士比亞戲劇，沒(méi)想到這一“觸碰”，竟從“試水”變成“轉(zhuǎn)軌”，從此改寫(xiě)了他之后的學(xué)術(shù)研究重心。莎劇翻譯的龐大工作量、復(fù)雜的智識(shí)挑戰(zhàn)和莎劇無(wú)窮的文學(xué)魅力，使他不得不暫時(shí)放下心儀已久的老舍研究，把自己完全投進(jìn)莎士比亞的懷抱，執(zhí)著耕耘，甘苦自知，并已在朋友眼里變成一個(gè)“我為莎翁狂”的人。

翻譯莎劇的最初因緣，始于2012年4月，當(dāng)時(shí)，傅光明應(yīng)美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館東亞部之邀訪美。在一次與友人韓秀的閑聊中，傅光明提及十幾年前曾出于好玩，譯過(guò)查爾斯·蘭姆跟姐姐瑪麗·蘭姆合作改寫(xiě)的《莎士比亞戲劇故事集》。韓秀即表示可向臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館方鵬程總編輯推薦，看可否促成出一個(gè)繁體字版本。方鵬程迅速回復(fù)郵件，認(rèn)可傅氏譯文，并問(wèn)他手頭是否還有其他已出版的西方文學(xué)名作譯本，或可一并考慮出版。隨后不久，傅譯《我的童話人生——安徒生自傳》也被臺(tái)灣商務(wù)接受出版。但有一點(diǎn)傅光明至今回憶起來(lái)仍覺(jué)不可思議，即在后來(lái)的郵件往來(lái)中，傅光明曾有透露，因酷愛(ài)莎翁的緣故，他曾想新譯一些莎劇中的經(jīng)典片段，因覺(jué)目前流行的無(wú)論朱生豪、還是梁實(shí)秋譯本，語(yǔ)言都早已不具現(xiàn)代感。不想方鵬程在回復(fù)時(shí)問(wèn)：“假如臺(tái)灣商務(wù)邀請(qǐng)您重新翻譯《莎士比亞全集》，您會(huì)考慮嗎？”

這把傅光明嚇了一跳。他最初只想新譯部分莎劇，并視之為一個(gè)多年來(lái)秘藏于心的“宏偉計(jì)劃”，沒(méi)想到對(duì)方直接遞過(guò)來(lái)一個(gè)比初衷恢宏得多的愿景。接受，還是婉拒？若接受，無(wú)疑這是一個(gè)極大挑戰(zhàn)，并將是持續(xù)多年的大工程。但新譯莎翁全集，吸引力實(shí)在太大，“如能順利完成新譯，將是澤被后世、功德無(wú)量之事。”經(jīng)過(guò)慎重思考，傅光明回復(fù)臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館，決定接受這個(gè)挑戰(zhàn)。

2014年，臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館出版了傅氏新譯中英對(duì)照本《羅密歐與朱麗葉》。全集新譯計(jì)劃正穩(wěn)步展開(kāi)，未料途中生變，由于方鵬程退休，臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館人事變動(dòng)，影響到出版格局和計(jì)劃。經(jīng)雙方協(xié)商，全集新譯項(xiàng)目中止。不久，天津人民出版社黃沛社長(zhǎng)得知消息，借到北京開(kāi)會(huì)之機(jī)，找到傅光明，表示愿傾力打造傅氏新譯莎翁全集。名花有主，只待他“一個(gè)人的莎譯”了。

新時(shí)代呼喚新譯者

“每個(gè)譯者心中都有屬于自己的莎翁，每個(gè)時(shí)代都呼喚著它的新譯者。一個(gè)時(shí)代應(yīng)有一個(gè)時(shí)代的莎翁譯本，這是我新譯莎翁的初衷。”傅光明說(shuō)。他認(rèn)為，對(duì)莎翁新譯和莎劇研究，我們應(yīng)報(bào)以魯迅先生早在80多年前就提出的那樣一種多元、開(kāi)放的態(tài)度，因?yàn)橹挥羞@樣，才能催生適應(yīng)新時(shí)代的莎翁譯本，并推動(dòng)莎士比亞研究。傅光明把魯迅引為知音，魯迅提倡“復(fù)譯”，且主張哪怕一部作品已有好幾種譯本，也必須容納新譯本。

中國(guó)讀者的莎士比亞接受史最早可上溯至19世紀(jì)末，那時(shí)莎士比亞的名字已傳入中國(guó)。1902年，梁?jiǎn)⒊凇讹嫳以?shī)話》中第一次將Shakespeare譯成“莎士比亞”，從此莎翁有了在中文世界的固定大名，后世一直沿用下來(lái)。1921年，莎士比亞作品正式登陸中國(guó)，這一年出版了田漢翻譯的莎劇《哈孟雷特》。1930年代，朱生豪、梁實(shí)秋兩位后世公認(rèn)的著名譯者幾乎同時(shí)開(kāi)始了莎劇翻譯。1930年代是中國(guó)翻譯莎士比亞的第一波高潮，也幾乎是最盛的一次。除朱、梁二位，曹未風(fēng)、孫大雨、卞之琳、曹禺，他們都在上世紀(jì)三四十年代翻譯過(guò)莎士比亞。

一代又一代莎翁譯者將不同的中文譯本呈現(xiàn)給讀者。在莎翁全集的翻譯出版方面，梁實(shí)秋是迄今為止唯一一位以一己之力譯完全部莎劇之人。1967年，梁譯莎劇全集在臺(tái)灣出版，三年后，他又將莎士比亞三部詩(shī)集譯竣，前后花費(fèi)了34年。從梁實(shí)秋完成全譯，到傅光明發(fā)大愿要全譯莎劇，中間隔了半個(gè)多世紀(jì)。

改革開(kāi)放以來(lái)，也出現(xiàn)了兩套新譯的莎翁全集，一是方平主譯的《莎士比亞全集》（2000年河南教育出版社；2016年上海譯文出版社）；二是辜正坤主譯的《莎士比亞全集》（2016年北京外語(yǔ)教研出版社）。這兩套全集都是詩(shī)體翻譯，面世后均引起了讀者的積極關(guān)注，但這兩套都是“團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)”的譯本。

“假如我能如愿將全部莎劇新譯完成，將是第二位獨(dú)自譯完莎劇之人。”傅光明說(shuō)，“但這話現(xiàn)在不敢說(shuō)滿，萬(wàn)一有個(gè)無(wú)常，就可能會(huì)中斷。所以，梁實(shí)秋先生才有那樣自謙的幽默說(shuō)法：一因創(chuàng)作才華不夠才搞翻譯，二必須得活得長(zhǎng)久。”

“傅氏新譯本”的新考量

1980年代初，傅光明懷著頂禮膜拜的心情，閱讀人民文學(xué)出版社出版的《莎士比亞全集》的朱生豪譯本。“那時(shí)，凡遇到別扭的地方，絲毫不會(huì)質(zhì)疑什么。這是我個(gè)人閱讀、接受莎翁的第一階段。第二階段在十幾年后的1990年代中期，當(dāng)時(shí)梁實(shí)秋的莎翁全集譯本在內(nèi)陸出版。讀了梁譯，發(fā)現(xiàn)許多與朱譯不一樣的地方。我有了疑問(wèn)：莎士比亞為什么會(huì)講兩種中文？從文本本身考慮，我覺(jué)得，許多地方似以朱譯文筆更優(yōu)雅，譯文更流暢，詩(shī)味更濃郁一些。朱前輩英文系出身，是個(gè)詩(shī)人。

他的語(yǔ)言凝練，尤其對(duì)莎劇里韻詩(shī)部分的翻譯，每行十個(gè)漢字，文體整齊漂亮。但仔細(xì)比對(duì)原文不難發(fā)現(xiàn)，朱前輩常為了保證詩(shī)體的外形齊整，不得不割舍了某些英文中的原汁原味。換言之，從譯介的角度看，朱譯中有不少漏譯、誤譯及猜譯。很多對(duì)希臘、羅馬神話或人名、或典故、或故事的借用、化用，以及許多雙關(guān)語(yǔ)的妙用、一些用詞特定的時(shí)代背景及隱晦的真意等，在朱譯中并沒(méi)有很好地體現(xiàn)出來(lái)。”傅光明說(shuō)，“當(dāng)然，朱先生從1936年到1944年，以一人之力歷經(jīng)8年，翻譯了全部37部莎劇中的27部（也有說(shuō)翻譯了31部，）可他手里只有一部1914年不帶任何注釋的‘老牛津版’合訂本《莎士比亞全集》，也沒(méi)有像樣的工具書(shū)，又時(shí)值抗戰(zhàn)，顛沛流離，條件異常艱難。因此，我們理應(yīng)對(duì)朱先生充滿敬意。”

談到梁實(shí)秋的譯文，傅光明直言其“時(shí)有草率”，許多地方譯文不夠漂亮。“梁實(shí)秋是散文妙手，其《雅舍小品》堪稱精品，不過(guò)，當(dāng)莎劇需要體現(xiàn)‘濃得化不開(kāi)’的詩(shī)情、詩(shī)韻時(shí)，梁譯會(huì)讓人覺(jué)得短了一口‘詩(shī)’氣，因?yàn)樗且噪S筆的散文筆法來(lái)譯的。”

毋庸置疑，語(yǔ)言隨時(shí)代而改變，朱生豪和梁實(shí)秋這兩個(gè)通行許久的莎劇中譯本，有許多譯文表述已不大適合現(xiàn)代閱讀。作為發(fā)愿以一己之力新譯莎翁全集的作家、譯者和學(xué)者，傅光明對(duì)自己的譯筆充滿信心。“我從1987年跟翻譯家、恩師蕭乾先生學(xué)徒12年（他1999年去世），自信在譯文的現(xiàn)代感和流暢性上，完全能夠超越前輩們的翻譯。這既是譯筆上的新，也是我想挑戰(zhàn)一下的理由。”

談到新譯中面臨的具體技術(shù)難點(diǎn)，傅光明有太多想法和感受。“不同性情、文調(diào)的譯者，將替莎士比亞說(shuō)出不同風(fēng)格面貌的中文。在翻譯之前，每位譯者都首先要面臨一個(gè)選擇：我們?cè)撊绾螌⑸勘葋喌脑?shī)劇語(yǔ)言，用現(xiàn)代白話原汁原味地表達(dá)？到底是用散文體來(lái)翻譯好，還是用詩(shī)歌體翻譯更忠于原著風(fēng)格？前輩翻譯家們對(duì)此做了諸多可貴的探索和嘗試。我在這些方面，也作了我個(gè)人的理解和努力。”

傅光明指出，不少莎劇譯本是采用詩(shī)歌體來(lái)翻譯的，追求的是文字風(fēng)格典雅精美，以符合莎劇作為文學(xué)經(jīng)典高峰的地位。但他認(rèn)為，我們不能忽略莎劇其實(shí)存在著一個(gè)在時(shí)間長(zhǎng)河中逐漸被經(jīng)典化、甚至圣化的過(guò)程。“莎翁平均不到半年寫(xiě)一部戲，寫(xiě)得又快又好，他是為演出而寫(xiě)，絕非為了自己的作品在文學(xué)史上不朽。莎翁是被后人慢慢尊奉到文學(xué)經(jīng)典的廟堂之上的。在他那個(gè)時(shí)代，他不過(guò)是一個(gè)煙火氣十足的劇作家，而且，他的戲，尤其早中期的戲，大都是寫(xiě)給下九流看的。這就帶給我們一個(gè)思考：翻譯語(yǔ)言是否要選用高貴文雅的漂亮中文？此外，有的譯者特別喜歡使用現(xiàn)成的漢語(yǔ)成語(yǔ)，我覺(jué)得不十分妥帖。因?yàn)樵S多成語(yǔ)都自帶中國(guó)文化的特有意蘊(yùn)，如果直接挪用拼貼在莎劇人物身上，會(huì)顯得怪異，破壞莎劇的原味兒。這也是我不用詩(shī)體譯莎的重要原因。”傅光明在文體選擇上遵循朱、梁二位譯者，采用詩(shī)體譯詩(shī)、散體譯散，但在“散體譯散”的時(shí)候，特別在意能否譯出散文詩(shī)的韻致，讓語(yǔ)言具有一種詩(shī)的內(nèi)在張力。“它不一定押韻，卻內(nèi)蘊(yùn)詩(shī)語(yǔ)的魅力。”

在翻譯莎翁之前，傅光明已出過(guò)幾本譯作：《兩刃之劍：基督教與20世紀(jì)中國(guó)小說(shuō)》（合）、凌叔華英文自傳體小說(shuō)《古韻》、費(fèi)正清《觀察中國(guó)》、蕭乾《現(xiàn)代中國(guó)與西方》以及《我的童話人生——安徒生自傳》等。

“恩師蕭乾先生在世時(shí)，曾多次告訴我，翻譯有兩點(diǎn)最重要，一是理解，二是表達(dá)，若細(xì)劃分一下，理解占四成，表達(dá)占六成。”傅光明極為贊同錢(qián)鍾書(shū)先生所說(shuō)，認(rèn)為“翻譯其實(shí)就是一個(gè)‘化’的過(guò)程”。

除了文體和語(yǔ)言上的新意，傅光明的新譯在體例上亦作了創(chuàng)新。他在重要的名詞、事件甚至人物處均加了注釋，這些注釋包含了他在莎士比亞研究中的許多新見(jiàn)。尤其值得一提的是，傅光明每新譯完成一部莎劇，便專門(mén)寫(xiě)一篇專業(yè)性的長(zhǎng)篇導(dǎo)讀附在書(shū)中，目前，這些導(dǎo)讀已出版兩本：《天地一莎翁》是莎翁“五大悲劇”的導(dǎo)讀合集；《戲夢(mèng)一莎翁》是莎翁“四大喜劇”的導(dǎo)讀合集。

簡(jiǎn)言之，傅譯本之“新”主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：現(xiàn)代的語(yǔ)言、豐富的注釋、詳實(shí)的導(dǎo)讀。傅光明對(duì)其“新譯”已擁有許多年輕一代的新讀者感到十分開(kāi)心，他有時(shí)會(huì)注意讀者的反饋，比如，有一位讀者留言：“傅氏譯本避免了以往譯本完全以中文的詩(shī)體形式代替莎士比亞詩(shī)劇原作所帶來(lái)的對(duì)現(xiàn)代中文閱讀流暢性的影響，譯文生動(dòng)靈活，富有韻律，卻并不古板拗口。適合舞臺(tái)表演與潛心閱讀，大愛(ài)！”傅光明開(kāi)玩笑說(shuō)，他也愛(ài)死這樣的讀者。

“三心”“二意”，十年一譯

自從著手“傅譯莎翁全集”工程，傅光明就開(kāi)啟了一種“以莎翁為中心”的生活方式。他把日常作息安排得像軍人一樣規(guī)律，早起直至午后，除了工作，是固定的連續(xù)翻譯時(shí)間。他斟酌譯文字句，為了得到一個(gè)妙不可言的措辭，會(huì)反復(fù)比較多種莎劇版本和注釋，不惜精力，邊翻譯邊研究。平時(shí)的各種興趣愛(ài)好，都漸漸呈現(xiàn)“以新譯+莎研為名”的傾向，比如他堅(jiān)持跑步、踢球、游泳，因?yàn)樯瘎》g工程太過(guò)艱辛，必須要有健康體格作為革命本錢(qián)；他喜歡旅行，近年來(lái)，他遍游西歐，去年在英國(guó)旅行一個(gè)月，在倫敦的環(huán)球劇場(chǎng)看了《李爾王》和《無(wú)事生非》兩場(chǎng)莎劇，還特意去了莎翁故鄉(xiāng)——埃文河畔的斯特拉福德，只為切身感受純正的莎士比亞風(fēng)，實(shí)地捕捉翻譯靈感；跟朋友聊天，更是三句不離莎翁，談到莎翁就興奮以至滔滔不絕。他說(shuō)，以前是“逢人開(kāi)口談老舍”，現(xiàn)在是“逢人張口聊莎翁”。

“翻譯莎士比亞帶來(lái)的辛苦超過(guò)想象，當(dāng)然，沉醉其中的快樂(lè)也遠(yuǎn)超預(yù)期。我是帶著愜意舒心的微笑步入莎翁的世界的。”從年輕時(shí)對(duì)莎劇的沉迷閱讀，到如今全身心投入翻譯和研究，傅光明對(duì)莎翁可謂一往情深：“天長(zhǎng)地久，莎翁不朽！”

關(guān)于新譯的整體進(jìn)度，傅光明原打算花十年時(shí)間完成全部新譯，現(xiàn)在看來(lái)過(guò)于樂(lè)觀了，十年恐怕要從現(xiàn)在算起，未來(lái)仍將是“十年譯莎翁，十年一莎翁”。“我的余生，只想‘三心’（安心、靜心、潛心）‘二意’（執(zhí)意、刻意）地完成新譯莎翁這么一件值得付出整個(gè)身心的事。這是多么好玩兒的事啊！我只想在這個(gè)裝了無(wú)數(shù)齷齪靈魂的薄情世界，愉快而深情地活在自己的風(fēng)景里。”

通過(guò)新譯莎翁，傅光明感到他似乎真正讀懂了莎翁。這也是他“帶著微笑步入莎翁世界”的原因所在。“我每天與莎翁相對(duì)，幾乎不可一日無(wú)莎，感覺(jué)與他成了無(wú)話不談的鐵哥們兒。”傅光明愿通過(guò)自己漫長(zhǎng)而艱辛的努力，把一個(gè)“原味兒莎”呈現(xiàn)給新時(shí)代的讀者。他喜歡反復(fù)說(shuō)八個(gè)字：相信讀者，相信未來(lái)。