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    中國作家協(xié)會主管

    《紅燈記》里的李奶奶走了,京劇界眾多同仁追憶—— 人正藝精,愿“紅燈”永遠(yuǎn)傳承
    來源:中國文化報 | 劉 淼  2019年01月15日08:48

    高玉倩

    “2018年12月23日,我們無比敬重的藝術(shù)前輩高玉倩老師,以92歲高齡和我們永別了。曾經(jīng)照亮舞臺的群星,又隕落了一顆。這些年來,我們總是在告別的時刻,才感嘆一位前輩的逝去,帶走了一身的能耐,結(jié)束了一個時代。可是,除了一聲嘆息,我們又真正想到了什么,做到了什么呢?”1月9日,在北京舉辦的高玉倩藝術(shù)人生追思會上,國家京劇院院長、黨委書記宋晨如是說。

    在這場由國家京劇院主辦的追思會上,10余位京劇界同仁、國家京劇院老中青藝術(shù)家以及高玉倩家屬代表,深情追憶了這位京劇名家的藝術(shù)人生,也為京劇藝術(shù)的傳承建言獻(xiàn)策。

    轉(zhuǎn)益多師 藝業(yè)精湛

    高玉倩1927年生于北京,幼年生活貧困,8歲為糊口進(jìn)入梨園,后轉(zhuǎn)入北平中華戲曲專科學(xué)校,為“永”字班學(xué)員,工青衣、花旦。同年,加入著名導(dǎo)演焦菊隱主辦的北平藝術(shù)館中華戲校校友劇團(tuán),演出改良京劇《桃花扇》《新蝴蝶夢》《陳圓圓》以及根據(jù)莎士比亞的戲劇作品《羅密歐與朱麗葉》改編的京劇《鑄情記》等。這些具有民族氣節(jié)、進(jìn)步思想的戲,對她有很大啟發(fā)。焦菊隱強調(diào)內(nèi)在心理的排戲手法也給了她較深的影響。

    “高玉倩在她的本行青衣、花旦上有著很高的藝術(shù)成就。她先后師從王瑤卿、于連泉、韓世昌、雪艷琴、歐陽予倩等藝術(shù)家。1947年,她在上海拜梅蘭芳先生為師。同年,各行名家合作演出《四郎探母》,梅蘭芳、李少春、周信芳、譚富英、馬連良等藝術(shù)家紛紛登臺,而高玉倩飾演四夫人,可見當(dāng)年她在青衣行的分量和地位。”宋晨說。

    1950年,從華北革命大學(xué)畢業(yè)的高玉倩被分配到新中國實驗京劇團(tuán)(國家京劇院前身),成為劇院元老級人物。

    勇于突破 敢于擔(dān)當(dāng)

    1964年,現(xiàn)代京劇《紅燈記》建組投排。這部讓高玉倩換了行當(dāng)?shù)淖髌罚渤蔀樗囆g(shù)人生的轉(zhuǎn)折。

    《紅燈記》選角兒定演員時,導(dǎo)演阿甲見高玉倩嗓音好、氣質(zhì)佳、善于塑造人物,覺得她很有潛力,便動員她改唱老旦,在劇中飾演李奶奶。實際上,換行當(dāng)對京劇演員來說是非常冒風(fēng)險的事,改用老旦的大嗓,可能會毀掉青衣、花旦的小嗓,萬一老旦演不成,青衣、花旦也砸了。但舞臺的需要就是演員的職責(zé),面對導(dǎo)演的期許,她毅然領(lǐng)命,接受了角色。

    時間緊、任務(wù)重、困難多,高玉倩每天起早貪黑地練功,一心投入到角色中。為了演好李奶奶,高玉倩從人物的形態(tài)與神態(tài)入手,上下班的路上學(xué)著老太太走路的步態(tài),平時的眼神、手勢也刻意模仿老人的樣子。功夫不負(fù)苦心人,一個月后,37歲的高玉倩飾演的李奶奶亮相舞臺,光彩照人、技驚四座。

    “我之所以在《紅燈記》中成功塑造了李鐵梅的形象,這跟高老師對我的指點,帶著我演出是分不開的。”京劇表演藝術(shù)家、《紅燈記》中李鐵梅的扮演者劉長瑜回憶,“排練的時候,高老師一摸我的頭,我就要哭了,讓我覺得那不是在演戲,而是直接把我?guī)肓藙≈械那榫场J歉呃蠋熃虝以鯓佑镁﹦〖挤ㄋ茉旖巧⑦M(jìn)入故事。”

    1974年,國家京劇院創(chuàng)排另一部現(xiàn)代京劇《平原作戰(zhàn)》,高玉倩在其中飾演張大娘。“《紅燈記》中的李奶奶和《平原作戰(zhàn)》中的張大娘兩個人物形象各有特色,都很成功。我在藝術(shù)上服的人不多,對高老師這兩個藝術(shù)形象心服口服。”京劇表演藝術(shù)家、現(xiàn)代京劇《平原作戰(zhàn)》中趙勇剛的扮演者李光說。

    人正藝精 德藝雙馨

    行事平靜低調(diào)、為人謙遜和藹、沒有角兒脾氣,是每位與會者對高玉倩的評價。她人正藝精,在藝術(shù)的高峰上授業(yè)傳藝、扶植后輩的佳話也讓各個年齡段的學(xué)生銘記。

    “1973年,我調(diào)到北京就參加了《平原作戰(zhàn)》劇組,跟高老師在一塊兒。后來恢復(fù)傳統(tǒng)戲,團(tuán)里讓我跟高老師學(xué)戲,高老師無私地傳授了我《獵虎記》《打漁殺家》《鳳凰二喬》三出戲,為了青年演員的成長,毅然讓臺。出外演出,她從不搞特殊,跟著我們一起睡大通鋪。團(tuán)里女演員不夠,她這么大的藝術(shù)家還跑龍?zhí)祝葸^《空城計》的琴童……”京劇表演藝術(shù)家沈健瑾哽咽著說。

    1995年,為復(fù)排《紅燈記》,當(dāng)年還是青年演員的袁慧琴由師傅李金泉帶著拜訪了高玉倩。“她毫無門戶之見,傾囊相贈地將李奶奶唱念表演的每個細(xì)節(jié)傳授給我,還鼓勵我‘慧琴,你一定要把這出戲好好傳承下去。我輔導(dǎo)過無數(shù)的李奶奶,你是我教得最仔細(xì)的一個’。可以說,高老師的李奶奶豐富了京劇老旦行的文化內(nèi)涵與審美品格。她通過這出戲教給我塑造人物的方法,拓寬了我的藝術(shù)視野與思維。”國家京劇院副院長袁慧琴回憶。

    同樣跟隨高玉倩學(xué)習(xí)《紅燈記》的國家京劇院二團(tuán)青年老旦演員畢小洋,想起老師不能自已:“還記得那年您拄著拐杖親臨排練場為我指導(dǎo)《紅燈記》,您親自走上臺不惜力地示范,和我談心說‘你們條件多好,我是花旦改老旦,當(dāng)年的嗓音也是比不過你們的,你們要好好練習(xí)’。記得我與您見的最后一面,您拄著拐杖等著我說‘這么冷你還來看我啊’。您的心臟不好,可剛剛落座,您便急切地問我對這個戲是否還有不明白的地方……老師,我想念您!”

    高玉倩在臨終前專門囑咐家人:不要聲張,不搞任何儀式,不要驚動別人。“不要驚動別人”是這位老藝術(shù)家最后的話語。她一生的高風(fēng)亮節(jié)全體現(xiàn)在這句話里了。

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