選擇賦予一個人的本質(zhì)一種莊嚴(yán)，一種永久不會完全忘卻的寂靜的尊榮。

——克爾凱郭爾

2016年年初，美國總統(tǒng)奧巴馬和家人在夏威夷度過了任期內(nèi)最后一個長假。 他裝入行囊的四本書中，有一本是剛剛獲得雨果獎的中國科幻小說《三體》。1美國媒體對此事的報道在中國引起的小小喧囂已經(jīng)沉寂多時，內(nèi)中描述《三體》 的用詞卻讓有心人久久不能忘懷：黑暗小說（dark fiction）。“黑暗”的確是《三體》的閱讀體驗(yàn)中較有代表性的一類，但并非坊間議論的焦點(diǎn)。以“黑暗”為線索，我們是否能從《三體》中讀出尋常觀感所未曾揭示的東西？《三體》的“黑 暗”基調(diào)，究竟意味著什么？

帶著這樣的問題，筆者重新閱讀了劉慈欣的《三體》三部曲。和初讀此書時醍醐灌頂般的驚異感相比，重溫《三體》時截然不同的情緒起伏印證了其 “黑暗”之名：陰郁、沉重、哀傷……不過，真正的黑暗并非來自奧巴馬讀到 的《三體》第一部，而是《黑暗森林》和《死神永生》。這種滲透在故事情節(jié)和人物命運(yùn)中的黑暗，并非刻意營造以佐閱讀的氛圍，而是富有存在主義氣息的意境，《三體》因此具有耐人咀嚼的哲理意蘊(yùn)。但文本哲性的來源既不是作者形而上的思考，也不是類似文本的啟發(fā)，毋寧說，《三體》是被把握在意象中的它的時代。

一 羅輯：一個存在者的成長故事

在《三體·黑暗森林》中，一明一暗兩條線索交錯延伸。與暗線的主角，堅(jiān)忍果決、甫一出場便近乎完人、對人類存亡續(xù)絕的使命銳身自任的軍人章北海相比，引領(lǐng)明線的羅輯起初渾渾噩噩、毫無擔(dān)當(dāng)。他的知識分子身份與大學(xué)教師職業(yè)所暗含的求知求真、為人師表的倫理要求，在其言行舉止中沒有著落。羅輯擁有天文學(xué)和社會學(xué)的雙博士學(xué)位，這證明了他的天資，但他并未努力科研、勤事教學(xué)，而是利用職務(wù)之便牟取私利、尋歡作樂。望之不似學(xué)人的羅輯，甚至令相識不久的露水情人心生鄙夷。而在羅輯因緣際會成為面壁者后，聯(lián)合國秘書長薩伊直白犀利的斥責(zé)更加深刻地揭示了支配其混世行徑的墮落：

你作為一名學(xué)者是不合格的，你從事研究，既不是出于探索的欲望，也不是出于責(zé)任心和使命感，只是把它當(dāng)做謀生的職業(yè)而已。……你有很多與一名嚴(yán)肅和敬業(yè)的學(xué)者不相稱的行為：你做研究的功利性很強(qiáng)，常常以投機(jī)取巧為手段，嘩眾取寵為目的，還有過貪污研究經(jīng)費(fèi)的行為；從人品方面看，你玩世不恭，沒有責(zé)任心，對學(xué)者的使命感更是抱著一種嘲笑的態(tài)度……其實(shí)我們都很清楚，對人類的命運(yùn)你并不關(guān)心。2

羅輯自己也承認(rèn)，創(chuàng)立宇宙社會學(xué)固然是受到葉文潔的啟發(fā)而為之，但其本意卻不過是趕文化時髦，上百家講壇，成為娛樂化的學(xué)術(shù)明星。得過且過與精致利己的混合背后的“邏輯”，不過是犬儒的憤世嫉俗和自私自利者的狡 詐。羅輯的辯解“現(xiàn)在不都這樣嗎？”表明，他并未將學(xué)術(shù)界普遍存在的墮落狀態(tài)，視為一種包圍著自己的荒誕存在加以嚴(yán)肅的反思，而是以“和尚動得，我動不得？”的自欺態(tài)度，欣欣然和光同塵。由于這種自欺欺人是一種逃避， 一種逃避選擇的選擇，一種主觀上無意對周遭的荒誕環(huán)境進(jìn)行抵抗、追尋自身之真正存在的放棄，羅輯陷入了非本真的存在狀態(tài)而不自知。

不過，羅輯的心也曾“被金色的愛情完全占據(jù)”。彼時，在女友用意深長的要求下，羅輯在內(nèi)心想象出了一個最完美的女性，并最終不可自拔地與這個在他的思想中擁有了生命的完美少女展開了一場純潔而熱烈的精神戀愛。這 次“一個男人一生只有一次”的愛情經(jīng)歷，在羅輯隨波逐流的心中，留下了一 片童話般的“最僻靜的疆土”。羅輯所珍視的這份情感，盡管是男女之愛，卻脫離了浮淺的欲望，擁有詩與真的和諧，讓人想起為自己編織綺夢的民初女詞人呂碧城。盡管這種本真不同于海德格爾所說的存在意義上的本真，但卻意味著，羅輯的初心和良知未曾泯滅，他仍有可能在某一天達(dá)成向后者的飛躍。

當(dāng)然，要實(shí)現(xiàn)這樣一種可能，突破籠罩自身的幻象，為真實(shí)的存在而斗爭，羅輯需要遭逢生命中的契機(jī)。醒悟了的存在者，像馮至在《十四行集》的開篇寫下的那樣，“準(zhǔn)備著深深地領(lǐng)受／那些意想不到的奇跡”；而對于羅輯 來說，奇跡就是他領(lǐng)悟存在的契機(jī)。三體人入侵以及應(yīng)運(yùn)而生的面壁計(jì)劃，是徹底改變羅輯人生的第一個契機(jī)／奇跡。羅輯被莫名其妙地賦予面壁者的使命和身份，成為擁有巨大權(quán)力的戰(zhàn)略計(jì)劃制訂者和領(lǐng)導(dǎo)者。連延續(xù)家族血脈的責(zé)任都不想承擔(dān)的他，卻突然發(fā)現(xiàn)自己不得不承擔(dān)拯救地球文明的責(zé)任。頭一次，他體會到了存在的荒誕：“現(xiàn)在充斥著他的意識的，只有一種荒誕的不真實(shí)感，這一切，像一出沒有任何邏輯的后現(xiàn)代戲劇。” 3戲劇終將落幕， 荒誕卻綿綿不絕。ETO的暗殺，殺手的嘲諷，“對面壁者的笑”……羅輯終于明白，無論他主觀上是否樂意、是否接受，面壁人的使命和身份是不可能放棄的。他被命運(yùn)擲入了一個陷阱，一個困局，孤獨(dú)無助，與所有人隔絕開來。在痛苦和憤怒之中，他有了一個面壁者和存在者的最初的自覺。

即便如此，羅輯仍試圖逃避責(zé)任。他的想法是，“既然現(xiàn)在我剩下的只有這奇特的權(quán)力了，那何不用之？” 4他濫用面壁者的權(quán)力，為自己尋覓安樂窩，進(jìn)而尋覓夢中情人。如果說對于荒誕存在的這種消極抵抗仍有某種積極意 義，那就在于，羅輯公器私用所追求的乃是上文所言非存在意義上的本真。這個時候，第二個契機(jī)／奇跡出現(xiàn)了。莊顏，真實(shí)的夢中情人，來到了羅輯身邊。原本只能在夢想中出現(xiàn)的風(fēng)景和愛人，都成為羅輯真切擁有的現(xiàn)實(shí)。情感本真的企及使羅輯的自欺到了無以復(fù)加的地步：

這五年來，他沉浸在幸福的海洋中，特別是孩子的出生，使他忘卻了外部世界的一切，對愛人和孩子的愛融匯在一起，使他的靈魂深深陶醉其中。在這與世隔絕的溫柔之鄉(xiāng)，他越來越深地陷入一種幻覺里：外部世界也許真的是一種類似于量子態(tài)的東西，他不觀察就不存在。5

然而，幻覺就是幻覺。三體人的艦隊(duì)仍在逼近，人類的基礎(chǔ)科學(xué)仍被智子 鎖死，除羅輯外的面壁者們?nèi)栽谶M(jìn)行看似徒勞的努力……泰勒的來訪，擊碎了 羅輯的幻覺，把羅輯一直在逃避的責(zé)任重新擺在他面前。被破壁的泰勒用自殺選擇了逃避，他本可以從頭再來，然而對整個世界的責(zé)任讓他終于不堪重負(fù)。 感到“恐懼和迷茫”的羅輯負(fù)隅頑抗，但他的自欺和欺人漸漸力不從心。“你們幸福快樂多一分，面壁計(jì)劃成功的希望就增加一點(diǎn)”，這句話的正確性僅僅 在于，這種天倫之樂越美滿，一旦化為烏有（莊顏和女兒驟然離開），羅輯所承受的痛苦和絕望就越深沉，而這些痛苦和絕望就像銳利的刀鋒，能鮮血淋漓地割斷羅輯與幻覺的粘連。只有這樣，羅輯才能意識到自我，才能深刻而持久地體驗(yàn)到自己無所依傍的孤獨(dú)存在，從而直面世界的荒誕，做出走向本真存在的自由選擇。

羅輯開始工作了，原因不是對全人類的責(zé)任感——此刻他仍然“看不到全人類”。用他的話說，“我就是一個人，一個普通人，擔(dān)負(fù)不起拯救全人類的責(zé)任，只希望過自己的生活”。 6只是，全人類的生存已經(jīng)成為“過自己的生活”的先決條件，羅輯不得不以致力于拯救全人類的方式來挽回遠(yuǎn)去的妻女。在漫長的思想行程中，孤獨(dú)的散步者羅輯逐漸逼近了宇宙的真相。在萬物失去色彩的嚴(yán)冬，在跌入冰湖的黑夜，在極度恐怖的生死之際，理性的思考因非理性的主觀體驗(yàn)而升華，讓他終于洞察了一切。康德向往和禮贊過的星空，從此 兼具社會學(xué)意義上的冷酷和哲學(xué)意義上的荒誕，而羅輯的星空恐懼癥，正是一個徹底醒悟的存在者對存在應(yīng)有的反應(yīng)。

不再退縮的羅輯，向著存在發(fā)起了孤獨(dú)的斗爭。他在人們的懷疑和嘲諷中發(fā)出了一條針對星星的咒語，然后懷著只有他自己知道的秘密，拖著受到基因武器攻擊而危在旦夕的病體，通過冬眠去向一個更加孤獨(dú)的未來。富有諷刺意味的是，在這個未來，人類當(dāng)中的大部分人竟然比昔日的羅輯更深地陷入自欺。分明 自己的基礎(chǔ)科學(xué)仍被三體人跨越四光年的星際空間送來的智子死死鎖住，人類卻天真地相信三體人已經(jīng)不堪一擊，對現(xiàn)有技術(shù)的極致發(fā)展心滿意足。末日之戰(zhàn)讓虛妄的“現(xiàn)代人”集體陷入精神崩潰，而羅輯、史強(qiáng)、希恩斯等上一個時代的遺民卻保持著冷靜。他們的心在兩個世紀(jì)前的恐怖和絕望中淬過火，遠(yuǎn)比一生下來 就耽溺于幻覺中的“孩子們”堅(jiān)韌。本以為自己可以卸下責(zé)任、及時行樂的羅輯，在末日之戰(zhàn)和黑暗戰(zhàn)役中驗(yàn)證了自己的猜想，恢復(fù)了身為面壁者的自覺，并義無反顧地、執(zhí)著地去盡自己的責(zé)任。兩百年前，在其他面壁者和千千萬萬不愿 屈服的人們?yōu)榱苏鹊厍蚨鴼椌邞]時，羅輯躲在“伊甸園”中醉生夢死；兩百年后，在所有人的失望、誤解和鄙夷中，在他的面壁者權(quán)力已經(jīng)形同虛設(shè)、磨難已經(jīng)快要聚集起來將他徹底壓垮的時候，羅輯完成了騙過兩個世界的布局。雪地工程不再是逃避現(xiàn)實(shí)，而是他押上性命與三體人豪賭一場之前的籌碼制作。他的選擇讓自己的生死與兩個世界的存亡緊密相關(guān)，存在者羅輯從而因?qū)Υ嬖诘膱?jiān)決抵抗而使自己的存在獲得了最大的意義。

但這并不是羅輯的成長故事的終結(jié)。羅輯一家的溫馨重聚，只是在真正的最終時刻到來之前的必要鋪墊。這個大多數(shù)讀者和批評家不曾矚目、更不曾細(xì)想的時刻，出現(xiàn)在《三體·死神永生》中程心取代羅輯成為執(zhí)劍人的五十四年前：

在威懾建立之初，羅輯曾有過一段美好時光，那時他與莊顏和孩子團(tuán)聚，重溫兩個世紀(jì)前的幸福。但這段時間很短暫，不到兩年，莊顏就帶著孩子離開了羅輯。原因眾說紛紜，比較流行的說法是，當(dāng)羅輯在公眾面前仍然是一個救世主時，他的形象在他最親近的人眼中已經(jīng)發(fā)生了變化，莊顏漸漸意識到，與自己朝夕相處的是已經(jīng)毀滅了一個世界、同時把另外兩個世界的命運(yùn)攥在手中的男人，他變成了一個陌生的怪物，讓她和孩子害怕，于是她們離開了；另一種說法是，羅輯主動叫她們離開，以便她們能有正常的生活。莊顏和孩子不知所蹤，她們現(xiàn)在應(yīng)該都還活著，在什么地方過著普通人平靜的生活。7

這兩種“比較流行的說法”，不動聲色地折射出“現(xiàn)代人”的淺薄、平庸乃至猥瑣的流言，是“現(xiàn)代人”的靈魂在他們所不理解的人物身上的自我投射。的確，莊顏在某種意義上是為了成就羅輯而出現(xiàn)的符號式人物，對于羅輯乃至讀者來說她始終帶著一種“今宵剩把銀照，猶恐相逢是夢中”的迷離之感，甚至劉慈欣都不喜歡她。但就像《三體·黑暗森林》中作者借白蓉之口說的那樣，“小說中的人物在文學(xué)家的思想中擁有了生命，文學(xué)家無法控制這些人物，甚至無法預(yù)測他們下一步的行為” 8。當(dāng)薩伊面對羅輯氣急敗壞的質(zhì)疑，提醒他，憂傷在五年中一直伴隨著莊顏，就像永遠(yuǎn)播放著的背景音樂，并暗示他“我們沒有綁架任何人”，莊顏的形象就突破了起初或許有過的“很傻很天真”的設(shè)定，獲得了不可輕侮的深度。所謂“毀滅了一個世界”“把另外兩個世界的命運(yùn)攥在手中” 的“陌生的怪物”，不過是“不感謝羅輯”的人類對羅輯的妖魔化，而不是同樣經(jīng)歷了兩百年時光和離別的考驗(yàn)、同樣疏離于“現(xiàn)代社會”的莊顏對朝夕相處愛人所應(yīng)有的理解。至于第二種說法，似乎肯定了羅輯對妻女的愛心和擔(dān)當(dāng)，實(shí)則仍是膚淺的稱許。如果只是為了過一種“歲月靜好”的“正常生活”，為什么莊顏和孩子會“不知所蹤”，不僅從未探訪羅輯，甚至連身在何方的念想也不留給他，任由羅輯“一直在沉默中堅(jiān)守，沒有說過一句話”？

為了真正把握羅輯與莊顏分別的時刻，我們不妨重溫七十年前出版的一部小說《伍子胥》。存在主義詩人馮至在這部小說中，將伍氏兄弟面對命運(yùn)時的決斷，寫得肅穆莊嚴(yán)、字字千鈞。明知隨楚王使者回到郢都的結(jié)局必然是父子同被戮于市，卻毅然赴死的伍尚如是說：

父親召我，我不能不去；看一看死前的父親，我不能不去；從此你的道路那樣遼遠(yuǎn)，責(zé)任那樣重大，我為了引長自己的道路，加重你的責(zé)任，我也不能不去。我的面前是一個死，但是穿過這個死以后，我也有一個遼遠(yuǎn)的路程，重大的責(zé)任：將來你走入荒山，走入大澤，走入人煙稠密的城市，一旦感到空虛，感到生命的煙一般縹緲、羽毛一般輕的時刻，我的死就是一個大的重量，一個沉的負(fù)擔(dān)，在你身上，使你感到真實(shí)，感到生命的分量，——你還要一步步地前進(jìn)。 9

從存在主義的角度看，人的存在先于其本質(zhì)，人沒有固定的本質(zhì)，他之所是端賴于他在面對其存在可能性時的自由選擇。這種選擇不是在瑣屑小事上的隨意挑選，而是在生命的關(guān)口做出的、將塑造乃至決定人的一生的抉擇；這種選擇也不是可以輕易改弦更張的任性，一旦做出，人就必須承擔(dān)它賦予生命的意義和隨之而來的責(zé)任。因此，為了把這種具有根本意義的選擇和普通的選擇區(qū)別開來，有必要將其稱為“決斷”——

意義重大的決斷，在一個人的一生里有過一次已經(jīng)很難得，在一個民族的歷史上也未必能有多少次。但是在一般的生活里，人們總不免要遇到需要決斷的事。需要決斷時，面前橫著一個可此可彼的問題，我們每每感到絕對的孤單，因?yàn)檫@時很少有另外一個人走來，告訴我們應(yīng)該怎樣決斷，更不會從天空中顯露出什么神的啟示。這種感覺，動物是沒有的，它只盲目地向前走，從不發(fā)生什么問題；原始性的人也沒有，他遇到問題無法解決時，便求神問卜，讓 神或卜替他解決。只有自己對于自己負(fù)有完全責(zé)任的人在這里才既不盲目，也不依靠神卜，他要自己決斷。當(dāng)人面對著引向不同目的的兩條或兩條以上的道路，孤單地考量著自己應(yīng)該走上哪條道路時，才會體驗(yàn)到自己作為一個人的艱難的意義。等到他決斷了，勇敢地走上一條，那時他所能感到的生命的光彩也 不是一個動物或原始性的人所能感到的。10

羅輯夫婦的分別，正是他們的決斷。這一決斷與伍氏兄弟的決斷有著可堪比擬的意義。作為執(zhí)劍人，羅輯需要數(shù)十年如一日地堅(jiān)守在自己的崗位上，以 “犧牲一切的決絕”，時刻準(zhǔn)備迎接或許永遠(yuǎn)不會到來，又或許下一秒就會到來的終極對決。他的“道路那樣遼遠(yuǎn)”，“責(zé)任那樣重大”，為了讓他心無旁騖地承擔(dān)對于全人類的責(zé)任，消除任何一點(diǎn)因牽掛和留戀而猶豫遲疑的可能， 莊顏“不能不去”。她和孩子固然無須赴死，但她們與羅輯從此不再相見的訣別，卻也與死無異。這樣的死別，讓羅輯永久地遭受孤獨(dú)、痛苦和絕望，卻也讓他在獨(dú)自一人枕戈待旦五十四年的空虛和寂寞中始終“感到真實(shí)，感到生命的分量”。薩特堅(jiān)稱，自由是絕對的，任何處境都不能限制人的自由。但相對 于此前在行星防御理事會、地球國際、艦隊(duì)國際的不斷逼迫下的被動應(yīng)對，執(zhí)劍人羅輯和愛妻莊顏的一別長絕可以說是在更為自由的狀況下作出的決斷，由此煥發(fā)出的生命光彩也更為奪目。這一決斷成就了羅輯，“就這樣，羅輯與三體世界對視了五十四年，他由一個玩世不恭的人，變成一位面壁五十四年的真正面壁者，一位五十四年執(zhí)劍待發(fā)的地球文明的守護(hù)人”11 ；但它也同時成就了莊顏，她和羅輯雖然從此參商不見，守護(hù)地球文明的金石之志卻使他們永遠(yuǎn)心意相通。由此決斷，羅輯成為比肩章北海的英雄，而后擔(dān)任地球抵抗運(yùn)動 的精神領(lǐng)袖，代表人類從三體文明處探知生存之道，乃至在降維打擊中毅然殉難，皆為其英雄本色之展現(xiàn)。

二 英雄與凡人：懸而未決的思想命題

諸如“責(zé)任”“選擇”的反復(fù)出現(xiàn)，以及它們在情節(jié)推進(jìn)中所發(fā)揮的作用，使得《三體》（特別是后兩部）的存在主義色彩格外分明。12事實(shí)上章北海、葉文潔乃至程心等主要人物同樣可以放到“存在者”的范疇中來理解，唯其決斷之時機(jī)與內(nèi)容不同，他們賦予自身存在的意義也各有差異。科幻小說是一個天然造就各種極端情境的文類，但像《三體》這樣具有鮮明存在主義意蘊(yùn)的作品卻不多。我們需要追問的是，劉慈欣為什么在當(dāng)下寫出這樣一部作品？ 《三體》在當(dāng)代中國的文化語境中意味著什么，對我們又有何啟發(fā)？

《三體》塑造了一系列英雄形象，而當(dāng)我們試圖從整體上把握劉慈欣的科幻創(chuàng)作時，更是不可能繞開“英雄”這個關(guān)鍵詞。13不過，倘若我們認(rèn)真 檢閱一下劉慈欣從出道至今的作品，不難發(fā)現(xiàn)，通常的那種英雄情懷汪洋恣肆的印象遠(yuǎn)不能涵蓋劉慈欣的全部科幻創(chuàng)作。在他的四十多篇（部）科幻小說中，真正塑造了英雄人物的作品也就三分之一左右，余下的有的是諷喻戲謔之作，還有的是他秉承自己的價值標(biāo)準(zhǔn)，不以人物為中心，而在世界形象或技術(shù)奇觀中追尋驚異感的科幻小說，如《宇宙坍縮》《微觀盡頭》等。14當(dāng)然，劉慈欣自己偏愛的一些在他看來更能體現(xiàn)科幻文學(xué)特性的作品并沒有贏得多少贊譽(yù)，膾炙人口的仍是那些濃墨重彩地書寫英雄的故事。只是，這些英雄傳奇并非“宇宙間一股英雄氣在馳騁縱橫”那么簡單。

劉慈欣科幻小說中的英雄形象可以粗略分為三類。第一類是保家衛(wèi)國、隕 身不恤的民族英雄，出現(xiàn)在《全頻帶阻塞干擾》《混沌蝴蝶》《光榮與夢想》 《天使時代》等幾部作品中。這一類英雄人物是民族精神的化身，體現(xiàn)著被侮 辱和損害的人民反抗霸權(quán)主義和殖民主義的意志，因此得到了萬眾一心的支持。《光榮與夢想》中的辛妮奔跑在決定國家命運(yùn)的奧運(yùn)賽場上時：

現(xiàn)在，廣場上是一片沸騰的人海。鏡頭移近，她又認(rèn)出了所有人的口 形，那幾十萬同胞在一起高呼：

“辛妮，跑到頭！”15

第二類英雄是孤獨(dú)的英雄，其英雄氣概寓于個體對命運(yùn)的不屈抗?fàn)帯φ胬淼牟恍缸穼ず蛯ψ晕业牟粩喑剑纭稁纤难劬Α分新淙樟栴I(lǐng)航員永陷地心深處而堅(jiān)持工作，《朝聞道》描寫一群科學(xué)家為了在不可知的宇宙里知曉終極真理而付出生命的代價，《海水高山》的主人公馮凡為了夢想而散盡家財、揚(yáng)帆出航、征服山海。這些英雄的人格同樣崇高，但原因不是為國為民的犧牲，而是理想主義的高揚(yáng)。他們往往得不到周遭的理解，而被認(rèn)為是自私的 “精神變態(tài)”：

法國元首還想說什么，美國總統(tǒng)已經(jīng)失去了耐心，“好了，不要對牛 彈琴了！您還看不出來這是怎樣一群毫無責(zé)任心的人？還看不出這是怎樣一群騙子？！他們聲稱為全人類的利益而研究，其實(shí)只是拿社會的財富滿足自己的欲望，滿足他們對那種玄虛的宇宙和諧美的變態(tài)欲望。這和拿公款嫖娼有什么區(qū)別？！”16

第三類英雄和第一類較為相似，但又帶有第二類英雄的氣息。他們試圖用自己的才智和勇氣造福人類，但卻不免顛躓于探索之路，最終在民眾千夫所指的唾罵中走向死亡。《地火》中跳進(jìn)火獄般礦井的劉欣，《地球大炮》里在地球隧道的永恒墜落中化為灰燼的沈淵，他們的自盡既是贖罪，也是殉道。與之相比，《流浪地球》的末尾被加以“反人類罪”而處死的五千多名地球逃亡計(jì)劃支持者，是更為純粹的、“信而見疑，忠而被謗”的烈士：

我們本來可以戰(zhàn)斗到底的，但這可能導(dǎo)致地球發(fā)動機(jī)失控，這種情況 一旦發(fā)生，過量聚變的物質(zhì)將燒穿地球，或蒸發(fā)全部海洋，所以我們決定 投降。我們理解所有的人，因?yàn)樵谝呀?jīng)進(jìn)行了四十代人，還要延續(xù)一百代 人的艱難奮斗中，永遠(yuǎn)保持理智確實(shí)是一個奢求。但也請所有的人記住我們，站在這里的這五千多人，這里有聯(lián)合政府的最高執(zhí)政官，也有普通的列兵，是我們把信念堅(jiān)持到了最后。我們都知道自己看不到真理被證實(shí)的 那一天，但如果人類得以延續(xù)萬代，以后所有的人將在我們的墓前灑下自己的眼淚，這顆叫地球的行星，就是我們永恒的紀(jì)念碑！17

無論是為國捐軀，還是獻(xiàn)身理想，劉慈欣筆下的英雄幾乎總是為死亡所成就，《中國太陽》那樣的勵志神話可謂絕無僅有。但縱觀劉慈欣的創(chuàng)作歷程，第一類英雄的登場，顯然與1999年美國“誤炸”中國駐南聯(lián)盟大使館、 2003年美英入侵伊拉克等事件在他的內(nèi)心激起的波瀾有關(guān)。第二類和第三類英雄可以溯源到更早的時期（據(jù)劉慈欣本人介紹，《地火》和《帶上她的眼睛》的初稿分別寫于1986年和1987年）。如果考慮到早在2000年發(fā)表的《流浪地 球》與《三體》同屬于“地球往事”系列，英雄與凡人的隔膜以及后者對前者的懷疑、孤立乃至戕害可以說是劉慈欣早有思考、長期醞釀并最終在《三體》中著力表現(xiàn)的主題。這樣的主題，自然會使文本中充滿存在主義的氣息，因?yàn)殒萑灰簧怼⒐陋?dú)在世，卻又勇于直面存在，肩負(fù)命運(yùn)，正是存在主義哲學(xué)家對 大寫之人的期待。在存在主義的論述中，個體與群體的緊張感是顯而易見的， 如克爾凱郭爾認(rèn)為，“只有孤獨(dú)個體才是真正的存在，他是精神個體，能與自身發(fā)生關(guān)系，領(lǐng)會自身的存在，而群眾則是個抽象的概念，不是真正的存在；只有孤獨(dú)個體才能達(dá)到超越性的目標(biāo)，獲得真理，而群眾則是虛妄，即非真理 （untruth)；只有孤獨(dú)個體才能對自己負(fù)責(zé)，而群眾則是不負(fù)責(zé)任的”18。對個體—群體的這種理解非常符合《三體》中的相應(yīng)情節(jié)。

劉慈欣如此這般地書寫英雄，其原因是他深感自己所處的并不是一個屬于英雄的時代：“現(xiàn)代主流文學(xué)進(jìn)入了嘲弄英雄的時代，正如那句當(dāng)代名言：太陽是一泡屎，月亮是一張擦屁股紙。”19至于何以如此，他解釋為“進(jìn)步的代價”：

隨著文明的進(jìn)步，隨著民主和人權(quán)理念在全世界被認(rèn)可，英雄主義正在淡出。文學(xué)嘲弄英雄，是從另一個角度呼喚人性，從某種程度上看是歷史的進(jìn)步。可以想象，如果人類社會沿目前的軌道發(fā)展，英雄主義終將成為一種陌生的東西。20

這里所說的“人類社會”，是現(xiàn)代民主社會的同義詞。由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展和技 術(shù)進(jìn)步，特別是以互聯(lián)網(wǎng)為代表的現(xiàn)代信息技術(shù)日新月異，世界上多數(shù)國家的 社會成員的個人權(quán)利意識和政治參與能力都不斷提升。但社會在消弭專斷獨(dú)裁 之害的同時，也越來越難以凝聚成就偉大事業(yè)的意志。在劉慈欣看來，要真正 紓解讓全人類憂心忡忡的能源匱乏、環(huán)境污染、人口膨脹等生存困境，根本的出路還是開拓太空。但在后冷戰(zhàn)時代，人類缺乏“開拓的豪情”，也就難有走 向星辰大海的英雄氣概。21在人類文明長遠(yuǎn)發(fā)展的宏大視野中，人類茍安地球乃是短視的“小確幸”。為了應(yīng)對今天的困境和明天可能降臨的災(zāi)難，個體和群體都需要重振銳意進(jìn)取、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)挠⑿壑髁x。然而，劉慈欣并未將對 于技術(shù)潛力的樂觀復(fù)制到對于人性的看法當(dāng)中，這就使其作品獲得了張力和深度。他意識到“人性和人權(quán)”與英雄主義的沖突，因而他所譜寫的英雄主義，并不僅僅是前引《流浪地球》中那種舍生取義式的自我犧牲，而在很大程度上落腳于肩住道德的閘門，讓人類得以逃離種族毀滅這一永恒的黑暗。 劉慈欣認(rèn)為，在大災(zāi)難來臨之際，“技術(shù)可以做到把人類用一種超越道德底 線的方法組織起來，用犧牲部分的代價來保留整體”22。困難之處在于，誰能夠做出“犧牲部分”的決斷并承擔(dān)起道德后果？在用動物做醫(yī)學(xué)實(shí)驗(yàn)都飽受爭議，并沿著這樣的“軌道”漸行漸遠(yuǎn)的人類社會，敢于做此決斷者，外臨千夫之指、內(nèi)負(fù)道德十字，而終不改其志，由此成為存在主義意義上的英雄。于是，我們在《三體》故事中看到了在地心深處“端坐如海灘上一只孤 獨(dú)的鐵錨”的羅輯。尼采曾言，“當(dāng)哲學(xué)家假定‘只要他成為最孤獨(dú)、最隱匿、最叛離、超越善惡之人，他便會是最偉大之人’時，哲學(xué)家就將表露他自己的理想”23 。同樣，作家塑造這樣的人物，便昭示了他心中的理想人格，并將他對時代的思考呈諸世人。

但對于劉慈欣的夫子自道，我們還有必要繼續(xù)追問。所謂“現(xiàn)代主流文學(xué)” 對英雄的嘲弄，是否僅僅指西方語境中“非英雄”和“反英雄”形象充斥現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)的情況？劉慈欣的創(chuàng)作風(fēng)格，有著濃郁的黃金時代氣息。考慮到他對深受后現(xiàn)代主義影響的新浪潮科幻的批評，以及黃金時代科幻所尊奉的 “一祖三宗”24，劉慈欣對“現(xiàn)代主流文學(xué)”的批評的確可以看作是站在19世紀(jì)浪漫主義立場上對于20世紀(jì)現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的批評。然而，他的感嘆，與其說是突出于世界文學(xué)交響樂的不協(xié)和音，毋寧稱之為中國文脈中的變徵之聲。 畢竟，對于英雄的嘲弄和顛覆并不局限于西方，英雄形象在1980年代以來的中國文學(xué)中也經(jīng)歷了一個褪色、淡化，漸近虛無的過程，而這是對于劉慈欣而言更為切身的文化語境。其間，舶來的現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義對文學(xué)創(chuàng)作的影響，市場 經(jīng)濟(jì)、消費(fèi)主義和“躲避崇高”的相輔相成，乃至“反思革命”“告別革命”等 一波又一波對于歷史的再認(rèn)識、再解讀和解構(gòu)，都對在共和國前三十年的文學(xué)和 文化英雄譜系中占據(jù)主導(dǎo)地位的革命英雄形象造成了劇烈的沖擊。即便是李云龍 等“新革命英雄”在文學(xué)和影視中的興起也無法逆轉(zhuǎn)這一趨勢，因?yàn)樗麄兌嗔似?情六欲的“人性”，卻少了兼濟(jì)蒼生的“神性”。劉慈欣對此深有感觸：

在過去的時代，在嚴(yán)酷的革命和戰(zhàn)爭中，很多人在面對痛苦和死亡時表現(xiàn)出的驚人的平靜和從容，在我們今天這些見花落淚的新一代看來很是 不可思議，似乎他們的精神是由核能驅(qū)動的。這種令人難以置信的精神力量可能來源于多個方面：對黑暗社會的痛恨，對某種主義的堅(jiān)定信仰，以及強(qiáng)烈的責(zé)任心和使命感，等等。但其中有一個因素是最關(guān)鍵的：一個理想中的美好社會在激勵著他們。25

“見花落淚的新一代”與其說是自指，不如理解為與“用特殊材料制 成”的革命英雄有了深刻隔膜的當(dāng)代中國人。他們對于革命英雄感到“不可思 議”“難以置信”，正表明了理想、信念和使命的失落。這樣一來，他們也就融入了前文所說的被流行的人性和人權(quán)理念所支配的大眾，因?yàn)槟菢拥睦砟畈?不理解，也不鼓勵，甚至排斥與理想和信念相伴，對應(yīng)著非常情境的崇高、莊 嚴(yán)和偉大。

因此，《三體·黑暗森林》的雙線設(shè)置是意味深長的。章北海是革命英雄的傳人，他在穿越幾個世紀(jì)、歷經(jīng)無數(shù)艱難險阻的孤軍奮戰(zhàn)中的平靜和從容，與其前輩的“驚人的平靜和從容”一脈相承。26他的人格從一開始就是近于完 成的，因?yàn)樗男拍钋逦鴪?jiān)定。劉慈欣指出，科幻文學(xué)的全人類視野與民族立場并不矛盾，因?yàn)橐坏┤祟悘摹叭w”變成“部分”，其處境和立場與舊時的民族立場很容易溝通。“在銀河系文明中，全人類也就是一個民族。您能指望一個1940年的漢奸在2140年外星人入侵時為地球文明獻(xiàn)身嗎？”27在三體侵略軍日夜兼程殺奔地球的時候，曾經(jīng)的中國海軍航空母艦政委章北海自然而然地迅速調(diào)整了自己的立場，為捍衛(wèi)地球文明夙興夜寐。和軍人章北海相比，羅輯是現(xiàn)代社會日常生活中更為普遍的形象，他的成長故事也就更加真實(shí)可感。在我們的身邊有許許多多的羅輯，他們憤世嫉俗卻又蠅營狗茍，徒有才智而無擔(dān)當(dāng)，在欲望和享樂的泥淖中永劫沉淪。《三體》中的羅輯和他們是同一類人；區(qū)別在于，前者為奇跡般地自我顯現(xiàn)的荒誕存在所玉成，通過決斷和擔(dān)當(dāng)成為守護(hù)人類的英雄，避免了在非本真的狀態(tài)中碌碌一生。利用科幻小說這 樣一個超越現(xiàn)實(shí)、容許奇跡的文類，“英雄主義和理想主義的最后一處棲身之 地”28，劉慈欣讓已經(jīng)逝去的英雄和將會到來的英雄在一個不屬于英雄的時代寫下了英雄的贊美詩，讓他們用決斷向自己的人格授勛。

很顯然，劉慈欣對于英雄主義在文學(xué)中的沒落滿懷嘆惋。而他拯救英雄主義的依憑，除了科幻小說超越日常生活而開辟的想象空間，還包括深深植根 于中華人民共和國歷史的革命英雄文化。唯其如此，《三體》中的英雄才會有 別于經(jīng)典存在主義作品中那些抗?fàn)幋嬖谥恕１M管責(zé)詈加身，積毀銷骨，他們的思想中卻沒有出現(xiàn)“他人即地獄”這種典型的存在主義在世關(guān)系觀，而是以 “我不下地獄，誰下地獄”的犧牲精神來承擔(dān)他人難以承受的重負(fù)。盡管作為群體的人類對待羅輯的態(tài)度可謂反復(fù)無常、忘恩負(fù)義，這個強(qiáng)者對他們卻不曾輕蔑，無怨亦無悔，在毀滅到來之時，像恪盡職守的船長一樣拒絕逃生，與全人類一起沉入二維的深淵。可是，小說中的英雄固然是“人不知而不慍”的君子，隱藏在文本背后的上帝視角敘事者卻無法對不知不敬英雄的小人施以恕道。那些面目模糊的大眾，從未企及“向死而在”的自覺，一次又一次地用不誠和自欺來面對黑暗森林的真實(shí)存在，并把覺悟了的存在者送上道德的審判庭乃至斷頭臺，從而在無意識中自取滅亡。

人物形象與敘事傾向的這種微妙歧異，指引我們進(jìn)一步注意到劉慈欣在 《三體》文本內(nèi)外表現(xiàn)出的曖昧、猶疑甚至是自相矛盾。他主張“將英雄主義與道義區(qū)分開來，只將它作為一種人類特有的品質(zhì)，一種將人與其他動物區(qū)別 開來的重要標(biāo)志”，但這個英雄主義非道德化的設(shè)想馬上就在同一篇文章中遭到否定：“從科幻的角度看人類，我們的種族是極其脆弱的，在這冷酷的宇宙中，人類必須勇敢地犧牲其中的一部分以換取整個文明的持續(xù)，這就需要英雄主義。”29 當(dāng)“犧牲部分”的冷酷決絕和“延續(xù)文明”的堅(jiān)毅執(zhí)著并存于一身時， 英雄能夠超越日常生活中的道德，而這正是英雄的德性。在《三體》三部曲尤其 是后兩部中，劉慈欣始終用克制的筆調(diào)表達(dá)著自己對英雄的敬仰，對于受日常道德束縛的人類則時時報以譏諷，語含輕蔑。在他的筆下，“人類”是一個含義游移的詞，在“庸眾”和“人民”之間滑動，大多數(shù)時候接近前者。這樣的對立，在賦予英雄悲劇宿命的同時，讓我們不禁要問：羅輯、章北海乃至維德如何看待人類？他們對人類的態(tài)度是輕蔑、憐憫還是熱愛，又或是兼而有之，因而彷徨？ 在漫衍無際的敵意中，如何維持心志的堅(jiān)定？“雖千萬人吾往矣”的他們，對于自己和自己所竭力守護(hù)的對象之間的關(guān)系，有著怎樣的思考？

對此，《三體》留下了意味深長的空白。應(yīng)該說，這是不可忽略的文本癥候。它告訴我們，希望在一個英雄退隱的時代保存乃至復(fù)興英雄主義的劉慈欣，對于究竟應(yīng)當(dāng)怎樣調(diào)和英雄與凡人的關(guān)系，最終迷茫而不語。《三體》中的英雄與凡人／大眾在社會學(xué)和哲學(xué)意義上的疏離和對立，以及由此導(dǎo)致的威懾平衡被打破、地球文明滅亡于降維攻擊等一系列悲劇性后果，透露出他的悲觀態(tài)度。在沒有三體危機(jī)這類機(jī)器降神式奇跡之時，如何成就英雄，予以用武之地，并讓他們的奮斗和犧牲不致陷入存在主義式困境，而得以拯救人類文明這個集體本位的目標(biāo)？這是思想者劉慈欣對“現(xiàn)代”和“后現(xiàn)代”的不言之 問。我們曾經(jīng)生活在可以無視這個問題或視之為偽問題的幻覺中，但在這個全球性的、毀滅和破壞的因素正在不斷凝聚、技術(shù)的高歌猛進(jìn)與政治的裹足不前比翼齊飛、民粹主義和偽英雄層出不窮的時代，自欺已經(jīng)難以為繼。在這個意義上，《三體》不是在黃昏時分起飛的密涅瓦的貓頭鷹，而是夜梟直覺黃昏或 將到來時的一聲不祥的啼叫。30 

注釋：

1 這里的《三體》指《三體》第一部英譯本《三體問題》（ T h r e e - b o d y P r o b l e m ）。下文中 的《三體》如未做特別說明均指《三體》三部曲中文版。

2 3 4 5 6 8 劉慈欣：《三體·黑暗森林》，重慶出版社2012年版，第184、89、99、 174、182、68頁。

7 11 劉慈欣：《三體·死神永生》，重慶出版社2012年版，第132～133頁。

9 馮至：《伍子胥》，見解志熙編《馮至作品新編》，人民文學(xué)出版社2009年版，第199頁。

10 馮至：《決斷》，見解志熙編《馮至作品新編》，人民文學(xué)出版社2009年版，第399、 133頁。

12 廖偉棠亦認(rèn)為，“劉慈欣是一個徹頭徹尾的浪漫主義者（就浪漫主義的嚴(yán)格定義來 說），并且?guī)в性缙诖嬖谥髁x色彩”。《這些無限空間的永恒沉默——評劉慈欣〈地球 往事·死神永生〉》，見劉慈欣《三體·死神永生》，重慶出版社2012年版，第520頁。

13 如韓松認(rèn)為劉慈欣“有一種執(zhí)犟的、屬于上上個世紀(jì)的英雄氣”。《我為什么欣賞劉慈 欣》，杜學(xué)文、楊占平主編：《我是劉慈欣》，北岳文藝出版社2016年版，第270頁。 吳巖和方曉慶評論道，劉慈欣的“作品中洋溢著英雄主義的情懷”。《劉慈欣與新古典 主義科幻小說》，《湖南科技學(xué)院學(xué)報》2006年第2期，第37頁。賈立元亦表示，劉慈 欣“以建構(gòu)性的姿態(tài)，憑其對宇宙宗教般的情懷、對科學(xué)的浪漫主義書寫與對人類自強(qiáng) 不息的英雄贊歌征服了大批科幻迷”。《“光榮中華”：劉慈欣科幻小說中的中國形象》，《渤海大學(xué)學(xué)報》（哲學(xué)社會科學(xué)版）2011年第1期，第39頁。

14 關(guān)于劉慈欣對于科幻小說中的人物形象的思考，參見劉慈欣《從大海見一滴水——對科幻小說中某些傳統(tǒng)文學(xué)要素的反思》，《最糟的宇宙，最好的地球：劉慈欣科幻評論隨筆集》，四川科學(xué)技術(shù)出版社2015年版，第112～114頁。

15 劉慈欣：《光榮與夢想》，《夢之海：劉慈欣科幻短篇小說集Ⅱ》，四川科學(xué)技術(shù)出版社2015年版，第102頁。

16 劉慈欣：《朝聞道》，《帶上她的眼睛：劉慈欣科幻短篇小說集Ⅰ》，四川科學(xué)技術(shù)出版社2015年版，第307頁。

17 劉慈欣：《流浪地球》，《帶上她的眼睛：劉慈欣科幻短篇小說集Ⅰ》，四川科學(xué)技術(shù)出 版社2015年版，第106～107頁。

18 轉(zhuǎn)引自解志熙《生的執(zhí)著——存在主義與中國現(xiàn)代文學(xué)》，人民文學(xué)出版社1999年 版，第27頁。

19 20 28 29 劉慈欣：《從大海見一滴水——對科幻小說中某些傳統(tǒng)文學(xué)要素的反思》，四川 科學(xué)技術(shù)出版社2015年版，第114～115、115、116、115～116頁。

21 參見劉慈欣《一萬和十萬個地球》，《最糟的宇宙，最好的地球：劉慈欣科幻評論隨 筆集》，四川科學(xué)技術(shù)出版社2015年版，第231～236頁。

22 劉慈欣、江曉原：《為什么人類還值得拯救？》，《最糟的宇宙，最好的地球：劉慈 欣科幻評論隨筆集》，四川科學(xué)技術(shù)出版社2015年版，第176頁。

23 轉(zhuǎn)引自托馬斯·R.弗林《存在主義簡論》，莫偉民譯，外語教學(xué)與研究出版社2015年 版，第39頁。

24 指瑪麗·雪萊、儒勒·凡爾納、H·G·威爾斯和愛倫·坡。雪萊的《弗蘭肯斯坦》被普 遍認(rèn)為是現(xiàn)代科幻小說的鼻祖，而后三位是1926年雨果·根斯巴克提出scientifiction概 念時被列為典范的三位早期科幻作家。

25 劉慈欣：《理想之路——科幻和理想社會》，《最糟的宇宙，最好的地球：劉慈欣科 幻評論隨筆集》，四川科學(xué)技術(shù)出版社2015年版，第25頁。

26 耐人尋味的是，章北海從冬眠中醒來后加入的太空艦隊(duì)雖然延續(xù)了“兩個世紀(jì)前那支軍隊(duì)的血脈”，其指揮官卻坦承，章北海等公元時代中國軍人“所具有的某些素質(zhì)，我們是永遠(yuǎn)學(xué)不到的”。這似乎是說，中國軍魂深處的某種傳承，終不免自茲而絕。 劉慈欣：《三體·黑暗森林》，重慶出版社2012年版，第311～315頁。還需要強(qiáng)調(diào)的 是，章北海是我們今天認(rèn)識的更加深刻的革命英雄的傳人，他的冷靜使之與傳統(tǒng)革命 文學(xué)中慷慨激昂的英雄形象拉開了距離。參見嚴(yán)鋒《創(chuàng)世與滅寂——劉慈欣的宇宙詩 學(xué)》，《南方文壇》2011年第5期，第75頁。

27 劉慈欣：《〈球狀閃電〉訪談》，《最糟的宇宙，最好的地球：劉慈欣科幻評論隨筆 集》，四川科學(xué)技術(shù)出版社2015年版，第127頁。

30 在《三體·死神永生》完成后，劉慈欣寫道：“我心里總是有些焦慮，因?yàn)槲抑酪?外隨時都可能出現(xiàn)，洪水可能擋住我們的路，我們的大巴車可能被槍手劫持。……在國內(nèi)科幻可能遇到的種種意外中，最讓人擔(dān)心的就是社會動蕩。……事實(shí)上，中國科幻的前三次進(jìn)程中的兩次，都是被社會動蕩中斷的，社會動蕩是科幻最大的殺手。” 《最糟的宇宙，最好的地球：劉慈欣科幻評論隨筆集》，四川科學(xué)技術(shù)出版社2015年 版，第204頁。