如果說(shuō)哪部主旋律戲劇作品能夠生動(dòng)、好看、接地氣，抓住觀眾的心，中國(guó)國(guó)家話劇院原創(chuàng)話劇《谷文昌》一定是其中之一。2018年，《谷文昌》在全國(guó)演出了35場(chǎng)。《谷文昌》把黨和人民的好干部谷文昌的事跡搬上舞臺(tái)，打動(dòng)了一批又一批觀眾，每每上演，總能讓人震撼了心靈、濕潤(rùn)了眼眶。一部作品的成功、動(dòng)人，離不開(kāi)主要演員的精湛演技，主演之一辛柏青全情投入飾演谷文昌，展現(xiàn)其強(qiáng)大的人物塑造能力和舞臺(tái)表現(xiàn)力。

辛柏青回憶剛剛接觸這一作品時(shí)的情形，第一反應(yīng)就是“主旋律作品，這個(gè)題材不好弄”。辛柏青感到壓力、擔(dān)心觀眾不接受這部作品，是因?yàn)椴簧儆^眾對(duì)主旋律作品存在誤解，總覺(jué)得主旋律就意味著正襟危坐、高臺(tái)教化，不好看、不動(dòng)人。直到辛柏青逐漸了解谷文昌、走近谷文昌，才打消了顧慮、獲得了信心。

“這位干部不一樣。”辛柏青說(shuō)，他在谷文昌身上發(fā)現(xiàn)了許多有意思、有力量、有深度的點(diǎn)。當(dāng)年，全國(guó)許多地方開(kāi)展種樹(shù)防風(fēng)固沙活動(dòng)，谷文昌在條件極為惡劣的福建省東山縣取得了令人矚目的成就，改善了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳睿浞肿C明了他的能力和水平。上世紀(jì)40年代末，東山縣的許多人被國(guó)民黨抓了壯丁，這些人的家屬本是受害者，卻一度被視為“敵偽家屬”，生活十分艱難。谷文昌以實(shí)事求是的精神和高超的政治智慧、魄力為他們正名，由“敵偽家屬”改為“兵災(zāi)家屬”，改變了他們的生活境況。“這些點(diǎn)讓我逐漸接受、敬佩谷文昌這個(gè)人物，也讓我相信了這個(gè)人物是可以塑造成功的，是能夠擁有舞臺(tái)表現(xiàn)力的。”辛柏青說(shuō)。

為了避免模式化、臉譜化，辛柏青著力讓谷文昌的形象豐富、立體、接地氣——他會(huì)跟鄉(xiāng)親們開(kāi)玩笑、會(huì)跟妻子耍貧嘴，但大是大非面前毫不含糊。除了工作戲，辛柏青也非常喜歡劇中的家庭戲。谷文昌為了幫助生活困難的鄉(xiāng)親，把家里的糧食、與妻子結(jié)婚時(shí)的衣服悉數(shù)送人，惹得妻子生氣后，谷文昌想方設(shè)法哄妻子開(kāi)心，不惜嬉皮笑臉甚至下跪。辛柏青用這樣的藝術(shù)處理，一下就讓谷文昌的形象鮮活起來(lái)、有了溫度。

自1997年進(jìn)入國(guó)家話劇院，辛柏青出演了《理查三世》《青蛇》《紅玫瑰與白玫瑰》《四世同堂》等幾部大戲。2012年，憑借在話劇《四世同堂》中的精彩表現(xiàn)斬獲“金獅獎(jiǎng)”，是話劇界當(dāng)之無(wú)愧的實(shí)力派。而更多觀眾則是通過(guò)《妖貓傳》《幸福像花兒一樣》等電影、電視劇認(rèn)識(shí)了辛柏青。“我覺(jué)得演話劇和演電影、電視劇，本質(zhì)上沒(méi)有區(qū)別，不過(guò)是一個(gè)夸張一點(diǎn)、一個(gè)收斂一點(diǎn)，其關(guān)鍵都在于把人物塑造好。”辛柏青說(shuō)，將人物“提純”，抓住并放大人物身上的特點(diǎn)，賦予其溫度和靈魂，是他塑造、表現(xiàn)人物的不二法門(mén)。

在電影《妖貓傳》中，辛柏青飾演的李白給觀眾留下深刻的印象，也讓不少人對(duì)他的演技有了新的認(rèn)識(shí)。“李白是家喻戶曉的詩(shī)仙，非常難演，好在當(dāng)時(shí)準(zhǔn)備這個(gè)角色的時(shí)間很充裕，有5個(gè)月，我可以慢慢下功夫。”辛柏青說(shuō)，他當(dāng)時(shí)讀了很多書(shū)，包括李白的詩(shī)歌、生平、傳記等，還看了不少唐代的史料，了解唐朝人的生活狀態(tài)，漸漸把許多歷史碎片拼接成了一個(gè)有神采、有血肉的李白形象。現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，辛柏青也并沒(méi)有挖空心思地設(shè)計(jì)“戲”，仿佛一切都自然而然地涌動(dòng)而出了。

無(wú)論谷文昌還是李白，無(wú)論話劇還是影視作品，辛柏青總能用他的方式，呈現(xiàn)出人物最有個(gè)性、最具光彩的一面。如他所說(shuō)，只要功夫下到了，怎么演都對(duì)。