十二月世界文學(xué)期刊動(dòng)態(tài)
《紐約時(shí)報(bào)書評周刊》|聚焦意大利文學(xué)
隨著電視劇《我的天才女友》的開播,“那不勒斯四部曲”再次成為焦點(diǎn),意大利文學(xué)也從而重新得到關(guān)注。《紐約時(shí)報(bào)書評周刊》盤點(diǎn)了值得一讀的意大利新銳作家,其中,Paolo Cognetti被稱為“下一個(gè)埃萊娜·費(fèi)蘭特”,其作品《八座山》(Le o t t o montagne)也獲得了意大利文學(xué)最高獎(jiǎng)斯特雷加獎(jiǎng)。30歲時(shí),Paolo離開米蘭,隱居在阿爾卑斯山區(qū),《八座山》講述了兩個(gè)意大利年輕男孩之間的友誼,也因此會(huì)被和“那不勒斯四部曲”比較。評論認(rèn)為,《八座山》在意大利的暢銷,體現(xiàn)了意大利年輕人的身份認(rèn)同危機(jī)。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的下滑,越來越多受過高等教育的意大利年輕人離開大都市,去阿爾卑斯山區(qū)里放牧,而Pao l o記錄的,就是意大利年輕人對自我身份的探尋。
《泰晤士報(bào)》|英國制造業(yè)的衰落
1939年至1945年間,英國生產(chǎn)了無數(shù)的飛機(jī)、船舶、武器和紡織品。七十年后,那些讓英國成為全球工業(yè)大國的企業(yè),已經(jīng)紛紛倒閉,數(shù)百萬的崗位也因此消失。英國財(cái)政大臣喬治·奧斯本曾承諾復(fù)興制造業(yè),但在制造業(yè)的產(chǎn)出上,如今的英國已經(jīng)落后于法國。為什么一個(gè)發(fā)明了抗生素的國家,已經(jīng)不再具備制造業(yè)上的優(yōu)勢?在《我們失去了什么》(What We Have Lost)中,詹姆斯·漢密爾頓-帕特森分析了英國制造業(yè)衰落的原因。
《文學(xué)評論》|菲利普·拉金書信集
1954年,菲利普·拉金在信中這樣描述自己的母親:“她懦弱,無聊,易怒,自憐……但她也善良、無私、溫暖。我最終是否還是站在她的身邊?我不知道。在內(nèi)心深處,我只站在自己的身邊。”幾十年來,拉金一直在給母親寫信,有時(shí)一周一封,有時(shí)兩封。他寄回家的信,總共有四千多封。最新出版的菲利普·拉金書信集Letters Home,讓讀者看到他的人生軌跡。讀者可以發(fā)現(xiàn),菲利普·拉金早期的信非常輕快,但隨著母親狀況的惡化,他的信變得越來越陰郁,照顧母親的艱難過程,也讓他的詩歌風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變。
《巴黎評論》|書寫失敗
在山姆·利普賽特的作品中,失敗是不斷出現(xiàn)的主題。從中學(xué)時(shí)代起,利普賽特就開始寫生活在破碎家庭里的孩子,和住在美國西部的、迷茫的普通人。如今,利普賽特已經(jīng)是哥倫比亞大學(xué)寫作項(xiàng)目主任,他向《巴黎評論》講述了“失敗”在文學(xué)中的意義。他回憶說,除了英文和歷史,他的成績一直很差,從小就明白失敗的感覺。但他并不想從失敗中學(xué)會(huì)什么,相反,失敗是一個(gè)迷人的概念——失敗者的人生才是值得書寫的人生,成功和失敗的對立,也是戲劇沖突的來源。利普賽特說,在美國,人們恐懼失敗,通過自身的努力來改變命運(yùn),是美國文化的核心。但對于絕大多數(shù)人而言,人生本來就無法被掌控。比起成功者,每一個(gè)過著失控生活的失敗者,才更具有文學(xué)上的價(jià)值。
《衛(wèi)報(bào)》|催眠故事
為了解決越來越普遍的失眠問題,冥想軟件Ca lm邀請旅行作家菲比·史密斯,創(chuàng)作讓人聽了就想睡覺的催眠故事。一年以來,史密斯已經(jīng)創(chuàng)作了15個(gè)催眠故事,她在摩洛哥、西伯利亞、瑞典等地的旅行經(jīng)歷,都成為寫作素材。她最受歡迎的故事Bl ue Go l d已經(jīng)被播放了上千萬次,講述的是普羅旺斯的薰衣草田和村莊,里面有大段讓人聽了就困的景色描寫。大多數(shù)作者都要確保故事的張力,但催眠故事最要避免的就是張力。史密斯需要在故事開頭讓讀者產(chǎn)生興趣,然后越寫越讓讀者覺得無聊和失望,同時(shí)也不能使用發(fā)音尖銳、會(huì)把人吵醒的單詞。不少聽眾評價(jià)說,自己非常喜歡史密斯的故事,只是從來沒有堅(jiān)持聽完過。