文學(xué)創(chuàng)作的蓬勃生機(jī)與活力

白燁

回顧剛剛過去的2018年，可以說，每個(gè)文學(xué)工作者都格外繁忙，這背后體現(xiàn)的是工作的繁多、事業(yè)的繁榮。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話中指出：“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。”2018年的文學(xué)領(lǐng)域，在這方面顯示出蓬勃的生機(jī)與活力。無論是小說、詩歌，還是散文、報(bào)告文學(xué)，抑或是理論批評(píng)，都在“以人民為中心”的總導(dǎo)向下蓬勃發(fā)展，持續(xù)演進(jìn)，取得了新的成就，呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)。在這其中，我覺得有兩大亮點(diǎn)，值得特別關(guān)注。一個(gè)是報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作，一大批反映重大工程建設(shè)和科技進(jìn)展的作品、描寫行業(yè)英才和時(shí)代楷模的作品紛至沓來，令人目不暇接，做到了在反映時(shí)代氣韻、傳導(dǎo)時(shí)代脈搏中與火熱的時(shí)代一同前行。另一個(gè)是長篇小說創(chuàng)作，2018年以年產(chǎn)量8000部左右維持了持續(xù)高產(chǎn)的態(tài)勢(shì)，而且名家新作與新人力作交相輝映，涌現(xiàn)出不少有分量又有新意的優(yōu)秀之作。這些作品在體現(xiàn)寫作題材多樣化的同時(shí)，集中凸顯了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的強(qiáng)勢(shì)發(fā)展。更令人可喜的是，在這樣一個(gè)總態(tài)勢(shì)背后，體現(xiàn)出文學(xué)工作者高度的文學(xué)自覺與文化自信，這是比看得見的成果更為重要的看不見的內(nèi)力。

小說：感受文學(xué)的神圣精神

賀紹俊

從2018年小說創(chuàng)作中，能強(qiáng)烈感受到文學(xué)的神圣精神。例如，老作家宗璞在幾乎失明的狀態(tài)下完成了“野葫蘆引”四部曲的最后一部《北歸記》。為此，宗璞前后寫了30多年，仿佛是在完成一個(gè)人的精神成長史，終于在耄耋之年進(jìn)入自由的精神境界，迎來了大豐收。另一位90歲高齡的老作家徐懷中也寫出了長篇新作《牽風(fēng)記》。40年前，徐懷中將人性美的主題引入軍旅小說創(chuàng)作，《牽風(fēng)記》再一次延續(xù)了作者的文學(xué)理想，小說由戰(zhàn)爭(zhēng)前夕的一張集體照牽出了一段段戰(zhàn)爭(zhēng)歲月的甘苦。李洱投入全部心血寫了13年的長篇小說《應(yīng)物兄》，其中涉及中外典籍500余種，足見他為寫作所做的準(zhǔn)備是多么充分。在寫作過程中也幾經(jīng)磨難，是文學(xué)信念支撐著他堅(jiān)持了下來。這是一部思想容量宏大、作家自我主體意識(shí)強(qiáng)大的小說，勾勒出一幅清晰的當(dāng)代知識(shí)分子的精神圖譜。這幾位作家對(duì)文學(xué)理想的執(zhí)著追求具有代表性，正是當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)。

2018年的小說創(chuàng)作也證明了當(dāng)代小說的文學(xué)品質(zhì)在不斷提升。比如，遲子建的《候鳥的勇敢》充分展現(xiàn)了她的溫暖和柔情，并且多了一層沉穩(wěn)、厚實(shí)和勇敢，她的想象在人類與大自然之間暢行。又如，肖亦農(nóng)在長篇小說《穹廬》中表現(xiàn)出超凡的敘述能力，以及現(xiàn)實(shí)主義的思想勇氣和智慧；滕貞甫在長篇小說《刀兵過》中以溫柔敦厚的美學(xué)品格，塑造了一位在歷史大動(dòng)蕩中堅(jiān)守文化信念的社會(huì)鄉(xiāng)賢；陳繼明的長篇小說《七步鎮(zhèn)》既魔幻又現(xiàn)實(shí)，讓現(xiàn)實(shí)的心靈救贖與歷史的命運(yùn)坎坷成為一個(gè)人的前世今生，構(gòu)思巧妙，文字機(jī)智。可以說，文學(xué)品質(zhì)的提升體現(xiàn)在眾多作家的優(yōu)秀作品之中，它們很多都是思想性藝術(shù)性俱佳的作品。這也意味著當(dāng)代小說正在迎來成熟、收獲的季節(jié)。

2018年的小說創(chuàng)作還讓我們看到了更多“80后”、“90后”文學(xué)新人的崛起。比如，我讀到班宇的《逍遙游》，驚異于作者面對(duì)沉重的生活有如此堅(jiān)韌的心，他以豁達(dá)的方式去安撫人們疲憊的身體。王占黑的《小花旦的故事》顯示出強(qiáng)大的敘述能力，溫暖的文字里表達(dá)了一個(gè)時(shí)尚的“90后”對(duì)長輩的寬容和理解。年輕一代作家普遍具備良好的文學(xué)教育背景，對(duì)經(jīng)典的學(xué)習(xí)也更加自覺和成系統(tǒng)，因此他們的小說具有更多的知識(shí)含量以及清晰的傳承脈絡(luò)。他們的創(chuàng)作讓我們對(duì)文學(xué)的未來充滿期待。

詩歌：潮平兩岸闊 風(fēng)正一帆懸

吳思敬

在我看來，2018年的中國詩歌走勢(shì)可以用唐人王灣的兩句詩“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”來加以概括。

近些年來，詩壇上惡搞事件不斷，2018年，這種惡搞的風(fēng)氣有所收斂，大家更加靜下心來創(chuàng)作、閱讀。以魯迅文學(xué)獎(jiǎng)詩歌獎(jiǎng)的評(píng)選為例，前幾屆詩歌獎(jiǎng)一公布就會(huì)引起巨大爭(zhēng)議。但2018年魯獎(jiǎng)詩歌獎(jiǎng)公布后卻相當(dāng)平靜，這表明評(píng)委會(huì)的評(píng)審更加公平與公正，獲獎(jiǎng)?wù)咭驳玫皆妷鄶?shù)人的認(rèn)同。實(shí)際上，越來越多的詩人明白，詩歌只與詩人的生命有關(guān)，與自由精神有關(guān)，詩人的存在感只能來自于踏實(shí)的寫作而不是炒作，真正的詩人不會(huì)被世俗的潮流所左右。

世紀(jì)之初開始形成的一輪不溫不火的詩歌熱，在2018年持續(xù)加溫。一些地區(qū)辦起了自己的詩歌節(jié)，詩歌采風(fēng)、詩歌評(píng)獎(jiǎng)、詩歌研討會(huì)、詩歌朗誦會(huì)絡(luò)繹不絕，中外詩人的交流越來越深入與廣泛。中生代詩人依然是2018年詩壇的中堅(jiān)與骨干，更年輕的先鋒詩人也嶄露頭角。詩歌創(chuàng)作的多元性與差異性日趨明顯——既有個(gè)人化的袒露心懷的抒情，又有強(qiáng)調(diào)深度與厚重感的心靈史的探求；既有以強(qiáng)烈的憂患意識(shí)對(duì)生存狀態(tài)的貼肉描繪，又有對(duì)生存意義、人生價(jià)值的終極思考；既有前現(xiàn)代的慨嘆農(nóng)業(yè)文明失落的田園牧歌，又有后現(xiàn)代的對(duì)荒誕世界的戲謔與反諷；既有從哲學(xué)高度出發(fā)的靈性書寫，又有對(duì)世俗生活潛在詩意的開掘……詩歌的呈現(xiàn)方式更加多元化，詩歌與音樂、戲劇等進(jìn)一步融合。其中尤為值得提出的是上海作協(xié)聯(lián)手上海輕音樂團(tuán)打造的《開天辟地——中華創(chuàng)世神話音樂史詩》，讓古代神話精神在現(xiàn)代詩歌中復(fù)活。

2018年，詩人與評(píng)論家發(fā)表了諸多關(guān)于改革開放40年詩歌創(chuàng)作的研究、回憶文章。各地作協(xié)、各研究機(jī)構(gòu)也圍繞這一主題開展活動(dòng)，深入總結(jié)了改革開放40年詩歌發(fā)展的歷史經(jīng)驗(yàn)。值得一提的是在新詩誕生的策源地北京大學(xué)舉行的百年新詩紀(jì)念大會(huì)，來自海內(nèi)外的詩人和詩歌評(píng)論家匯聚一堂，總結(jié)新詩百年取得的豐碩成果和基本經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)立足當(dāng)下，對(duì)新詩未來的發(fā)展提出期望。2018年經(jīng)歷的一切，使詩人們心中更有數(shù)了，目標(biāo)更明確了，他們駕馭著詩的航船，將在新時(shí)代的滾滾洪流中高懸風(fēng)帆，勇敢向前。

報(bào)告文學(xué)：創(chuàng)作持續(xù)向好

李炳銀

年終常盤點(diǎn)，把酒話桑麻。2018年，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作成績持續(xù)向好，令人欣慰。作家堅(jiān)持既定的目標(biāo)方向不動(dòng)搖，走向現(xiàn)實(shí)生活前沿的熱情依然高漲，客觀的觀察思考和建設(shè)性的社會(huì)態(tài)度表現(xiàn)突出，作品的時(shí)代特點(diǎn)與影響力不斷加強(qiáng)。何建明報(bào)告黃大發(fā)為擺脫貧困帶領(lǐng)村民堅(jiān)韌不拔修“天渠”的《山神》、宏闊視野下書寫上海浦東開發(fā)的《浦東史詩》，朱曉軍、楊麗萍敘述北大荒留守知青生活及命運(yùn)經(jīng)歷的《大國糧倉》，長江報(bào)告港珠澳大橋建設(shè)偉業(yè)的《天開海岳》，徐劍“史志”式書寫火箭兵成軍歷史道路的《大國重器》，張雅文吶喊拯救青少年犯罪災(zāi)難的《媽媽，快拉我一把》，劉國強(qiáng)真實(shí)動(dòng)情書寫科學(xué)家黃大年動(dòng)人事跡的《祖國至上》，馮小軍、堯山壁書寫塞罕壩封沙植綠堅(jiān)定意志及艱難行為的《綠色奇跡塞罕壩》，簡平描繪浙江鄉(xiāng)村創(chuàng)新個(gè)性民主方式的《權(quán)力清單》，羅胸懷關(guān)懷悲憫英雄身后事的《山河在上》，孫翠翠關(guān)注東北社會(huì)變革中鄉(xiāng)村人們命運(yùn)起伏的《最后的龍爪溝》，吳虹霞關(guān)注社會(huì)養(yǎng)老問題的《當(dāng)你老了》，以及李迪的《英雄時(shí)代》、唐明華的《大風(fēng)歌》、張向持的《根基》等作品，都是富有題材吸引力和獨(dú)特思想情感、有時(shí)代氣息與煙火氛圍的作品。這些報(bào)告文學(xué)體現(xiàn)了報(bào)告文學(xué)作家一貫的社會(huì)參與態(tài)度和擔(dān)當(dāng)責(zé)任精神，努力“經(jīng)世致用”，在投入現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的過程中講好中國故事，提高報(bào)告文學(xué)的質(zhì)感與文化功能。報(bào)告文學(xué)以幾十年不變的方向堅(jiān)持與深入務(wù)實(shí)行動(dòng)，以在建設(shè)中推進(jìn)社會(huì)文明發(fā)展的積極態(tài)度，日益顯示出自己的思想情感力量和文體潛力，前景令人鼓舞，令人期待。

少數(shù)民族文學(xué)：多彩而豐收

趙晏彪

2018年，在黨和國家的關(guān)懷下，中國作協(xié)黨組的支持下，少數(shù)民族作家加強(qiáng)了深入生活的力度，以拼搏精神辛勤耕耘，以多彩而豐收的創(chuàng)作多層次、多角度地反映了少數(shù)民族地區(qū)的巨大變化，豐富了各民族人民的精神生活。

2018年少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出了“井噴式”躍升。在小說方面，田瑛《生還》、蘇蘭朵《詩經(jīng)》、凡一平《上嶺村戊戌年紀(jì)》、馬金蓮《底色》、王華《平民的貨幣戰(zhàn)》、陶麗群《白》、肖勤《親愛的樹》、海東升《馬蘭叔叔的傳奇人生》、李進(jìn)祥《薪火》、何延華《趕馬的洛桑》等在《當(dāng)代》《花城》《長江文藝》《作家》《清明》《南方文學(xué)》《青年文學(xué)》等刊物上發(fā)表，引人關(guān)注。

2018年，少數(shù)民族散文創(chuàng)作成績不俗。丹增《巴拉格宗記》、葉梅《紅月亮》、侯健飛《名士與歷城》、石舒清《手機(jī)文錄》、關(guān)仁山《那一條古老而美麗的茶道》、石一寧《紫云歸來常看云》、尹漢胤《韓世昌的昆曲人生》、帕蒂古麗《下雪了，我就回來》、馬笑泉《“老派”讀書人》、石彥偉《西海固：若有傾聽，肯與傾訴》等刊發(fā)在《人民日?qǐng)?bào)》《人民日?qǐng)?bào)海外版》《人民文學(xué)》《文藝報(bào)》《中國作家》《大家》《十月》等有影響力的報(bào)刊。

詩歌歷來是少數(shù)民族作家的強(qiáng)項(xiàng)，整體表現(xiàn)搶眼。較為突出的有，白庚勝、曉雪、魯若迪基、北野、娜夜、大解、高若虹、娜仁其其格、扎西才讓、黃土路、蘇笑嫣、劉年、馮娜、舒潔、曹有云、冉仲景、寧延達(dá)、羌人六、剛杰·索木東、石才夫、艾傈木諾等詩人的作品被選入少數(shù)民族作家精品選《金石榴》叢書。

2018年少數(shù)民族文學(xué)作品頻頻獲得國內(nèi)知名文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。阿來的《蘑菇圈》、馬金蓮的《1987年的漿水和酸菜》、鮑爾吉·原野的《流水似的走馬》分別獲得第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說獎(jiǎng)、短篇小說獎(jiǎng)和散文獎(jiǎng)；《舞蹈》（肖龍）、《親愛的樹》（肖勤）和《奔跑的木頭》（潘靈）三篇小說，散文《隱秘之路》（王開）和《草木一秋》（連亭），詩歌《春天，鷹的熱血高過了長白山額冠》（巴音博羅）和《我的疑問隨風(fēng)飄散》（阿蘇越爾）獲得《民族文學(xué)》2018年度獎(jiǎng)；阿來的長篇小說《隨風(fēng)飄散》獲第七屆華語文學(xué)大獎(jiǎng)·年度杰出作家獎(jiǎng)；葉廣芩的長篇小說《耗子大爺起晚了》登上2018年新浪好書榜；次仁羅布的《紅塵慈悲》進(jìn)入2018《收獲》文學(xué)排行榜；雷子《天真的夢(mèng)與羌野的歌》、阿郞的《酥油花》入選第七屆四川省少數(shù)民族優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；尹向東《風(fēng)馬》獲得第九屆四川省文學(xué)獎(jiǎng)；張遠(yuǎn)倫《我有菜青蟲般的一生》獲2018年度人民文學(xué)詩歌獎(jiǎng)。特別值得關(guān)注的是，吉狄馬加等作家、詩人多次獲得國際獎(jiǎng)項(xiàng)。

在翻譯作品中，吉狄馬加、次仁羅布、葉爾克西、雨燕、阿拉提·阿斯木的作品被翻譯成保加利亞語、匈牙利語、塞爾維亞語、英語等語種和文字。相信在新的一年，少數(shù)民族作家的創(chuàng)作勢(shì)頭會(huì)更加強(qiáng)勁。

理論批評(píng)：現(xiàn)場(chǎng)感更強(qiáng)

汪 政

對(duì)2018年的理論批評(píng)來講，重中之重就是對(duì)改革開放40年來文藝?yán)碚摮晒c經(jīng)驗(yàn)的梳理總結(jié)，主要是從四個(gè)方面進(jìn)行的。第一就是在文藝認(rèn)識(shí)上的正本清源，正是在思想解放的強(qiáng)烈推動(dòng)之下，文藝?yán)碚摻鐚?duì)文藝是階級(jí)斗爭(zhēng)的工具進(jìn)行了深刻的反思和批判，使得文藝真正地回歸到本體，并且進(jìn)一步科學(xué)地厘清了文藝與政治的關(guān)系，使文藝真正地進(jìn)入了“二為”方向和“雙百”方針的軌道。第二個(gè)方面就是與改革開放同步，中國文學(xué)在幾十年里完成了與世界的接軌，成為世界文學(xué)不可或缺的重要組成部分。這不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作上，也體現(xiàn)在文藝批評(píng)上。從觀念、方法到話語形態(tài)，中國文學(xué)的理論批評(píng)不但由此進(jìn)入了現(xiàn)代化，而且為中華傳統(tǒng)美學(xué)的振興提供了新的理論資源。第三就是伴隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的建立，中國的理論批評(píng)開始積極建構(gòu)相應(yīng)的理論體系，在文學(xué)消費(fèi)、文學(xué)接受、文學(xué)生產(chǎn)等方面都積累了相應(yīng)的成果。第四，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究與批評(píng)作為一種全新的文學(xué)理論與批評(píng)種類，在這一二十年間異軍突起，日益走向成熟。

2018年的理論批評(píng)在圍繞中心話語的思考上也結(jié)下了豐碩的成果，批評(píng)家們?cè)谥T多論題上展開了思考。一方面，一些傳統(tǒng)的馬克思主義文藝?yán)碚撁}煥發(fā)新的活力；另一方面從中國文學(xué)現(xiàn)狀出發(fā)，批評(píng)家們不斷回答文藝現(xiàn)實(shí)的理論期待。比如，如何解決文學(xué)領(lǐng)域人民的需求與文學(xué)生產(chǎn)的諸多不平衡的問題，以滿足人民群眾日益增長的多樣化審美期待；比如，對(duì)文學(xué)的人民性問題研究，是對(duì)文學(xué)根本屬性的再思考，是對(duì)以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向的理論深化，更是從社會(huì)階層的不斷變化理解人民的文學(xué)權(quán)利； 又比如，如何解決文學(xué)有“高原”無“高峰”的頑疾，批評(píng)家們或從正面強(qiáng)調(diào)文學(xué)的審美標(biāo)準(zhǔn)，或者直面當(dāng)下文學(xué)病象，以“剜爛蘋果”的精神對(duì)文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行批評(píng)； 再如，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的討論，理論家們呼吁作家們關(guān)注社會(huì)，介入現(xiàn)實(shí)，以文學(xué)的方式回答急劇變化的時(shí)代所提出的問題。

2018年的理論批評(píng)是現(xiàn)場(chǎng)感更為強(qiáng)烈的批評(píng)，表現(xiàn)在兩個(gè)方面。第一是其話題的現(xiàn)場(chǎng)性，比如密切關(guān)注漸漸進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)的新生代作家，批評(píng)家們將熱切的希望、寬容與期待投向“90后”乃至“00后”的文學(xué)群體； 又如，對(duì)新興的文學(xué)形態(tài)與審美表現(xiàn)形式表現(xiàn)出應(yīng)有的敏銳。當(dāng)然，2018年是魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)年，又是長篇小說的豐收年，這些亮點(diǎn)無疑受到了理論批評(píng)的關(guān)注。第二是理論批評(píng)的活動(dòng)性。近年來，理論批評(píng)已經(jīng)越來越擺脫傳統(tǒng)話語形態(tài)，對(duì)談、講座、讀書會(huì)、新書推介、新媒體節(jié)目等都成為理論批評(píng)新的生產(chǎn)方式，許多活動(dòng)性的理論批評(píng)已經(jīng)做出了品牌。這種現(xiàn)場(chǎng)感十足的“非典型性”的理論批評(píng)，不僅適應(yīng)現(xiàn)代人群的活動(dòng)規(guī)律，釋放了理論批評(píng)的活力，也在互動(dòng)中傳播了理論批評(píng)的成果，使更多的受眾參與到文學(xué)生活之中。

散文：靜水流深

王兆勝

像一條歷史長河，散文經(jīng)過20世紀(jì)前后的洶涌澎湃，到2018年趨于平緩，變得靜水流深，一如幽深的潭水。

與以往歷史文化散文的泛濫不同，2018年散文加大了現(xiàn)實(shí)分量，也多了對(duì)于時(shí)代和社會(huì)及其未來的思考，還確立了更大的格局和精神高標(biāo)。蔣子龍《故事里的事故》、張煒《半島漁村手記》、南帆《生命在別處》、王堯《我將他們視為道德英雄》、韓小蕙《百年不倒的協(xié)和》、熊育群《雙族之城》、煙驛《村莊》、石舒清《手機(jī)文錄》等較有代表性。透過這些作品可看到時(shí)代的風(fēng)云變幻、社會(huì)風(fēng)尚之所向、文化精神的張揚(yáng)。

對(duì)于世界人生難題的探索闡釋，成為2018年散文的突破點(diǎn)。有的重情，將親情提升到博大的仁慈；有的重理，由可知世界轉(zhuǎn)為未知世界。朱鴻《母親的意向》、毛子《我家三嬸》、蔣新《娘心高處》、葛全璋《安詳》里都有超出小我的“大愛”；王劍冰《草木時(shí)光》里有遍及山川草木的仁慈；賈平凹《六十年后觀我記》、穆濤《中國人的大局觀》、莊偉杰《一棵移植的樹》、簡默《路上的它們》、綠窗《擊壤歌》中充滿天地大道；李書磊的《宦讀人生》對(duì)為官為文進(jìn)行了辯證理解和提升；魚禾《界限》中則有神秘主義的不知之知。像一個(gè)潛水者，2018年散文潛得很深，對(duì)于世界、人生、人性的經(jīng)緯探尋多有創(chuàng)獲。

克服散文的非文學(xué)性，賦予其深度的審美詩性，是2018年散文的一大特色。以往無文學(xué)性的散文多，即使有文學(xué)性、詩意和美感也多是小情調(diào)的。2018年，詩意濃郁、靈性揮發(fā)、優(yōu)雅美妙的散文進(jìn)入深度書寫，像彭程《心的方向，無窮無盡》、胡竹峰《墨書》、徐風(fēng)《手感的滄桑》、辛茜《風(fēng)馬風(fēng)馬》等都是如此。其中，北喬《堅(jiān)硬里的柔軟》是一篇力作，它用詩意撥動(dòng)心弦，進(jìn)行了形而上的哲思。

2018年散文也有不足：難以更好地反映時(shí)代的重要命題，尤其不能把握轉(zhuǎn)型期深刻的歷史文化變動(dòng)；一般性、不走心的作品，碎片化、過于隨意、缺乏提升者仍不在少數(shù)。

兒童文學(xué)：步履沉穩(wěn)

方衛(wèi)平

剛剛過去的2018年，原創(chuàng)兒童文學(xué)創(chuàng)作給我的整體印象是，在閱讀推廣、出版市場(chǎng)火爆，而優(yōu)質(zhì)資源相對(duì)缺乏、出版門檻相對(duì)偏低的情勢(shì)下，藝術(shù)步履依然沉穩(wěn)。

例如，中長篇作品出版數(shù)量大，總體的藝術(shù)水準(zhǔn)可圈可點(diǎn)。就中長篇結(jié)構(gòu)藝術(shù)而言，許多作品在這方面的努力令我難忘。董宏猷的《野娃子》、黃蓓佳的《野蜂飛舞》、劉海棲的《有鴿子的夏天》、曹文軒的《瘋狗浪》、常新港的《尼克代表我》、趙麗宏的《黑木頭》、王璐琪的《給我一個(gè)太陽》、趙菱的《大水》、史雷的《正陽門下》、馮與藍(lán)的《掛龍燈的男孩》、小河丁丁的《牧笛哥哥》、郝周的《黑仔星》等等，構(gòu)成了2018年中長篇兒童文學(xué)創(chuàng)作斑斕的藝術(shù)容貌。

又如，2018年的兒童文學(xué)出版物，在插畫藝術(shù)、裝幀設(shè)計(jì)、印制品質(zhì)等方面進(jìn)一步提升，也令人印象深刻。捧在手中，立上書架，即成風(fēng)景和美好。這不僅僅是一種出版本身物質(zhì)表現(xiàn)能力的進(jìn)步，也意味著一種視覺文化和審美能力的自覺與提升，更是兒童文學(xué)出版在總體上接近或達(dá)到國際水準(zhǔn)的一種標(biāo)志。

展望2019年，我們對(duì)原創(chuàng)兒童文學(xué)的未來依然充滿祝福與遐想。

例如，中長篇兒童文學(xué)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)如何在做得更加多樣的同時(shí)，也更加綿密和深邃。很顯然，結(jié)構(gòu)藝術(shù)不僅僅關(guān)乎故事講述，更與作品真正的藝術(shù)性、深刻性相關(guān)。如王安憶說的那樣，“經(jīng)驗(yàn)性、傳說性故事和小說構(gòu)成性故事是兩個(gè)范疇”。如何寫出小說構(gòu)成意義上的故事，寫出結(jié)構(gòu)藝術(shù)真正意義上的獨(dú)特、豐富與深刻，兒童文學(xué)還有努力的空間。

關(guān)于“慢寫作”，這些年人們常常呼吁。這個(gè)時(shí)代的兒童文學(xué)作家無疑是勤奮的，許多寫作者對(duì)于兒童文學(xué)寫作也滿懷恭敬和揣摩之心。我以為，“慢”本身也許并不是目的，重要的是，如何不在市場(chǎng)、出版的催逼之下，不在名利的誘惑之中，忘記兒童文學(xué)創(chuàng)作者的責(zé)任與使命。永遠(yuǎn)都要記得，童年的事情，沒有一件是可以草率和怠慢的。

外國文學(xué)：翻譯減量 研究上升

陳眾議

剛剛翻過去的2018年適逢改革開放40周年，從外國文學(xué)翻譯、研究的角度看，說夠成績不易，說透問題更難。篇幅所限，我只能說翻譯依舊減量，研究持續(xù)上升。

翻譯減量當(dāng)然主要指數(shù)量。我們不太可能再像上世紀(jì)八九十年代那么“追風(fēng)”和饕餮般地吸收了。這一方面說明我們的文學(xué)生態(tài)趨于理性和正常。我們不再仰視洋人，我們?cè)诜g和引進(jìn)外國文學(xué)時(shí)開始變得越來越心平氣和、沉著冷靜。當(dāng)然，這其中有資本、市場(chǎng)（版稅）等方面的原因，而文學(xué)翻譯迄今未被納入學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體系也是一個(gè)顯而易見的原因。另一方面，我們不像也不能像美國那么傲慢和自以為是。就文學(xué)翻譯而言，中國對(duì)美國的逆差可是大了去了。正因?yàn)橛忻绹@面鏡子（美國每年的文學(xué)翻譯少之又少），我們也更應(yīng)該繼續(xù)保持足夠的量，以便使文壇既沐春風(fēng)，亦見霜雪。再則，這也是構(gòu)建同心圓和人類命運(yùn)共同體的必然要求，畢竟文學(xué)是體察世道人心的最佳途徑。2018年，美國作家納博科夫的短篇小說全集和塞林格作品集等都有不俗的反響，另有一些舊作新譯如馬爾克斯及黑塞的中短篇小說也依然招人青睞。令人欣喜的是，東歐和亞非拉發(fā)展中國家的文學(xué)翻譯也占了相當(dāng)?shù)姆蓊~。除了幾家翻譯大社，其他出版社也推出了不少品種。至于村上春樹的《刺殺騎士團(tuán)長》，對(duì)很多“村迷”來說肯定是頓大餐，盡管它令人咋舌的版稅著實(shí)令我捏一大把汗。

相對(duì)于文學(xué)翻譯的減量，外國文學(xué)研究就顯得益發(fā)繁榮昌盛了。除每年有一些國家社科基金和教育部項(xiàng)目結(jié)項(xiàng)成書，各色核心期刊都滿負(fù)荷運(yùn)行。它們承載的是我國外國文學(xué)研究者的心血，但就目的物而言，卻主要是歐美和廣義的西方文學(xué)。同時(shí)，基于文化自信，不少同行開始摒棄“拔起蘿卜不帶泥”的“唯文本論”。如是，社會(huì)歷史批評(píng)和跨文化研究將漸成氣候。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：20歲青年的神情

夏 烈

2018，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年的節(jié)點(diǎn)上，我們看到了它的繁榮、自信，也感覺到它對(duì)于未來發(fā)展的探索、思考，恰如一名年滿20歲的青年的神情。2018年在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域中的闡述不僅于此。改革開放40年的宏偉變遷與中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年聯(lián)系起來，成為這一年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)各種現(xiàn)場(chǎng)和相關(guān)人士思考、表達(dá)的一個(gè)重中之重。

在我看來，這不但說明著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這樣一種漢語寫作現(xiàn)象的“奇跡”誕生于什么樣的時(shí)代環(huán)境，與40年尤其是最近20年的改革開放步伐有哪些相同的基因，還深層次地指出創(chuàng)作與文化土壤、文化階段、文化選擇的深刻關(guān)系，警示我們文學(xué)創(chuàng)作不是孤立垂直的大廈高峰，而是與歷史、傳統(tǒng)、生活、人民群眾心理和訴求等皆具總體性關(guān)聯(lián)的山脈長河，藝術(shù)的超越同樣必須基于對(duì)時(shí)代生活變量的消化和回應(yīng)。沒有改革開放，就沒有中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。只有改革開放再出發(fā)，即作家的創(chuàng)作生命與國家民族的夢(mèng)想相攜行，才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)百花齊放，在使命責(zé)任和思想解放中生發(fā)一批精品的條件。

2018年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作無疑加大了權(quán)重，這也與主流社會(huì)的提倡有關(guān)。齊橙的《大國重工》，郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ：引力場(chǎng)》，何常在的《浩蕩》，小橋老樹的《奮斗者：侯滄海商路筆記》，牛凳的《春雷1979》，以及蔣離子的《糖婚》《老媽有喜》等，都從改革開放、社會(huì)發(fā)展、人生問題等立意著筆，將人物故事和價(jià)值重建有機(jī)結(jié)合。加之根據(jù)阿耐原著網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》改編的電視劇《大江大河》在年底的熱播熱議，形成了網(wǎng)文寫作和影視改編的新潮流、新趨勢(shì)。

此外，由于2018下半年影視和文化資本領(lǐng)域的策略變化，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP市場(chǎng)事實(shí)上構(gòu)成了較大影響，同樣說明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是市場(chǎng)屬性極高的寫作，上下游的產(chǎn)業(yè)發(fā)展都將波及和改變它的動(dòng)向。網(wǎng)文界也在觀望并期待2019年的景氣度調(diào)升。