2015年，企鵝出版集團為慶祝成立80周年，推出了80本“文學冊子”，名為 Penguin Little Black Classics（《企鵝經(jīng)典：小黑書》）。這套文學冊子主打東西方名家“冷門”經(jīng)典，或選取名家的短篇作品，或節(jié)錄其經(jīng)典長篇，出版之后迅速風靡全球，首周創(chuàng)造了70545冊的銷售記錄，平均每天賣出1萬冊。近日，國內(nèi)引進出版了該系列的部分品種，以中英雙語版本呈現(xiàn)，據(jù)悉，出版方共挑選了30部兼具經(jīng)典性與當代性的作品，將分三輯推出。除可讀性較高的短篇小說之外，還收錄了一些詩歌及未曾譯介過的非虛構(gòu)作品。已經(jīng)推出的第一輯，包括了薄伽丘、愛倫·坡、契訶夫、托爾斯泰、福樓拜、托馬斯·哈代、芥川龍之介、吉田兼好、威廉·布萊克、里爾克10位作家的七本小說作品、一本隨筆、一本詩歌選集和一本書信集。據(jù)出版方介紹，中英雙語版小黑書上市7天，銷量突破1萬套（10萬冊），已經(jīng)打破了當年英文版的銷售記錄。

在譯本的選擇上，里爾克的《給一個青年詩人的十封信》來自著名詩人、德語翻譯家馮至；芥川龍之介《傻子的一生》來自著名譯者文潔若，其中《點鬼簿》為譯者新譯。此外，還有草嬰譯的托爾斯泰、汝龍譯的契訶夫，均系直接譯自原創(chuàng)作語言的經(jīng)典譯作。 除了老一輩翻譯家，《哈利·波特》的譯者馬愛農(nóng)、《七堂極簡物理課》的譯者文錚、《徒然草》的譯者文東，都為小黑書貢獻了高水準的譯文。

在裝幀設計上，小黑書保留原版“三段式”經(jīng)典封面，以及口袋書大小的開本與厚度，更在每本書的勒口處，添加了可以插入公交卡、火車票的卡槽，便于讀者通勤、旅行時攜帶。

以出版小開本口袋書系列的方式，慶祝出版集團80周年，源于企鵝出版社誕生之初便掀起了一場“平裝書革命”（The Paperback Revolution）。企鵝平裝書的出現(xiàn)，促成了“人人都讀得起的經(jīng)典”的產(chǎn)生。6便士的低廉價格使得企鵝平裝書在一大批擁有閱讀需求、卻買不起精裝本的中產(chǎn)階級群體中大受歡迎。 由此，不難理解這套“小黑書”的致敬之意。

此次《企鵝經(jīng)典：小黑書》中英雙語版第一輯十冊，保留了原版的封面設計。企鵝英國藝術總監(jiān)Jim Stoddart，自2001年起擔任Penguin Books的藝術總監(jiān)，負責Penguin Press部門的設計工作。以下是他就小黑書的設計與中國出版方的交流。澎湃新聞經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

Q:企鵝在圖書裝幀上一向有一套自己的理念。能否談談小黑書在封面、裝幀上的設計思路？例如，您如何理解企鵝經(jīng)典的“三段式”封面？為什么最后選擇黑白作為小黑書的封面顏色。

A：小黑書的設計與它的編輯、出版理念大有關聯(lián)。同樣的，當小黑書整個項目的目標與生產(chǎn)的限制變得愈發(fā)清晰，小黑書的設計也就需要去適應這些。小黑書系列的設計來源于企鵝“黑脊”經(jīng)典系列的封面。這套經(jīng)典系列的封面最初也是黑色的，采用了與小黑書相同的字體。但是在小黑書上，我同時使用了大小寫字體，這調(diào)解了黑色部分的膨脹感，同時也允許了連體字的適當使用。

把白色的橫條加寬，并且把它放置在封面中間，是向企鵝圖書最初的“三段式”封面致敬。但同時也因為這是一種單純的印刷型封面（除了作者、書名、出版社等必要信息，沒有多余的設計），我們可以采用一種表現(xiàn)品牌傳播連續(xù)性的設計方式。

簡單當然是關鍵，然而細節(jié)才是一切。

“三段式”封面是企鵝平裝書的經(jīng)典設計

Q：英文版小黑書出版之后，除了令人印象深刻的銷售數(shù)據(jù)，讀者們在INS等社交網(wǎng)站上的曬書行為也引人關注，您認為小黑書如此吸引讀者的最重要因素是什么？

A：或許我們應當去問問讀者們（以及INS上的網(wǎng)友）是什么讓他們覺得小黑書這樣迷人。不過對我而言，我覺得他們可愛是因為他們的簡單，以及他們是那些大開本圖書的迷你縮小版，這很可愛。如何把那些極少量的文本安放在封面上，在這個問題上我們花費了許多心思，例如使用連體，細調(diào)各部分的比例。

當然，我們的編輯團隊也在選擇適宜的短篇作品上花了很多功夫。其中一些選本的書名，是從文本中拎出來的金句。因此，很明顯，這些引人入勝的書名（當然還包括那一長串的偉大作家的名字）也是小黑書的封面有吸引力的重要因素。

Q：除了小黑書，您還指導了企鵝現(xiàn)代經(jīng)典、mini現(xiàn)代經(jīng)典等圖書的設計。在您設計的一系列作品中，您最鐘意哪一個系列，為什么？

A：我喜歡“口袋企鵝”（Pocket Penguin）系列從小黑書衍生而來的過程（他們有更長的篇幅）。我們保持了同樣的設計感，但是使用了多樣的背景顏色——這讓人想起企鵝的早期設計。

企鵝口袋書系列

我也非常為“企鵝現(xiàn)代經(jīng)典”（Penguin Modern Classics）系列感到驕傲，它一直讓我感到興奮。同樣地，它的設計也經(jīng)過了多年的、非常細致的調(diào)整，并且我感到這一系列的封面變得越來越棒了——混合的色彩、印刷、布局以及它所使用的那些卓爾不群的、充滿空氣感的、非常漂亮的圖像——這些都經(jīng)過我們的圖像研究團隊的專門研究。

Q：在您設計的所有作品中，小黑書具有怎樣的意義？

A：很難在每一個項目中都創(chuàng)造出特殊的意義，不過我認為小黑書確實代表了某種特別的時刻——在這一時刻，觀念和創(chuàng)造性的實現(xiàn)完美地結(jié)合在了一起！

Q：中國讀者們也對小黑書的裝幀設計有很高的評價。（中文版小黑書的SLOGAN是小黑經(jīng)典，永不褪色。）您想對中國讀者說些什么。

A：非常激動聽到你說中國讀者對小黑書有很高的評價，毫無疑問中國讀者有很好的品味！希望他們能享受擁有和閱讀小黑書的美妙時刻。