“想當(dāng)年在長白山當(dāng)兵的時候，我從來沒想過有一天會當(dāng)編劇，更沒想過還會被認(rèn)作一個‘著名’編劇。”當(dāng)年長影招工農(nóng)兵學(xué)員學(xué)習(xí)編劇時，只有初中二年級學(xué)歷的知青王興東去了，從一開始學(xué)習(xí)編劇，走的就是一條艱苦的創(chuàng)作之路。“我始終相信文學(xué)，相信創(chuàng)作，相信生活，我的每個劇本都要親自去尋找生活的支點，提煉出生活的態(tài)度、能量與光彩。”這光彩讓王興東變得像個孩子一樣興奮，他在很多場合都表達(dá)過對1980年代初那部引進(jìn)中國并影響過很多人童年的瑞典童話《尼爾斯騎鵝旅行記》的喜愛。他認(rèn)為那就是一個最好不過的經(jīng)典的象征：尼爾斯就是電影，那只載他飛行的鵝就是文學(xué)。尼爾斯失去了鵝就失去了飛行的能力，而電影也只有插上文學(xué)的翅膀，保護(hù)好尊重好文學(xué)這對翅膀，才能更好地記錄下偉大的時代，并飛向更廣闊的未來。

2018年，王興東卸任了已擔(dān)任了20年共四屆的全國政協(xié)委員。20年來他不遺余力地呼吁社會各界對原創(chuàng)電影文學(xué)的重視與保護(hù)。王興東始終認(rèn)為，是改革開放的大時代造就了他。2018年，是中國改革開放40周年，也是王興東成為一個職業(yè)電影編劇的第40年。40年來，他的雙腳始終踩在堅實的大地上，深入生活、扎根人民，創(chuàng)作了《離開雷鋒的日子》等一大批優(yōu)秀電影。18日上午觀看習(xí)近平總書記在慶祝大會上的講話，他心潮澎湃，跟隨著總書記的講話，他的眼前仿佛浮現(xiàn)出了一幕幕壯麗的民族史詩，也隨之回想起了他所參與、見證的從篳路藍(lán)縷到勇猛拓進(jìn)，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下的中國社會的偉大變革。

“是時代的洪流將我整個地裹挾進(jìn)了火熱的現(xiàn)場”

“我們就身處在這個時代，感受著時代的溫度、時代的變化，你不可能坐視不管，不被裹挾。”1978年，隨著“文革”的結(jié)束和其后“撥亂反正”的思潮在社會各界蔓延開來，再到十一屆三中全會作出的改革開放的決策，整個社會包括思想文化領(lǐng)域，都開始掀起了改革的浪潮，而電影在此時的介入是最為直接、直觀并具有史學(xué)和社會學(xué)雙重乃至多重價值的。

30多歲的長春電影制片廠年輕編劇王興東，就在此時帶著滿腔的激情與好奇，率先走進(jìn)了一批擁有數(shù)十萬職工的國企大廠改革轉(zhuǎn)型的歷史現(xiàn)場，先后深入采訪了大連機(jī)車廠、大連造船廠和第一汽車制造廠，親眼看到了工人階級日以繼夜，豪邁拼搏，追趕世界，拼搏奮斗，努力實現(xiàn)工業(yè)化改造的精神。“我被深深地震撼并感動，也深深地感到了改革的迫切與偉大”。“不改革就沒有出路，不改革就沒有活路”是當(dāng)時率先進(jìn)行工業(yè)化改革的大型國有企業(yè)的真實寫照。王興東和工人們一起待在42℃的焊船現(xiàn)場，一起感受24小時三班倒的工作強(qiáng)度，也一起見證了30年未變的老解放牌汽車在對外開放的市場倒逼下，終于走上自我革新的道路等等，并將這些生動鮮活的時代故事變成了劇本文字，寫進(jìn)了中國電影的歷史。無論是這一時期創(chuàng)作的工作題材作品《明天回答你》《解放》等，還是反映農(nóng)村新問題的《留村察看》，以及反映科技界知識分子蔣筑英生平的電影《蔣筑英》等等，都在不經(jīng)意中成為了社會歷史發(fā)展的“證據(jù)”與“憑據(jù)”。

“故事是證據(jù)，人物是根據(jù)，生活是依據(jù)，電影是憑據(jù)。”王興東總結(jié)道。時至今日，他的不少作品已變成了珍貴的史料、物料，“我是帶著關(guān)注的眼睛，扛起歷史的責(zé)任，把它們記錄下來創(chuàng)作出來”。不少老改革者們已經(jīng)作古，“但我根據(jù)他們的事跡創(chuàng)作的銀幕形象，卻永遠(yuǎn)地記載了他們?yōu)橹腥A民族振興復(fù)興留下的足跡。”

“是強(qiáng)大的中華民族精神基因造就了一代代的英雄楷模”

1983年，中國科學(xué)界失去了兩位年輕的知識分子楷模：蔣筑英和羅健夫。蔣筑英的故事發(fā)生在長春光機(jī)所，他是該所第四研究室的代主任，在前往成都檢測高倍太空望遠(yuǎn)鏡的途中，因長期積勞成疾，發(fā)病辭世。接到長影創(chuàng)作任務(wù)的王興東，一口氣扎進(jìn)這個題材就是一整年，累積采訪60多人，三次深入采訪蔣筑英的導(dǎo)師、863高科技的首倡人、也是今年評出的100名改革先鋒之一的王大珩，不僅試圖去理解什么叫“光學(xué)傳遞函數(shù)”，更重要的是深入走進(jìn)一位英模的人生，寫出在那個剛剛提出“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力”的改革年代里，知識分子不吝犧牲甘于奉獻(xiàn)的內(nèi)在精神世界。

以這樣的創(chuàng)作目的寫就的電影《蔣筑英》，一經(jīng)問世便引起了全社會的強(qiáng)烈反響，并憑借著強(qiáng)大而廣泛的電影影響力，再一次激發(fā)了社會各界對知識、對知識分子的社會際遇與精神境況強(qiáng)烈關(guān)注的熱潮。也正是從《蔣筑英》開始，王興東逐漸明晰了要寫人物，寫民族英雄、時代楷模的電影創(chuàng)作方向。

從這一年開始，隨著《孔繁森》《離開雷鋒的日子》《法官媽媽》《生死牛玉儒》《一個人的奧林匹克》《建國大業(yè)》《辛亥革命》《許海峰的槍》《鄒碧華》等電影的誕生，王興東就此堅定地走在不斷采訪、不斷刻寫的電影編劇的路上，而一個個感人的銀幕形象，也伴隨著他不知不覺地走進(jìn)了中年又邁向了老年。作為一名堅持不懈的“主旋律”的彈奏者，他在接受本報記者采訪時不止一次地感慨道：“弘揚(yáng)主旋律創(chuàng)作要遵循生活規(guī)律、藝術(shù)規(guī)律和市場規(guī)律，我們要創(chuàng)作好反映好它。它是時代的聲音，反映的正是我們具有愛國主義的民族精神和改革開放的時代精神。”

“是改革與法治讓中國電影的原創(chuàng)命脈得以庚續(xù)傳承”

從《紅高粱》《黃土地》《天云山傳奇》《高山下的花環(huán)》《牧馬人》《紅衣少女》《芙蓉鎮(zhèn)》開始，中國電影40年來的成就是從文學(xué)創(chuàng)作的輝煌開始的。因此，由改革開放帶來的對電影生產(chǎn)的著作權(quán)者在法律層面的權(quán)益保護(hù)，就成為影響中國電影可持續(xù)、高質(zhì)量發(fā)展的另一條顯線。對此，王興東多年致力于推進(jìn)電影行業(yè)立法、電影行業(yè)原創(chuàng)和改編劇本獎項的設(shè)立。

“上世紀(jì)90年代初期電影的繁榮與《著作權(quán)法》頒布和社會各界尊重原創(chuàng)的氛圍是分不開的”。在王興東看來，進(jìn)入新世紀(jì)以來，電影的商業(yè)利益、票房觀念的過度增強(qiáng)，漸漸使這種尊重在不同的社會層面產(chǎn)生了不同程度的偏離，是最終導(dǎo)致創(chuàng)作領(lǐng)域一些舍本逐末、跟風(fēng)抄襲等怪現(xiàn)狀出現(xiàn)的原因之一，因此，深入改革對中國電影的未來發(fā)展有著更為深遠(yuǎn)的意義。“當(dāng)今社會的競爭核心是知識產(chǎn)權(quán)的競爭和較量，電影是國家的名片，原創(chuàng)是電影的芯片，是核心的能源、能量和能力。只有高度保護(hù)原創(chuàng)，不忘源頭，中國電影才會有敢同世界影片一較高下的勇氣。”

原創(chuàng)是一條艱難的路，卻也是一條寬闊的路。王興東就是一個例證。