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    中國作家協(xié)會主管

    關(guān)注和研究作家的“詩外功夫”
    來源:光明日報 | 張志忠  2018年12月25日08:58

    研究莫言,他的系列演講、訪談、散落的作品后記、作品新版附言、打油詩,以及未曾轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)文本的網(wǎng)絡(luò)資訊和視頻,都是重要參考資料。這是2017年8月在巴西圣保羅一家書店內(nèi)拍攝的由阿爾米頓·雷斯翻譯的莫言長篇小說《蛙》。新華社發(fā)(拉赫爾·帕特拉索攝)

    從事當(dāng)代文學(xué)研究,需要重視作家的文學(xué)思想研究。作家在創(chuàng)作文學(xué)作品的同時,發(fā)表了大量的言論和文字,講述自己對文學(xué)創(chuàng)作的思考和追求,對中外文學(xué)作品的閱讀和闡釋,展現(xiàn)了作家的“詩外功夫”。這些言論和文字不僅數(shù)量可觀,而且內(nèi)容豐富,是我們從事當(dāng)代文學(xué)研究的一個重要資源。可惜還沒有引起充分重視。一批重要作家,當(dāng)下已經(jīng)有傳記,有評傳,有年譜,但是把作家的“詩外功夫”作為研究對象的論著還鮮少出現(xiàn)。眾多的研究者,盯著一些研究成果已經(jīng)很豐富的話題,在一個狹小的圈子里,互相重復(fù),彼此疊加,找不到新的命題,然后又對許多重要的文學(xué)現(xiàn)象缺乏足夠的敏感認(rèn)知。

    以莫言為例。兩部三卷本《說吧,莫言》和《莫言心聲系列》,收錄了他的系列演講、訪談等,數(shù)量頗為可觀;《莫言王堯?qū)υ掍洝穼斫饽缘膭?chuàng)作道路和文學(xué)思想甚有幫助;此外,還有散落的作品后記、作品新版附言、打油詩,以及未曾轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)文本的網(wǎng)絡(luò)資訊和視頻。這些都是解讀莫言的重要參考資料。對于這些如果照單全收,當(dāng)屬“懶人哲學(xué)”,但目前更值得思考的是,我們對作家的“詩外功夫”關(guān)注不夠,用力甚少。

    出現(xiàn)作家大量的創(chuàng)作談和相關(guān)閱讀史的寫作、對話、演講,很重要的一點(diǎn),是因?yàn)檫@是一個傳媒手段高度發(fā)達(dá)的時代。信息的過剩、嘈雜無序的喧囂,淹沒了真正有價值的聲音和文字,酒香也怕巷子深,即便作家可以甘于寂寞,遁身世外,但出版機(jī)構(gòu)和相關(guān)部門也一定要拉著作家到處去談?wù)撐膶W(xué)的話題,簽售新的作品,用各種各樣的廣告和軟廣告制造出吸引眼球的動靜來。同時,在泥沙俱下的信息潮流中,媒體也需要真貨、干貨,需要借助名人效應(yīng)增強(qiáng)自家在業(yè)界的競爭力,名家訪談是其中屢試不爽的制勝之道。

    相當(dāng)一批作家,從宗璞、王蒙、劉心武等老而彌堅、馳騁文壇超過一甲子的文壇老將,到莫言、賈平凹、王安憶、韓少功、余華、張煒等新時期文學(xué)的弄潮兒,他們的創(chuàng)作生命在中國現(xiàn)當(dāng)代文壇上罕見的長久。他們的文學(xué)能量異常充沛,他們對文學(xué)創(chuàng)作、社會思考和自身定位的探索也在多個層面上展開。他們還趕上了中外文學(xué)交流對話頗為密集的一個階段,海內(nèi)外的文學(xué)演講,成為他們與世界文學(xué)對話的重要方式。于是,越是到晚近,他們的創(chuàng)作與文論兩翼齊飛。幾乎每有新作,從作品后記到媒體訪談,一時間成為文壇焦點(diǎn)。除了自我闡釋,作家們也熱情地指點(diǎn)中外文壇,他們的作家作品分析,頗有風(fēng)采。王安憶、格非、馬原、畢飛宇、閻連科等都進(jìn)入高校任職,登壇授課,他們的講堂錄紛紛出版。王安憶著有《華麗家族:阿加莎·克里斯蒂的世界》。阿加莎·克里斯蒂的偵探推理小說,不僅讓王安憶感受到單純的閱讀快樂,還讓她在小說的敘事邏輯方面獲益匪淺。此外,殘雪對卡夫卡、博爾赫斯的解讀,邱華棟的中外作家閱讀筆記,非常可觀。張煒著有《楚辭筆記》《也說李白與杜甫》《陶淵明的遺產(chǎn)》,并且把對膠東半島道家養(yǎng)生文化的傳統(tǒng)寫入《獨(dú)藥師》等作品。方方的《到廬山看老別墅》《漢口的滄桑往事》以搖曳之筆解讀兩地的老建筑,相應(yīng)的地標(biāo)景觀也融入她的小說之中,比如《武昌城》。徐小斌在國家開放大學(xué)的課程平臺上講授西方美術(shù)家專題,是跨界出擊,這也是她小說創(chuàng)作中畫面、色彩與美術(shù)元素何以如此濃烈的一種證明。韓少功左創(chuàng)作、右翻譯,翻譯昆德拉作品的經(jīng)歷加強(qiáng)了他小說創(chuàng)作中的思辨色彩和跨文體性特征,深化了他對語言與言語的辨析和對鮮活口語的推重。翻譯佩索阿,則對他寫作《山南水北》的心態(tài)和敘述產(chǎn)生微妙影響。年長的作家也不甘示弱,劉心武在電視節(jié)目上講《紅樓夢》,也關(guān)注北京的文化地標(biāo),作品有《鐘鼓樓》《四牌樓》。李國文有《樓外談紅》《中國文人的活法》《李國文說唐》等作品問世。王蒙更是身體力行,學(xué)英語學(xué)到可以用英文發(fā)表演講,讀老莊孔孟讀到可以在電視臺開專題講座,讀《紅樓夢》和李商隱,更是他的拿手好戲。馮驥才從關(guān)心天津地域的市井文化,寫出《神鞭》《三寸金蓮》,到關(guān)心和搶救天津的歷史建筑,再到在全國范圍內(nèi)推進(jìn)古村落古建筑保護(hù),也有內(nèi)在的理路……

    作家們學(xué)養(yǎng)的增強(qiáng)和眼界的開闊,正是他們文學(xué)創(chuàng)作能夠持久進(jìn)行的原因,也是他們“詩外功夫”的豐厚底蘊(yùn)所在。尤為重要的是,與作家的創(chuàng)作相比較,他們的創(chuàng)作談、演講錄、思想隨筆,并非前者的附庸,而是都具有自己的獨(dú)立性,不僅是理解其創(chuàng)作的一種補(bǔ)充,很可能還是作家思想的一種拓展。尤其是當(dāng)他們直面現(xiàn)實(shí)的社會生活發(fā)言的時候。

    莫言提出的“哪些人是有罪的”的命題,近來在微信朋友圈上受到廣泛關(guān)注和大面積的轉(zhuǎn)載。這篇演講就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了小說的邊界,指向更為廣闊的人類空間:“我們要用我們的作品告訴那些有一千條裙子,一萬雙鞋子的女人們,她們是有罪的;我們要用我們的作品告訴那些有十幾輛豪華轎車的男人們,他們是有罪的;我們要告訴那些置買了私人飛機(jī)私人游艇的人,他們是有罪的,盡管在這個世界上有了錢就可以為所欲為,但他們的為所欲為是對人類的犯罪,即便他們的錢是用合法的手段掙來的。”這樣的警鐘令人猛醒。法律上的合法性規(guī)定了人們行為的底線,但是,還有更高的行為準(zhǔn)則考驗(yàn)著人們的道德標(biāo)準(zhǔn)。暴殄天物,以狂熱地占有物品為目的的貪婪,也是對自然和人類的極大犯罪。

    所以說,在研究作家的文學(xué)作品的同時,也應(yīng)該研究他們的“詩外功夫”。這是不容忽視的新課題,可以拓展當(dāng)代作家作品的研究領(lǐng)域。這一點(diǎn),魯迅先生早已經(jīng)作出了很好的榜樣。在學(xué)理上,他提出研究作家要顧及全人;在實(shí)例上,他的《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》,跳出以詩文論高下品評文人的窠臼,從時代氛圍、文人自許、社會交往、養(yǎng)生時尚、服裝特點(diǎn)與日常生活等方面闡述魏晉文風(fēng),導(dǎo)出清峻、通脫、華麗、壯大等諸多命題,其要點(diǎn)莫不來自時代與文氣的交融和博弈。魯迅的啟示,引領(lǐng)我們前行。

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