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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    江南:幻想是什么?浪漫主義
    來源:澎湃新聞 | 石劍峰  2018年12月21日08:43

    在北京的公司見到江南時(shí),他剛剛午睡醒來,還有一些咳嗽,不停嚼潤(rùn)喉糖。他抱歉地說,可能說話會(huì)不太多也有些不清楚。

    那天朋友圈的主題只有一個(gè),漫威老爺子斯坦·李去世了。這些年一直在從事幻想文學(xué)創(chuàng)作的江南說,他最崇敬的還是喬治·馬丁,“大家都開玩笑說,馬丁可不要有事。”今年5月美國(guó)科幻大會(huì)上,江南見到了馬丁大神,他并不避諱他的某些小說比如《九州》在架空上與喬治·馬丁的《冰與火之歌》有相似之處。

    新世紀(jì)以來的幻想小說,架空是很多創(chuàng)作者常用的技術(shù)手段,這種創(chuàng)作手法的流行多少跟《指環(huán)王》《冰與火之歌》《納尼亞傳奇》影視劇改編成功有關(guān)系。其中也包括江南的《九州》。與架空一詞同時(shí)流行的是如何在幻想小說中架構(gòu)一個(gè)所謂的世界觀——一個(gè)挺能唬人的概念。

    “我覺得多半是商業(yè)行為。”江南說,“宇宙世界觀這個(gè)東西其實(shí)特別難做,不是說你的作品里有組織、有種族、有邏輯、有結(jié)構(gòu),就有世界觀。如果你建一個(gè)古代的架空世界卻和現(xiàn)代架空世界一樣的,那你建一個(gè)世界沒有什么太大的意義。在我看來,世界觀大概是個(gè)哲學(xué)主導(dǎo)的東西。比如《九州》是二元論,有序與混沌。什么是有序?井井有條,然后國(guó)與國(guó)之間相安無事,以義理和法律統(tǒng)治天下,這是有序。什么是混沌?在有序之中會(huì)孕育著無序的風(fēng)暴,無序始終會(huì)席卷世界。如果是有序,大家互相有章理,到兩個(gè)國(guó)家之間關(guān)系繃斷,那就爆發(fā)大的戰(zhàn)爭(zhēng),這樣及時(shí)地把秩序打斷。在我看來,如果你讓一個(gè)作者用兩種世界觀去看世界,挺難的。大部分作者只建立一個(gè)虛擬世界就完了。”

    幻想文學(xué)讀者口中樂于討論的所謂“世界觀”,到了寫作者那里是一件非常難以操作的事情,單憑寫作者一人甚至無法完成。在江南那里就有一個(gè)挺大的團(tuán)隊(duì)來做這個(gè)事情,江南負(fù)責(zé)寫小說,其他人負(fù)責(zé)畫畫、文案、設(shè)計(jì)創(chuàng)意,如果作品有影視劇的可行性,還得配上影視劇團(tuán)隊(duì)等等。在江南看來,大多數(shù)網(wǎng)文小說在“世界觀”里出現(xiàn)邏輯問題和矛盾沖突,不是因?yàn)樗麄兯f的世界觀太大,而是世界鋪得太大,如果以主角視角寫,走著走著就歪掉了。

    “我的《九州》世界其實(shí)沒那么大,信息量并不大。你看,這么一塊有限的空間,相對(duì)平衡起來容易些。”江南指著墻上的一張畫,一副大概2平方米大的九州地圖。

    這是一幅中西合璧的九州地圖,繪制的手法更接近于傳統(tǒng)中國(guó)方式,這跟江南一開始就想在《九州》中使用東方化元素有關(guān)。在他看來,在中國(guó)小說中照搬某些西方奇幻小說的元素會(huì)比較奇怪,比如經(jīng)常在西方文學(xué)中出現(xiàn)的矮人。而中國(guó)傳統(tǒng)中有自己奇妙的幻想元素,比如《山海經(jīng)》,“我們中國(guó)人和西方人對(duì)待奇異物種態(tài)度是不同的,這也導(dǎo)致我們的奇幻傳承和歐洲人的奇幻傳承完全不同。”如果模仿《指環(huán)王》來做世界觀,就很容易變成一部歐洲小說的樣子。“我也寫過。”江南說。“中國(guó)人看世界的態(tài)度是這樣子的,我在世界的中間,然后看周圍,離我越遠(yuǎn)就越奇怪、越神秘,《山海經(jīng)》就是這樣子。”

    在《九州》里有一個(gè)人物設(shè)定是“羽人”,鳥身人頭,只有頭部是人,雙腳是鳥的爪子,可以抓著鋒利的投槍往下投射。雖然描述起來這個(gè)人物設(shè)定很帶感,但江南后來發(fā)現(xiàn),如果把羽人設(shè)定為一個(gè)種族,這個(gè)人物可能就有些四不像了。江南最初也設(shè)定過金發(fā)的人物,但現(xiàn)在他都放棄了,“現(xiàn)在我們的設(shè)計(jì)里面,把中國(guó)元素加強(qiáng)了,甚至還會(huì)去找一些藏族的服飾、宗教元素來參考。”

    江南作品中,中國(guó)元素的加強(qiáng),在某種程度上也是因?yàn)槭袌?chǎng),這樣才能讓讀者更容易接受。

    《冰與火之歌》《哈利·波特》《指環(huán)王》等等,很多讀者都喜歡用在西方已經(jīng)獲得成功的幻想作品去框江南的作品。但江南說,要說真有影響或借鑒,《指環(huán)王》算一個(gè),而且是電影版的《指環(huán)王》。彼得·杰克遜非常真實(shí)地還原了那些戰(zhàn)斗場(chǎng)面,比如每拳打到鎧甲上的震動(dòng)感,面對(duì)箭雨的恐懼感,這是發(fā)達(dá)電影工業(yè)帶來的,“《九州》強(qiáng)調(diào)和注重畫面,是得到彼得·杰克遜《指環(huán)王》的教育。這方面,我們已經(jīng)脫離了中國(guó)傳統(tǒng)寫意寫作方式。”

    當(dāng)然,畫面敘事現(xiàn)在已成為全世界暢銷書寫作的趨勢(shì)。這當(dāng)然是受到了電影工業(yè)的影響。但另外一方面,電影工業(yè)也越來越依賴文學(xué)作品的IP輸出。于是我們?cè)谖膶W(xué)作品或影視劇中,能記住的就是幾場(chǎng)打斗場(chǎng)面,兩個(gè)人物關(guān)系,或者幾句話。

    江南認(rèn)為,影視劇的畫面敘事表達(dá)方式,在暢銷書領(lǐng)域,已經(jīng)比文字化的表達(dá)占更強(qiáng)勢(shì)的地位,無論你用劇本講故事,還是用畫面講故事,用小說講故事,都在做一件事情:就是講故事,講不同的故事。但隨著整個(gè)影視工業(yè)成本往下滑,和技術(shù)往上提,用影視劇講故事越來越容易了。所以即便影視劇仍然比小說缺少聯(lián)想的空間,但影視劇能做的越來越多,遠(yuǎn)比十年前要多,基本上什么題材都有人敢做。“如果一個(gè)作者不為自己的畫面化表達(dá)做工作,那么它的失敗指日可待。喬治·馬丁是一個(gè)講故事的人,他是個(gè)小說家。他是在講故事,但他是用畫面講故事。用畫面講故事,是一個(gè)工具,是一個(gè)技巧。我擔(dān)憂的一點(diǎn),如果我們這一代人不求變,那我們很快沒有故事可講了。”

    江南出生在合肥,畢業(yè)于如今大名鼎鼎的合肥八中,“當(dāng)年也只是普通中學(xué),后來出名是因?yàn)樾S阎杏形覀兊睦羁藦?qiáng)總理。我們上學(xué)那會(huì)兒是真的很普通,下午三點(diǎn)就放學(xué)了。”

    他說從小閱讀的作品比如《平原游擊隊(duì)》《烈火金剛》《林海雪原》,讀完還感覺挺嗨的。這些紅色經(jīng)典帶給江南的感覺是“浪漫主義”,某種意義上和現(xiàn)在孩子讀《指環(huán)王》差別不大。江南說,他的大量閱讀是在上大學(xué)時(shí)完成的,那時(shí)北京大學(xué)剛開了書店風(fēng)入松,去圖書館拿一個(gè)學(xué)校做的漢堡看一整天。那時(shí)的江南是北京大學(xué)化學(xué)系的學(xué)生,他自稱是一個(gè)成績(jī)不太好的學(xué)生,這讓他在申請(qǐng)美國(guó)大學(xué)時(shí),把馬列、法學(xué)通論的GPA都算上,這才勉強(qiáng)把成績(jī)拉到Top10。這些公共課,非專業(yè)課,江南反而常常能考全年級(jí)第一。

    如今,江南讀的更多的是歷史,比如《羅馬人的故事》《文藝復(fù)興的故事》,這些歷史書甚至對(duì)他的寫作也產(chǎn)生了影響,比如九州中內(nèi)海的設(shè)定,就是受到了地中海的啟發(fā)。

    但在北大時(shí),江南還沒有寫作的想法,雖然北大寫作的人一大群。“沒想過寫作,主要是在北大非常開心,每天出去吃飯、看書,完全不孤單。我覺得孤單對(duì)寫作很重要。”1999年,江南來到華盛頓大學(xué)圣路易斯分校繼續(xù)讀化學(xué),在那里沒有中文書看,對(duì)英文小說也不感興趣,也沒有太多人交流,處于一個(gè)孤單狀態(tài),于是開始寫作。那也是幻想文學(xué)因?yàn)橄盗须娪俺晒υ俣纫痖喿x熱潮的肇始年代。江南說,他算是也同時(shí)見證了幻想文學(xué)的再度大規(guī)模興起,大規(guī)模下架,這幾年又經(jīng)歷大規(guī)模IP改編。算是一個(gè)產(chǎn)業(yè)的見證者。

    快二十年了,幻想產(chǎn)業(yè)在中國(guó)依然是個(gè)小產(chǎn)業(yè)。“產(chǎn)業(yè)不大,還處于發(fā)展初級(jí)階段,還需要十年時(shí)間。”江南說,這是因?yàn)橹袊?guó)至今沒有一部類似于《冰與火之歌》的作品,也不知道誰能寫出來,誰能拍出來。“我的《九州》跟它也不太像,無論是故事結(jié)構(gòu)還是拍攝、播出方式都不太像,《九州》的影視劇還是比較傳統(tǒng)的。”江南強(qiáng)調(diào)的技術(shù)和工業(yè)化程度,如果拍個(gè)低配版《冰與火之歌》,它的意義就不太大,但我們看到即將迎來最終季的《冰與火之歌》對(duì)整個(gè)影視劇工業(yè)和幻想文學(xué)帶來的積極影響。

    而中國(guó)從事幻想寫作的作者,江南基本上也都認(rèn)識(shí),但讀的并不多,“我認(rèn)為中國(guó)類型小說還處于不成熟的階段,質(zhì)量良莠不齊,這對(duì)讀者來說不是特別好的閱讀體驗(yàn)。現(xiàn)在中國(guó)的暢銷小說,大家都在追求產(chǎn)量,尤其是大IP的持有者們,都不斷地復(fù)制自己的IP,我覺得至少這個(gè)過程是有問題的,它不足以產(chǎn)生一個(gè)特別成熟的作品。”

    幻想產(chǎn)業(yè)表面上在中國(guó)得到了繁榮,大量資本也涌入,但在江南看來我們還沒有一部《冰與火之歌》,所以還不能說這個(gè)行業(yè)達(dá)到了什么高點(diǎn)。

    作家江南目前還經(jīng)營(yíng)著一家影視公司靈龍文化。雖然努力在白天寫作,但大部分還是在晚上完成工作之后。“寫作者最好一天能寫一段時(shí)間,那樣你會(huì)覺得今天寫了,我有輸出了,練筆了,挺開心的。要是今天一個(gè)字沒寫,就會(huì)覺得今天我有點(diǎn)浪費(fèi)。我沒有想成為一個(gè)偉大的商人,這一點(diǎn)我得說實(shí)話。”

    十多年的寫作,江南積累了穩(wěn)定的讀者群,而就在2018年5月,江南跟閱文集團(tuán)進(jìn)行了一場(chǎng)合作,他最受歡迎的“龍族系列”《龍族V》先于線下出版圖書,于閱文集團(tuán)全平臺(tái)獨(dú)家首發(fā)。同時(shí),包括《龍族》系列、《九州·縹緲錄》系列、《上海堡壘》等在內(nèi),江南全部已發(fā)行作品在全球范圍內(nèi)的電子版權(quán)亦獨(dú)家授予閱文集團(tuán),他所經(jīng)營(yíng)的影視公司靈龍文化也與閱文集團(tuán)共同合作、孵化開發(fā)IP。

    根據(jù)數(shù)據(jù),《龍族V》在閱文上線首月更新僅6萬字時(shí),總收藏?cái)?shù)就達(dá)到110萬了,占據(jù)平臺(tái)新書榜等各排行榜榜首。目前《龍族》在QQ閱讀上總閱讀量已超1800萬,并獲得了1200多萬次的平臺(tái)“贊賞”。

    “就我個(gè)人體驗(yàn),網(wǎng)絡(luò)閱讀和紙質(zhì)閱讀的差別還是非常大的。”江南說,他自己都還有些不適應(yīng),他自嘲是網(wǎng)上更新最慢的作家了,目前周更三次,每次三千多字。在23歲那年,江南曾有過一日寫作3萬字的記錄,那時(shí)年輕,所有情節(jié)也都在腦子里。如果23歲的他在網(wǎng)上寫作的話,大概是能適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)寫作的節(jié)奏的。“可是我還是沒法學(xué)會(huì)網(wǎng)絡(luò)寫作的一些套路,我琢磨過,可能也很難學(xué)會(huì)。”

    因?yàn)樵陂單钠脚_(tái)上更新慢,有些讀者也覺得挺難受,有些人會(huì)攢一段時(shí)間看,江南也一直被人催更。但江南把跟閱文的合作算作一次嘗試,目前看,效果比他預(yù)想的要好。“首先我們肯定在網(wǎng)絡(luò)傳播中是一個(gè)異類,到現(xiàn)在為止還是一個(gè)異類。”

    毫無疑問,幻想文學(xué)的標(biāo)桿在江南那里就是《冰與火之歌》,但江南會(huì)像馬丁大叔那樣把那么多主角寫死嗎?“我覺得我不會(huì)。我覺得馬丁老爺子純粹屬于活明白了,純粹為了虐待大家。”“但我覺得雪諾會(huì)死,因?yàn)樗容^接近一個(gè)羅馬英雄的形象,與命運(yùn)抗?fàn)帲缓髷∮诿\(yùn)之手。這就是西方的正劇,西方的正劇大多是悲劇。”

    那“幻想”到底是什么?“浪漫主義。”江南說。

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