12月12日，“弄潮杯”2018年度人民文學獎在杭州江干區(qū)揭曉并舉行頒獎典禮。王蒙、蔣子龍、劉心武、麥家、季宇、裘山山、臧棣、笛安、李鳳群等20位作家獲獎。

中國作協(xié)黨組成員、副主席李敬澤、閻晶明，《人民文學》主編施戰(zhàn)軍，浙江省錢塘江文化研究會會長胡堅，杭州市委常委、宣傳部部長戚哮虎，杭州市政府副市長陳紅英，杭州市政協(xié)副主席汪小玫，浙江省作協(xié)黨組書記、副主席臧軍，浙江省文聯(lián)副主席、杭州市文聯(lián)主席應(yīng)雪林，浙江省作協(xié)主席、杭州市作協(xié)主席艾偉，杭州市江干區(qū)委副書記、區(qū)長樓建忠等出現(xiàn)頒獎會并為獲獎作家頒獎。

“弄潮杯”人民文學年度獎是在中國作家協(xié)會和中共浙江省委宣傳部的指導下，由人民文學雜志社和浙江省作家協(xié)會、中共杭州市委宣傳部、杭州市江干區(qū)委區(qū)政府共同主辦，旨在評選和獎勵2018年度刊發(fā)在《人民文學》雜志上的優(yōu)秀作品，和本年度為《人民文學》9個語種的外文版《路燈》作出了巨大貢獻的優(yōu)秀翻譯家，以及在本年度內(nèi)因為作品的譯介在海外產(chǎn)生巨大影響力的中國作家。

2018年適逢改革開放40周年，為了感謝40年來以優(yōu)秀作品支持《人民文學》、為《人民文學》的發(fā)展作出卓越貢獻的前輩作家，本年度的“弄潮杯”人民文學獎特設(shè)“改革開放四十周年特別貢獻獎”，授予徐懷中、王蒙、蔣子龍、劉心武4位作家。

其余9個獎項分別由16位作家摘得。麥家獲海外影響力獎；笛安《景恒街》、李鳳群《大野》獲長篇小說獎；季宇《最后的電波》、林森《海里岸上》獲中篇小說獎；裘山山《曹德萬出門去找愛情》、薛舒《相遇》獲短篇小說獎；魚禾《界限》、汪民安《繪畫中的手》獲散文獎；臧棣《我欠你一個偉大的啞巴入門》、張遠倫《我有菜青蟲般的一生》獲詩歌獎；歐陽黔森《報得三春暉》、李彥《何處不青山》獲非虛構(gòu)獎；蔣一談《蔣一談的童話》獲特殊文體獎；奧地利翻譯家兼詩人Martin Winter、英國翻譯家Poppy Toland獲翻譯獎。

頒獎前，主辦方舉辦“文學與改革開放”專題座談會

這是歷史的關(guān)系，也是新的起點

1979年年初，作家徐懷中忽然接到命令，要到云南前線作戰(zhàn)地采訪。當時他大病初愈，剛剛出院，身體很虛弱，趕著叫人做了一包中藥丸，提著就趕上了飛機。走在舷梯上的時候，看見時任《人民文學》主編的李季向他大喊：你的第一篇作品一定要給我！徐懷中應(yīng)道：好，保證完成任務(wù)！這篇作品，就是后來發(fā)表于《人民文學》1980年1月號的《西線軼事》。這是改革開放之后，徐懷中在《人民文學》發(fā)表的第一篇作品。也正是這篇作品，開啟了中國軍事文學的新篇章。

也是在這一年，《人民文學》刊發(fā)了王蒙的《春之聲》、蔣子龍的《喬廠長后傳》、劉心武的《蜜供》；而在此之前，《人民文學》已經(jīng)刊發(fā)了蔣子龍的《機電局長的一天》《喬廠長上任記》、劉心武的《班主任》《我愛每一片綠葉》等一大批新時期文學里程碑式的作品……那個時候的他們或許并沒有意識到，自己和《人民文學》一起，正在開啟一個新的時期，創(chuàng)造一段輝煌的歷史。

40年后，四位作家同獲“弄潮杯”2018年度人民文學獎?改革開放40周年特別貢獻獎，讓本年度的人民文學獎不但保持了一貫的當下性與現(xiàn)場感，更增添了一份令人感懷、引人深思的歷史感。

“這個獎項感覺特別親切、特別知己，頗有些家庭的溫馨的氛圍，這是緣分”。徐懷中先生因身體不便未能到場，他在為頒獎錄制的視頻中回憶了和《人民文學》跨越半個世紀的緣分，“一個普普通通的短篇，實在沒有什么值得夸口，但是這篇作品，在我的寫作道路上畫出了一條界限，我的這個小酒杯在曲水流觴的夾縫里，繞來繞去多少年，才終于找到了出口，否則我不能設(shè)想自己能夠?qū)懗鰟倓偘l(fā)表在人民文學2018年12月的《牽風記》。”老人還勉勵三位好朋友說，你們正當其時，應(yīng)該在創(chuàng)作上百尺竿頭更進一步。

“我要以徐懷中為榜樣，只要還活著，希望也能寫到90歲。”雖然也是筆耕不輟的“勞模”，明年即將在《人民文學》推出小說新作《生死戀》，但王蒙笑言在徐懷中面前，還得“繼續(xù)夾起尾巴”，“這也沒啥驕傲的，徐懷中90歲了還在寫出新長篇，九十高齡啊！開玩笑啊！”從《人民文學》的作者，到主編，再回歸到一名普通作者，王蒙與《人民文學》已經(jīng)相伴63年，“我和人民文學的關(guān)系是一種歷史的關(guān)系，”他表示，現(xiàn)在仍然在編輯的鞭策和批評督促下不敢懈怠。

76歲的蔣子龍感到慚愧又緊張。他說自己這些年本來已經(jīng)進入晃晃悠悠的半退休狀態(tài)，寫作是興之所至的事兒，銳氣也鈍了，經(jīng)常為瑣事中斷，想偷懶的時候就不寫了。來到杭州，看到這么多年輕的作家，看到徐懷中先生和王蒙先生的創(chuàng)作狀態(tài)，頓覺前有榜樣，后有追兵。“我坐在臺上屁股都坐不住，本來挺享受的，結(jié)果是挨鞭子。這種兩頭夾攻的感受，讓我不敢松懈。”他表示，今后還得使勁“賣把老力氣”。

雖然已經(jīng)年屆七旬，但是劉心武先生的創(chuàng)作仍舊在不斷地擴展新的領(lǐng)域，并受到大量年輕的喜愛。現(xiàn)在的他，不但愿意參與喜馬拉雅等一些新的文學傳播平臺，而且還在嘗試給孩子們講授古典文學。作為新時期文學的開路人，他深感每個人都是改革開放的受益者，我們應(yīng)該感謝改革開放，感恩改革開放，并且盡自己的力量去推進這個歷程。

“創(chuàng)造的美感和力量盡在其中”

在頒獎現(xiàn)場，四位作家持續(xù)創(chuàng)作的精神、飽滿充沛的激情、敏銳而活躍的思維讓與會者深受觸動。

李敬澤、戚哮虎為蔣子龍先生頒獎

李敬澤談到，所有熟悉新時期文學的讀者，都會記得這些作家，他們曾在我們新時期文學發(fā)軔階段，起到了多么重要的作用，他們打開了我們的眼界，解放了我們的思想，賦予我們新的感受、想象和認識生活的方式，他們是真正的弄潮兒，他們真正做到了領(lǐng)時代之先。他表示，在40年后，我們來頒發(fā)這個獎項，也是在回顧《人民文學》這個刊物的榮耀，她在70年代末、80年代初，勇敢地承擔起了對中國的責任、對時代的責任。40年后，在中國特色社會主義進入新時代的背景下，我們需要重溫《人民文學》這段歷史，重溫新時期文學的歷史，在重溫中獲得新的力量，以我們前輩那樣的勇氣、智慧、責任感推動中國文學在新時代的繁榮發(fā)展。

同時，李敬澤也特別指出，文學創(chuàng)作從來不是容易的事，前輩作家開辟文學道路并不像現(xiàn)在看上去那么容易，那么理所當然，一代代作家都面臨著同樣的挑戰(zhàn)：在各自的時代限制和條件下，能否具有弄潮兒的精氣神。有的作家成為時代的引領(lǐng)者，有的作者會變得故步自封，不敢向前走，變成沒有足夠力量、勇氣和想象力的人。

“幾位前輩的發(fā)言聽起來很輕松，卻很有深意，這里面有文學史，有創(chuàng)作心得，有創(chuàng)作的決心和責任，讓人感動。改革開放40年的文學取得了很大成就，涌現(xiàn)了非常多的作家，這一路上，有堅持到現(xiàn)在的，有掉隊的，有轉(zhuǎn)向的。這幾位作家，確實是領(lǐng)風氣之先，一直堅持創(chuàng)作，40年沒有間斷，他們是這段歷史的全程參與者。”閻晶明談到，特別值得后輩作家學習的，是他們已經(jīng)有了很大成就，卻從來沒停止寫作。“來路還很長，在我們的共同努力下，中國文學能夠取得更大成就。”閻晶明說。

“從他們幾位前輩身上，我品味到了‘創(chuàng)造’兩個字，創(chuàng)造的美感和力量盡在其中。因為創(chuàng)造，他們備受尊重，進入了中國當代文學史。”《人民文學》主編施戰(zhàn)軍在座談會上梳理了幾位作家對當代文學的重要貢獻與寫作經(jīng)驗，由此，他也勉勵年輕的寫作者，每項事業(yè)都是打拼出來的，許多作家都經(jīng)歷過從痛快淋漓到陷入瓶頸的過程，面對這種挑戰(zhàn)，他主張作家們應(yīng)該與活生生的中國大地上發(fā)生的事情、與現(xiàn)實里面的精神對接、對話，發(fā)生反應(yīng)，“你的腳得走過去，把腳踏上去，用心用腦，把創(chuàng)作和活生生的現(xiàn)實連接起來。”他認為，現(xiàn)實是創(chuàng)作非常重要的基礎(chǔ)，作家不能只圍繞著自己熟悉的那一點兒生活去虛構(gòu)，而懶于了解外部世界。

閻晶明、陳紅英為劉心武先生頒獎

“我不愿意作岸上觀”

林森的《海里岸上》是一部海洋小說，小說素材的來源是土生土長的海南人林森所熟悉的南中國海。“我們中國是一個有著強大農(nóng)耕傳統(tǒng)的國家，雖然也有鄭和這樣的海洋征服者，但歷來我們對海洋的書寫都是在岸上觀看。所以我試圖把自己的目光放到大海中央，從海里和岸上去書寫我心中的大海。”也許，這樣的嘗試會失敗，就像他筆下的人物在大海的風浪中迷失方向，“但這樣的迷失有可能別開生路，重獲新生”。

在頒獎現(xiàn)場，雖然作家們表達的方式不同，但對生活“不作岸上觀”是共同的心聲。笛安以《景恒街》記錄了自己在北京的八年生活；李鳳群的寫作從自己生活的小島出發(fā)，聚焦身邊平凡而卑微的人物，把自己以及更多人的生命從黑暗中拉出來；季宇的父母都是新四軍通信兵，他們的驚心動魄的生活催生了《最后的電波》；而歐陽黔森的《報得三春暉》通過深入細致的采訪，書寫了“精準扶貧”帶給鄉(xiāng)村的巨大變化。哪怕是常年旅居加拿大的李彥，也通過《何處不青山》再度挖掘深深影響了中國人的白求恩精神。

在他們筆下，無論是宏闊的社會變遷，溫情的市井生活，還是小人物的夢想與執(zhí)著，幽微細膩的兩性情感，都呈現(xiàn)出我們這個時代復(fù)雜而豐沛的樣貌。這些作品的多樣性與多義性，這些人物的脆弱或堅忍，映出的正是獨屬于我們時代的表情。

正如施戰(zhàn)軍為王蒙撰寫的授獎詞中所說，“文學使人健壯年輕。”這些獲獎的作家，以及所有在不懈探索的作家們，都是以自己的努力去打破或隱或顯的“界限”，努力在自己的時代開出一條新路。 

 

“弄潮杯”2018年度人民文學獎授獎詞

特別貢獻獎

徐懷中

徐懷中向來以獨特的美的發(fā)現(xiàn)觀照戰(zhàn)斗歲月，他以清新俊朗的審美風格和內(nèi)外兼修的文化素養(yǎng)引領(lǐng)著軍事故事向軍人文學融合轉(zhuǎn)型的創(chuàng)作征程。從1958年第4期的小說《賣酒女》開始，到1960年第2期的《嶄新的人——記女英雄徐學惠》，再到1980年第1期《西線軼事》，然后是1999年第1期《來也匆匆去也匆匆》和2000年第1期《或許你看過日出》，還有2017年第8期的《不忘初心 期許可待》，直至最近的《牽風記》，從三十歲到年屆九旬，我們雜志的編委徐懷中先生，始終是《人民文學》最重要的作者之一。作為以里程碑般的《西線軼事》開啟了當代軍旅文學新時期、以《底色》對非虛構(gòu)創(chuàng)作做出突出貢獻的著名作家，以及作為曾經(jīng)擔任解放軍藝術(shù)學院文學系主任的教育家，徐懷中為中國當代文學已經(jīng)留下了足夠深刻的印記。而剛剛在2018年第12期《人民文學》問世的長篇小說《牽風記》，則是這些屬于他自己更屬于文學史的印記之后的一次新的鐫刻。

有鑒于此，特授予徐懷中：“弄潮杯”人民文學獎·改革開放四十周年特別貢獻獎。

徐懷中發(fā)表于《人民文學》的作品目錄

1958.4 《賣酒女》（小說）

1960.2 《嶄新的人——記女英雄徐學惠》（報告文學）

1980.1 《西線軼事》（小說）

1999.1 《來也匆匆 去也匆匆》（小說）

2000.1 《或許你看到過日出》（小說）

2017.8 《不忘初心，期許可待——三十年后重回軍藝文學系座談實錄》（對話）

2018.12 《牽風記》（長篇小說）

特別貢獻獎

王蒙

二十歲創(chuàng)作了長篇小說《青春萬歲》之后， 二十一歲的王蒙在《人民文學》1955年第11期發(fā)表了短篇小說處女作《小豆兒》，二十二歲時他的《組織部來了個年輕人》在《人民文學》1956年第9期發(fā)表，成為影響當代文學史的事件。經(jīng)過上世紀五六十年代的《冬雨》《夜雨》，1978年重新開始成為《人民文學》最重要的高質(zhì)高產(chǎn)作家，《春之聲》等力作標志著改革開放最初的敘述新風的開啟，《哦，穆罕默德·阿麥德》等名篇鑿實了邊地多民族題材創(chuàng)作在新時期文學的正典化路徑。1983年到1986年出任《人民文學》主編期間，《人民文學》引領(lǐng)文學潮頭，鼓勵探索、發(fā)掘新人，許多青年才俊的作品得以發(fā)表并成為現(xiàn)象級佳作。他也是他曾經(jīng)提倡的“作家學者化”的踐行者。近年來，王蒙先生在《人民文學》發(fā)表的《山中有歷日》《女神》等新作則以朝氣豐盈的發(fā)現(xiàn)、想象和滄桑歷遍的沉渾、豁達，讓我們滿懷敬重和親近地發(fā)現(xiàn)——從《青春萬歲》到《活動變?nèi)诵巍罚瑥摹哆@邊風景》到《悶與狂》，從《歌神》到《女神》，文壇挺拔著常青巨樹，文學使人健壯年輕。

有鑒于此，特授予王蒙：“弄潮杯”人民文學獎·改革開放四十周年特別貢獻獎。

王蒙發(fā)表于《人民文學》的作品目錄

1955.11《小豆兒》（小說）

1956.9 《組織部新來的青年人》（小說）

1957.1 《冬雨》（小說）

1962.12 《夜雨》（小說）

1978.5 《隊長、書記，夜貓和半截筷子的故事》（小說）

1978.12《火之歌》（報告文學）

1979.8 《歌神》（小說）

1980.5 《春之聲》（小說）

1980.7 《談短篇小說的創(chuàng)作技巧》（作家書簡）

1981.3 《別依阿華》（散文）

1981.5 《深的湖》（小說）

1981.9 《我愿多寫點好的故事》（紀念魯迅誕生一百周年）

1982.7 《惶惑》（小說）

1983.1 《青龍?zhí)丁罚ㄐ≌f）

1983.2 《新的年代的新的夢》（散文）

1983.6 《哦，穆罕默德·阿麥德》（小說）

1983.9 《灰鴿》（小說）

1984.3 《鷹谷》（小說）

1984.8 《塔什干晨雨》（散文）

1985.1 《高原的風》（小說）

1986.4 《輪下》（小說）

1987.1—2 《凝思》（散文）

1987.5 《泰國風情》（詩歌）

1987.8 《庭院深深》（小說）

1988.2 《沒情況兒》（小說）

1988.10 《球星奇遇記》（小說）

1989.3 《初春回旋曲》（小說）

1989.5 《忘卻的魅力》（散文）

1989.11 《游》（詩歌）

2005.12 《他與讀者同在》（特稿·懷念巴金）

2011.1 《秋水的余響》（散文）

2012.6 《山中有歷日》（小說）

2012.9 《小胡子愛情變奏曲》（小說）

2013.3 《為什么是兩只貓》（散文）

2013.10 《煩悶與激情》（小說）

2014.7 《杏語》（小說）

2015.4 《仉仉》（小說）

2016.11 《女神》（小說）

特別貢獻獎

蔣子龍

蔣子龍是一位有著可貴的精神擔當?shù)拇笞骷摇?976年第1期《人民文學》復(fù)刊號到2018年第9期，我們的編委蔣子龍先生用他剛健卓越的力作與這本雜志已經(jīng)結(jié)下了四十二年的深厚情緣。《機電局長的一天》似乎預(yù)感到了新時期的曙光，一問世便帶著舊痕新象而引起具有文學史意義的強烈論爭，一個爭議型作家在三年之后，在這偉大的歷史階段的初期，他的《喬廠長上任記》在1979年第7期《人民文學》上發(fā)表，從此，新時期文學以至中國當代文學，收獲了一個不可磨滅的關(guān)鍵詞——“改革文學”。這一關(guān)鍵詞跟一個杰出作家的勞動一直相隨，繼以《赤橙黃綠青藍紫》《鍋碗瓢盆交響曲》等領(lǐng)軍工業(yè)題材城市生活創(chuàng)作之后，他以更充足的生活儲備更豐沛的創(chuàng)作資源，深深切入改革開放時代鄉(xiāng)鎮(zhèn)巨變，從《燕趙悲歌》到《農(nóng)民帝國》，接續(xù)反思傳統(tǒng)文化的五四新文學精神并接活現(xiàn)實中國大地上的人事物理，在社會改革與文化人格的深水區(qū)，建構(gòu)了一個內(nèi)涵龐雜而思辨透辟、故事沉實而氣勢如虹的文學世界。回首改革開放四十年不凡的文學歲月，我們?yōu)橛惺Y子龍這樣的作家而內(nèi)心踏實并深感驕傲。

有鑒于此，特授予蔣子龍：“弄潮杯”人民文學獎·改革開放四十周年特別貢獻獎。

蔣子龍發(fā)表于《人民文學》的作品目錄

1976.1 《機電局長的一天》（小說）

1976.4 《鐵锨傳》（小說）

1979.7 《喬廠長上任記》（小說）

1979.9 《血往心里流》（小說）

1980.2 《喬廠長后傳》（小說）

1981.6 《回顧》（創(chuàng)作談）

1982.3 《拜年》（小說）

1982.4 《要不斷地超過自己》（評論）

1983.9 《修腳女》（小說）

1984.7 《燕趙悲歌》（小說）

1986.7 《好景門》（紀實小說）

1987.6 《運河的厄運》（紀實文學）

1993.6 《冬綺之奇》（小說）

1994.4 《綠色崇拜》（隨筆）

2001.3 《隨筆二題》（《多大算老》《中國字的命運》）

2004.5 《日本的“自殺勝地”》（隨筆）

2004.8 《鏡子的災(zāi)難與災(zāi)難的鏡子》（特稿·紀念鄧小平同志一百周年誕辰）

2018.9 《故事里的事故》（散文）

特別貢獻獎

劉心武

不是每一位作家都可以入史，但劉心武肯定早已是。而第一次在《人民文學》發(fā)表作品便成為一段文學史的啟幕之作的作家，也是劉心武。《班主任》，發(fā)表在《人民文學》1977年第11期，史稱新時期文學的第一波創(chuàng)作思潮“傷痕文學”的第一部。作為《人民文學》上世紀八十年代中后期的主編，他曾盡心獎掖新人新作、盡力擴容文學的表現(xiàn)層面；在持續(xù)豐富的創(chuàng)作中，劉心武先生以《我愛每一片綠葉》《如意》等表達深厚的人道情懷，以《5·19長鏡頭》《公共汽車詠嘆調(diào)》等開創(chuàng)“非虛構(gòu)”寫實小說范式，以《鐘鼓樓》標示出市民文學的經(jīng)典，以《風過耳》深究知識分子的內(nèi)外境遇，以講解并續(xù)寫《紅樓夢》探尋中國小說與中華文化的根脈，以新長篇《飄窗》探勘豐繁浩茫的新世情……四十多年，從發(fā)時代之先聲到不斷自我突破的創(chuàng)作長旅，令人感佩欽敬。如果我們要點數(shù)對改革開放偉大歷程做出重要的精神貢獻的中國作家，劉心武定然位居前列。

有鑒于此，特授予劉心武：“弄潮杯”人民文學獎·改革開放四十周年特別貢獻獎。

劉心武發(fā)表于《人民文學》的作品目錄

1977.11 《班主任》（小說）

1978.4 《沒有講完的課》（小說）

1978.9 《根植在生活的沃土中》（創(chuàng)作談）

1979.6 《我愛每一片綠葉》（小說）

1980.9 《蜜供》（小說）

1981.6 《寫在水仙花旁》（作家書簡）

1982.2 《相逢在蘭州》（小說）

1983.1 《封面女郎》（小說）

1984.5 《綠色紀念碑》（散文）

1984.12 《尋人》（小說）

1985.5 《5·19長鏡頭》（紀實小說）

1985.12 《公交汽車詠嘆調(diào)》（小說）

1986.5 《王府井萬花筒》（紀實小說）

1988.3 《白牙》（小說）

1988.5 《改革開放與繁榮文學創(chuàng)作》（評論）

2009.10 《誰在唱》（散文）

2011.4 《劉心武續(xù)<紅樓夢>》（長篇小說）

2014.5 《飄窗》（長篇小說）

2015.2 《煤球李子》（小說）

海外影響力獎

麥家

麥家以《解密》成為繼魯迅、張愛玲、錢鐘書之后唯一入選“企鵝經(jīng)典”的當代中國作家。他的長篇小說《解密》《暗算》《風聲》等以富含中國智慧的中國故事，在全球范圍三十多種語言100多個國家的廣大區(qū)域，掀起了持續(xù)的“麥家旋風”，充分說明以文學為主要文化形式的中國軟實力在當今世界的影響力正日益深遠。在以“中國文學，世界表達”為審美理念的《人民文學》外文版《路燈》上，麥家的《兩個富陽姑娘》《成長》《天外之音》《日本佬》等短篇小說，被外國專家翻譯成英文、意大利文、西班牙文、韓文等，深受漢學家、譯者和國外讀者喜愛。麥家優(yōu)異的文學創(chuàng)作，為讓世界了解真實、全面、立體的中國，為增進中外文學對話互通，做出了突出貢獻。

長篇小說獎

笛安 《景恒街》

笛安的《景恒街》在創(chuàng)業(yè)、融資、商戰(zhàn)故事里融入辦公室政治與都市愛情的情節(jié)，世故里含純真，功利中有體恤，筆致輕盈而肌理結(jié)實，情感細膩而理性清明，既有貼切的城市生活氣息與質(zhì)感，又不乏恒久的悲憫情懷，不動聲色之間可見時代運行軌跡、社會轉(zhuǎn)型風貌與情感結(jié)構(gòu)變遷，是一部文質(zhì)俱佳的長篇小說。

長篇小說獎

李鳳群 《大野》

李鳳群的長篇小說《大野》，以雙生花式的精巧結(jié)構(gòu)敘寫當代女性的成長，將改革開放以來的歷史、性別、財富流轉(zhuǎn)等諸多命題疊合在人物個體命運的遭際之內(nèi)，如鹽入水，融合無跡，語言精練有力，情節(jié)映花照水，冷靜疏離的表象之下飽蘸磅礴的同情共感，顯示出熟練的小說技藝和人性認知的深度。

中篇小說獎

季宇 《最后的電波》

季宇的中篇小說《最后的電波》不僅取材角度獨到，并且情感厚重。小說圍繞著在新四軍最艱難時期里一名作為“群眾”的報務(wù)員李安本的故事展開，在流暢的筆法以及熟練的文本駕馭能力下，情態(tài)各異的人物性格和鐵打一樣的軍魂躍然紙上。親切自然又情真意切的敘述，不僅增添了小說自身的張力，也大大增強了我們對人民軍隊和人民英雄的禮敬之心。

中篇小說獎

林森 《海里岸上》

《海里岸上》通過半個世紀南中國海里岸上時空的交織敘述，映現(xiàn)出傳統(tǒng)與變遷、懷舊與堅守的主題，在處理人與自然的關(guān)系之中，以富于地方性知識的書寫別開生面，有效地將物哀美學融入雄渾的敘事風格，飽含激情又含蓄蘊藉，是頗具特色的海洋小說。

短篇小說獎

裘山山 《曹德萬出門去找愛情》

八十歲的曹德萬如一個英雄，不顧兒女們的反對，每天去尋找愛情。曹德萬的執(zhí)著、堅韌和老當益壯的勇武，表達了他對愛情的一往情深。這個有夢想的人，他的夢想照亮了現(xiàn)實。由此，他也成為我們尊敬的“這一個”。語言詼諧自如，趣味橫生，我們一起見證了曹德萬“舉著生命的旗幟在尋找”的心酸又崇高的愛情。

短篇小說獎

薛舒 《相遇》

《相遇》是在青年男女情感關(guān)系中展開的小說，這是人類永恒的題材。其獨特在于，在觸及青年男女最深處、最幽微的情感時，小說創(chuàng)造了一個關(guān)于情感的烏托邦和愛情的理想國。在實利主義對情感領(lǐng)域強行侵入且無處不在的時代，《相遇》如空谷足音。它寫出了人性微妙的美麗和可以意會的美好，在青春情感題材小說中顯得尤為醒目。

散文獎

魚禾 《界限》

魚禾為人爽朗豪放，為文卻糾結(jié)猶疑。糾結(jié)和猶疑非無定見和高論，而是對世界懷抱步步驚心的求索。每一個詞、每一句話、每一個結(jié)論于她都事關(guān)重大，她必須把自己置入其中尋出深淺，方才篤定地下筆。《界限》亦如此。她從一己的日常入手，探討了自我、個體與他人，乃至網(wǎng)絡(luò)時代人與物的虛虛實實的界限。因為立意高昂，邏輯又森嚴懇切，《界限》讓我們清醒地看到了生活中那些習焉不察的界域。

散文獎

汪民安 《繪畫中的手》

汪民安《繪畫中的手》是描述、鑒賞、闡釋，更是感悟、啟示與生發(fā)，同時也是藝術(shù)的哲學、生活的體驗和生命的省思。在繪畫與對象、文字和主觀、詩與思中，汪民安展示了他獨異的才華，世界再次被語言擦亮，當代散文也在此類書寫中獲得了新一輪解放，顯示出它廣闊的包容性和無限的可能性。

詩歌獎

臧棣《我欠你一個偉大的啞巴入門》

在眼花繚亂的當代漢語詩歌生態(tài)中，臧棣的詩恰當?shù)胤€(wěn)健而有智識。門，是區(qū)隔的屏障；入門，則是將新生托付給生命的追尋，在充滿不確定的追尋中錘煉生存的勇氣。入門詩這一套和生命相關(guān)的術(shù)語，充滿著那些被剝奪的細節(jié)經(jīng)驗，并且?guī)е环N恢復(fù)自己無知狀態(tài)的勇氣。這些柔中帶剛的執(zhí)著，從多個角度帶領(lǐng)我們重新觸碰世界，激發(fā)生命的覺醒。

詩歌獎

張遠倫 《我有菜青蟲般的一生》

張遠倫的組詩《我有菜青蟲般的一生》詩藝嫻熟，質(zhì)感純粹，在樸素日常中捕捉命運的微光，在人間生活里凸顯現(xiàn)實的詩意，以細膩的情感和平等的姿態(tài)體恤凡俗之物，篤定溫和，節(jié)制內(nèi)斂，且提供了鮮活豐沛的民間經(jīng)驗。

非虛構(gòu)獎

歐陽黔森 《報得三春暉》

“攻堅脫貧”是人類歷史上的偉大創(chuàng)舉。歐陽黔森深入到烏蒙山區(qū)，通過深入細致的田野調(diào)查，目睹了“精準扶貧”帶給山鄉(xiāng)的巨大變化，深切體味出廣大民眾的百感交集，下筆滔滔汩汩，情思飽滿，于是有大氣磅礴、擲地有聲的《報得三春暉》。該作謳歌新時代，贊美新農(nóng)村，充滿正能量，寫作手法嫻熟，既扎實又跳脫，深富感染力，引起良好的社會反響，是一篇難得的非虛構(gòu)力作。

非虛構(gòu)獎

李彥 《何處不青山》

李彥的非虛構(gòu)作品《何處不青山》，聚焦加拿大人比爾·史密斯所收藏的中國革命歷史文物的捐贈之旅，追蹤白求恩為中國人民的奉獻以及他的情感、精神生活。白求恩精神是中國當代紅色思想資源的重要組成部分，多年來被一書再書，李彥迎難而上，另辟蹊徑，通過扎實可靠的尋訪，也做足了案頭工作，尤其是動用了女性獨特的視角與體驗，將一個鮮活的白求恩形象和立體的白求恩精神成功地展現(xiàn)在了讀者面前。

特殊文體獎

蔣一談 《蔣一談的童話》

蔣一談的童話故事快樂澄澈、溫馨可人，將我們對于人性的美好希望完滿地保存了下來。這些多以動物為主角的故事，正象征著孩子們物我不分的天然純真的品格：烏鴉是孤獨老人最好的朋友；狗狗像弱小卻樂觀的孩子，滿足地享用無人問津的骨頭。而兒子發(fā)現(xiàn)爸爸童年照片的故事，則是作家在同時創(chuàng)造成長和親情這兩件事。蔣一談的童話故事有著對人類基本命題的深切關(guān)注，同時又能以潤物無聲的審美產(chǎn)生著持久的啟蒙觀照，是當下的童話寫作中的一道別樣風景。

 

翻譯獎

Martin Winter

Martin Winter是奧地利人，翻譯家兼詩人。他從本世紀初開始致力于中國文學作品的翻譯，尤其擅長中國當代詩歌和小說的德語翻譯，多年來譯作持續(xù)在德國、奧地利和瑞士的知名出版社及文學報刊出版、發(fā)表。2015年起，他擔任《人民文學》德文版《路燈》的編輯總監(jiān)，與人民文學雜志社密切合作，出色地翻譯和編輯了一大批當代中國文學的優(yōu)秀之作，在德語世界也產(chǎn)生了很好的反響。

翻譯獎

Poppy Toland

作為文學譯者，Poppy Toland總是能夠敏銳地捕捉到作者的情緒和氛圍營造的用意，同時，她還擅長在細微的翻譯用詞中注入對整體故事的思考，因此她的譯筆自然流暢，且能最大限度地保留原作的魅力與深度。她為《人民文學》英文版《路燈》翻譯的作品，頗受專家與讀者的矚目與贊譽。