由復旦大學中國當代文學創(chuàng)作與研究中心和上海戲劇學院聯(lián)合主辦的改革開放40周年文學與時代學術(shù)報告會于近期在上海舉辦，欒梅健教授主持會議，王安憶、陳思和、程光煒、丁曉原、文貴良、周玉寧、張新穎等作家、學者，圍繞“文學與時代”的主題，深入探討了改革開放40年的文學創(chuàng)作現(xiàn)狀和未來文學的發(fā)展方向。

作為同時代的作家，中國作家協(xié)會副主席、上海市作家協(xié)會主席王安憶從自己的創(chuàng)作經(jīng)驗出發(fā)，認為改革開放40年來的穩(wěn)定發(fā)展為職業(yè)作家的出現(xiàn)打下基礎，作家持續(xù)性寫作在這一時期成為可能。她認為，新時期文學承繼了五四以來的文學傳統(tǒng)，小說承擔起知識分子的社會責任，呈現(xiàn)出對民眾的救贖、對現(xiàn)實的批評。同時，新時期文學存在類型小說缺失的問題。長久以來，主流文學中的民眾形象往往是被啟蒙、被教育的，以鴛蝴派、海派為代表的世俗化表達被排除在外，這條脈絡的中斷很可能導致小說講故事的傳統(tǒng)走向消亡，影響到中國類型小說的發(fā)展。在過去40年的文學實踐中，作家往往以豐富的經(jīng)驗來持續(xù)敘事，而當下的知識分子高度學院化，小說從世俗的敘事活動轉(zhuǎn)化為被研究、分析的對象，因此面臨著故事責任缺失的危險。脫離日常的敘事難以引發(fā)共情，這是當下文學創(chuàng)作面臨的困境之一。除此之外，市場也影響著文學的發(fā)展，王安憶肯定了市場對社會精神的評估價值，同時指出市場的評估過于直接，新的類型往往無法充分發(fā)展就被舍棄；國際獎項評選對中國文學的影響則是值得警惕的，其評判并非僅考量文學因素，其中不乏西方對古老中國的索取式想象，作家的創(chuàng)作不應為之左右。

評論家陳思和以文學史家的角度梳理了新時期文學的發(fā)生和意義，他以盧新華《傷痕》的閱讀和接受為例，回顧了《傷痕》從被批判到被肯定直至引發(fā)“傷痕文學”思潮的過程，指出當時的文學創(chuàng)作或許無意間觸動了時代的痛點，民眾心中難以描述的、對時代的模糊認知由此爆發(fā)出來，文學率先講述了整個時代。他認為，新時期文學不是作家個人完成的，是與整個社會結(jié)合起來完成的，是一種時代精神的爆發(fā)。1985年后的文學則呈現(xiàn)出不同的面貌，原本水乳交融的政治和文學開始分離，作家們在自己的領(lǐng)域里向著形式和審美不斷探索，為90年代初新時期文學走向成熟打下了基礎。尋根文學作家群中，一批堅持寫作的作家繼續(xù)扎根各自熟悉的地域，并將政治、文化、歷史、作家自己的成長和對世界、對當下的看法慢慢融入到作品中去，他認為，這是形成作家個人風格所必不可少的。他同時呼吁，青年學者對當代文學的美學規(guī)范應當有所研究，要敏感地察覺到文學需要新的生命、新的力量，研究同時代的文學，把這個時代人們最需要的東西揭示出來。

梳理了40年文學創(chuàng)作的影響因素和發(fā)展歷程后，評論家程光煒、丁曉原、文貴良分別以新時期作家的閱讀資料、報告文學的成就、翻譯文學的接受與影響等角度，還原40年文學書寫現(xiàn)場。程光煒就新時期文學承繼的傳統(tǒng)作了更細致的梳理，他認為賈平凹、王安憶、張承志、鐵凝等新時期作家，都在不同程度上受到了沈從文、汪曾祺、孫犁等人的影響。從知識結(jié)構(gòu)來看，十七年文學發(fā)展的不成熟、西方作品與中國讀者的文化隔閡，促使新時期青年師法現(xiàn)代作家。賈平凹在《賈平凹謝有順對話錄》中提到他初次閱讀沈從文作品時的訝異和欣賞，王安憶對汪曾祺、鐵凝對孫犁也有類似的情感表達。這種審美趣味也與當時“去政治化”的文學氛圍有關(guān)，香港學者司馬長風、美籍華裔學者夏志清對冷門作家的挖掘，使得新時期青年作家更容易注意到比十七年文學更為抒情、優(yōu)美的對地方題材的吟唱，這些作品在一個歷史大動亂結(jié)束的間隙，巧妙地迎合了當時青年的審美趣味和心理需要，并最終反映到他們的創(chuàng)作實踐中。鐵凝的《哦，香雪》洋溢著荷花淀派小說的特殊氣味，王安憶“歸于平淡”的小說筆法，也有汪曾祺風格的痕跡。梳理40年作家的創(chuàng)作與現(xiàn)代文學家的關(guān)系，可以回應一代青年作家的創(chuàng)作成長史和心靈秘密。

中國報告文學學會副會長丁曉原剖析了報告文學與時代的關(guān)系。丁曉原認為，報告文學以自己的方式參與到改革開放之中，作為輿論風向推動著變革的發(fā)生；同時報告文學承擔著“史記”功能，記錄著改革開放以來的成就，從細部和宏闊的有機結(jié)合中，具體生動而富有典型性地展示了農(nóng)村與城市，農(nóng)業(yè)和工業(yè)各地各方面，由改革而生成的可喜變化。同時，報告文學直指社會癥結(jié)，如涵逸的《中國的“小皇帝”》是最早反映獨生子女教育問題的報告文學，詩人徐剛的《伐木者，醒來》是最早反映中國森林危機、呼喚生態(tài)保護的優(yōu)秀報告文學。在新世紀，報告文學的書寫也反映了作家對時代內(nèi)在矛盾的敏感和警惕。梁鴻的《梁莊》系列、長江的《直面北京大城市病》，分別對現(xiàn)代化進程中鄉(xiāng)村的凋敝和城市問題進行記錄和反思。他認為，報告文學是一種時代文體，展現(xiàn)著輝煌和行進中的艱難，這是40年報告文學最基本價值之所在。

評論家文貴良從翻譯文學的角度梳理了新時期文學的發(fā)展現(xiàn)狀，以改革開放40年來中國作家對翻譯作品的接受和新時期文學“走出去”的問題，回應了中外文學關(guān)系的議題。他認為，當下創(chuàng)作者吸收外來經(jīng)驗的程度仍有待考察，但不可否認，翻譯文學的數(shù)量呈現(xiàn)遞增趨勢，翻譯者也從作家、翻譯家雙重兼任轉(zhuǎn)向?qū)Ｂ殹Ｍ瑫r，在新時期文學對翻譯文學的引進上，引進內(nèi)容由最初的以文學家的審美趣味為基準，慢慢轉(zhuǎn)向市場導向，這對于當下文學創(chuàng)作的影響是利弊兼有的。改革開放后，中外文獻交流中比較突出的是中國作品的翻譯，當代中國作家和外籍華裔作家促使中國文學在世界范圍內(nèi)更加活躍。中外文學的交流有爆發(fā)期和延展期，在一個長期的沉悶后，可以期待另外一個新的元素出現(xiàn)觸動文學界。

這次論壇對改革開放40年來的文學發(fā)展進行了充分而豐富的闡述，他們認為，這40年來的文學成就得益于改革開放的時代成就和精神激勵，在近百年文學發(fā)展中占據(jù)獨特而重要的位置。