最近一直在讀天津作家尹學(xué)蕓的長篇新作《菜根謠》。作品難得地寫的是下崗女工的故事。其中寫到這么一個(gè)場(chǎng)景，五位女工相約重回工廠看看，看門人的臉貼著小玻璃窗上看著他們，這時(shí)五個(gè)人之間有這么一段對(duì)話：

徐姐說：“馮諾，我咋這不好受呢？”

我說：“廠子在我們手里垮了。”

戴月月說：“跟我們有啥關(guān)系？我們又不是董事長。”

方靜說：“我真后悔當(dāng)初沒好好干。現(xiàn)在想干卻沒機(jī)會(huì)了。”

宋桂英說：“我們還會(huì)有機(jī)會(huì)嗎？”

面對(duì)挫敗的現(xiàn)實(shí)和灰暗的人生，這里有難過，有傷感，有悔恨，但是難得的，或者說，意外的，我沒有讀到怨恨與憎惡。多少年了，作為一位文學(xué)編輯，我已經(jīng)習(xí)慣接受我們的作品中有那么多的好像是“政治正確”的通行證似的，或者，就像評(píng)論家李敬澤先生說的那樣的“未經(jīng)省察的” 習(xí)慣性怨恨。以至于聽到這群樸實(shí)女工這樣充滿寬容諒解、自省自責(zé)的對(duì)話，我會(huì)怦然心動(dòng)。

我記得在一次會(huì)上曾經(jīng)聽到《人民文學(xué)》主編、評(píng)論家施戰(zhàn)軍先生提到現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的彈性與寬窄度問題。他提到現(xiàn)在一線的編輯都很著急，凡是他們覺得主題比較恢弘明亮、沒有瑕疵的作品，藝術(shù)上往往有欠缺，缺乏感染力。而那些藝術(shù)上比較讓人信服的作品，調(diào)子往往偏灰偏暗。這正是一線的文學(xué)編輯與文本近身肉搏的真切感受。他用的是一個(gè)相對(duì)溫和的詞：著急。其實(shí)，我更愿意說這也是一種焦慮。我想，這種焦慮，這種糾結(jié)也許與我們的藝術(shù)生產(chǎn)管理者對(duì)藝術(shù)作品的相對(duì)單一、趨于功利的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)以及對(duì)某些題材、某種樣式的創(chuàng)作的偏愛有關(guān)，另一方面，也與創(chuàng)作者的心態(tài)有關(guān)，與他們對(duì)這個(gè)時(shí)代豐富駁雜的現(xiàn)實(shí)的不免偏于一隅的觀察理解有關(guān)。萬里長江在其濫觴的源頭，相信一定是清可見底，但到它奔騰入海之時(shí)，一定是混灝蒼茫，泥沙俱下，氣象萬千的。對(duì)現(xiàn)實(shí)生活來說，無論從哪個(gè)導(dǎo)向來看，任何一元化、一邊倒的理解與書寫都是片面而危險(xiǎn)的。當(dāng)年蘇軾給朋友寫信曾經(jīng)說到，物之不同，物之情也。地之所美，同于生物，不同于所生。惟荒瘠斥鹵之地，彌望皆黃茅白葦。大地之所以美好，是因?yàn)樗L萬物，而不是它生長一樣的東西。要想創(chuàng)造無愧于這個(gè)時(shí)代的具有高峰水準(zhǔn)的現(xiàn)實(shí)題材原創(chuàng)精品，就像習(xí)總書記說的那樣，面對(duì)生活之樹，我們既要像小鳥一樣在每個(gè)枝丫上跳躍鳴叫，也要像雄鷹一樣從高空翱翔俯視。一個(gè)健康的文學(xué)生態(tài)，既要有雄鷹，也要有小鳥。對(duì)于中國現(xiàn)實(shí)的書寫，沒有深度與層次、缺乏誠意與真情的干巴巴的廉價(jià)贊美沒有意義，那種先入為主式的沒來由的“無情無義”的怨恨型寫作同樣近似投機(jī)、令人厭棄。

北京十月文藝出版社多年來重視現(xiàn)實(shí)題材作品的出版，提倡溫暖而開闊的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。我們認(rèn)為，在現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)題材原創(chuàng)作品的出版工作中，堅(jiān)守是重要的品質(zhì)。《莊子·人間世》里說：“美成在久，惡成不及改。”大意是說，美好品德的養(yǎng)成與美好事業(yè)的成就需要持之以恒的堅(jiān)守與努力。我們文學(xué)出版工作者需要有這樣的心理準(zhǔn)備與踐履，必須克服那種克期完成的急功近利的急躁心態(tài)與做法。美國著名批評(píng)家哈羅德·布魯姆有一本名著《影響的焦慮》，套用他的說法，現(xiàn)在我們似乎正遭逢一種“精品的焦慮”甚至是“高峰的焦慮”。無論是政府的決策部門，還是各個(gè)具體環(huán)節(jié)上的藝術(shù)生產(chǎn)部門，都彌漫著這樣的焦慮情緒。心態(tài)失常或失衡，帶來的后果可能是舉止的失措。這是需要我們特別警醒的。