“見字如晤紙短情長——深圳美術(shù)館典藏現(xiàn)代書畫藝術(shù)大家信札暨精品展”匯集諸多名家手跡

“一個美術(shù)館的歷史也是與無數(shù)藝術(shù)家交往的歷史——蔣兆和1981年1月在我們館做了展覽，從他的作品、圖表、文字、書信中，可以立體地呈現(xiàn)一個展覽的前前后后；從信中瑣事，也可以看出當(dāng)年美術(shù)館事業(yè)剛起步的百廢待興和美術(shù)家在80年代生活的諸多細(xì)節(jié)，甚至從他們談?wù)摰漠媰r，也從一個側(cè)面展現(xiàn)了改革開放初期的美術(shù)館事業(yè)與美術(shù)事業(yè)的面貌。 ”深圳美術(shù)館推廣教育部主任游江介紹的“見字如晤紙短情長——深圳美術(shù)館典藏現(xiàn)代書畫藝術(shù)大家信札暨精品展” ，是2018年全國美術(shù)館館藏精品展出季進(jìn)入初選的30個展覽項(xiàng)目之一。日前， 2018年全國美術(shù)館館藏精品展出季活動驗(yàn)收評審工作在京舉行，從全國72家各級各類美術(shù)館申報的項(xiàng)目中，初選的30個展覽項(xiàng)目進(jìn)京匯報，將評選出10個精品項(xiàng)目進(jìn)行推廣。這些展覽中有不少都以不同的展覽內(nèi)容和呈現(xiàn)形式指涉了一個大主題：改革開放40年。

今年的諸多展覽以美術(shù)、攝影等獨(dú)特的視角反映改革開放40年來中國的城市變遷和社會進(jìn)步，既呈現(xiàn)出中國美術(shù)一路走來不斷繼承創(chuàng)新、開拓發(fā)展，并形成當(dāng)下多彩面貌的歷史畫卷，也進(jìn)一步突出了文化自信與文化自覺。部分美術(shù)館通過自主策劃，從不同角度展出這40年間具有代表性的作品與重要文獻(xiàn)，不僅是一次中國美術(shù)發(fā)展的階段性回顧與梳理，也從側(cè)面揭示了優(yōu)秀傳統(tǒng)與經(jīng)典的力量以及對當(dāng)下美術(shù)發(fā)展的啟示。

1976年1月的《美術(shù)》雜志封面刊登了關(guān)山月創(chuàng)作的梅花作品，而1979年，他更以《大地回春》敏銳捕捉到時代風(fēng)氣的變化。“我們的‘大地回春’ ——關(guān)山月梅花專題展就展現(xiàn)了關(guān)山月在歷史重要節(jié)點(diǎn)上創(chuàng)作的諸多重要作品，雖然內(nèi)容相對比較小，但展現(xiàn)了對改革開放的隱喻和致敬，也是對主題性展覽的一種補(bǔ)充。 ”深圳關(guān)山月美術(shù)館藏品研究員丁瀾翔說。

關(guān)山月聚焦“梅花” ，嶺南畫派紀(jì)念館的“眼界”更“廣闊” ，但也與關(guān)山月有關(guān)——它聚焦了4個人—— “鴻雁傳春聲——館藏趙少昂、黎雄才、關(guān)山月、楊善深合作畫展”的“春聲” ，就是改革開放之聲。 “改革開放之初，一場破繭重生的變革在南粵大地上萌發(fā)。憑借著毗鄰港澳的地利，先行者們以‘殺開一條血路’的敢為人先精神，探索出一條從未嘗試過的道路，率先在發(fā)展經(jīng)濟(jì)上走在了全國前面。誕生于20世紀(jì)初期的嶺南畫派在海外華人中間具有不可小覷的影響力，而寓居穗港兩地的趙少昂、黎雄才、關(guān)山月、楊善深4位嶺南畫派藝術(shù)大師的交流合作正可以成為一個良好的開端。 ”嶺南畫派紀(jì)念館館員馬馳說。限于上世紀(jì)80年代初的政策條件， 4人無法長時間一室作畫，此時，時任新華社香港分社秘書長的楊奇自愿成為鴻雁，擔(dān)當(dāng)了這一交流創(chuàng)作的使者，奔走于穗港兩地，將一幅幅半成品輾轉(zhuǎn)交換于4位大師之間。經(jīng)過“四老”的不懈努力與社會各界人士的鼎力支持， 1991年6月，被海內(nèi)外華人同胞視為嶺南畫派精神家園的嶺南畫派紀(jì)念館終于在廣州落成了，這幾乎可以成為改革開放在美術(shù)界產(chǎn)生如文藝復(fù)興般巨大影響的重要案例之一。

接續(xù)“嶺南畫派”的大旗，嶺南美術(shù)館也更將目光關(guān)注到“后嶺南時期” ：“上世紀(jì)80年代初期，國內(nèi)藝術(shù)生態(tài)呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的局面。相形之下，國畫界卻存在陳陳相因、因循守舊的習(xí)氣。對此，珠三角藝術(shù)家們身體力行，開始自身的探索實(shí)踐。1986年，廣州美術(shù)學(xué)院青年教師黃一瀚及方土、陳侗等組織了實(shí)驗(yàn)性水墨群體‘大阿龍畫會’ ，試圖尋找在傳統(tǒng)國畫構(gòu)圖形式上或者水墨的效果上的突破。1991年，來自廣州美術(shù)學(xué)院的老師、藝術(shù)家黃一瀚、左正堯、李勁堃、方土等共同提出‘后嶺南派’的概念，廣東本土才產(chǎn)生真正較有影響力的新水墨現(xiàn)象。‘后嶺南’的概念也在廣東應(yīng)運(yùn)而生。 ”嶺南美術(shù)館藝術(shù)策展部公共教育負(fù)責(zé)人鄧晉湘說。因而“筆觸歷史·百年記憶——嶺南美術(shù)館館藏十年特展”就從“嶺南畫派—后嶺南現(xiàn)象”的線索著眼近百年來廣東美術(shù)的改革浪潮、發(fā)展脈絡(luò)、前瞻趨勢的探索和研究。

做“改革開放”的展覽，自然要有宏大敘事。江蘇省美術(shù)館策劃的“腳步” ——40年縮影經(jīng)典作品回顧展通過對上世紀(jì)80年代以來美術(shù)作品的梳理，藝術(shù)家的視角捕捉歷史的細(xì)節(jié)瞬間，以小見大，全方位地呈現(xiàn)社會建設(shè)、祖國河山和人民生活的各個方面，以美術(shù)作品中所表現(xiàn)的社會風(fēng)貌、大城小事見證和紀(jì)念歷史邁進(jìn)的一段腳步足跡，呈現(xiàn)和勾勒出社會人文的時代變遷。江蘇省美術(shù)館典藏部主任李欣介紹，美術(shù)創(chuàng)作一方面以獨(dú)特的視角記錄和見證了社會建設(shè)、人民生活的瞬間影像，另一方面則以其自身的面貌演繹出一篇不斷繼承創(chuàng)新、開拓視野的經(jīng)典畫卷。以老中青幾代藝術(shù)家的中國畫、油畫、版畫展示出美術(shù)創(chuàng)作在新的歷史時期如何在承襲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷探索新內(nèi)容、新形式，構(gòu)建起中國美術(shù)的主體價值。

同樣的，以一個小角度切入的展覽，也能成為改革開放社會變遷的剖面圖。武漢美術(shù)館舉辦的“老武漢·新武漢——從漢口開埠到老城新生”展覽，則是匯集了武漢上世紀(jì)七八十年代的老照片與以圖像景觀為創(chuàng)作媒介的館藏當(dāng)代繪畫、當(dāng)代影像作品，反映了新時期以來武漢城市文化視覺圖像的多元化變遷。在評審中，這些與美術(shù)館自身有關(guān)系又有時代感的展覽項(xiàng)目尤受關(guān)注。

看過深圳美術(shù)館的“見字如晤紙短情長——深圳美術(shù)館典藏現(xiàn)代書畫藝術(shù)大家信札暨精品展”的觀眾，可能都記得“雷總很忙”這個梗： 1978年之后，隨著深圳的崛起，深圳美術(shù)館逐漸成了中國美術(shù)界連接港澳與海外的橋梁。因此，一批老畫家相繼在深圳美術(shù)館舉辦展覽，居住在深圳創(chuàng)作作品，留下了他們暮年的藝術(shù)旅痕，成為見證中國改革開放之后美術(shù)發(fā)展和成就的重要史料。此時任深圳展覽館（深圳美術(shù)館）館長和所屬博雅藝術(shù)公司的創(chuàng)辦人和總經(jīng)理的雷子源在與書畫家們商量辦展事宜之外，還為他們做了許多生活服務(wù)方面的工作，于是，我們就能在上世紀(jì)70年代至90年代近70位藝術(shù)名家與深圳美術(shù)館往來的141封書信之中，看到陳大羽推薦南藝圖書館館長聯(lián)系代購圖書并代售南藝?yán)蠋煹淖髌罚瑓枪谥姓堔D(zhuǎn)至香港《明報》的稿件，賴少其說明展覽情況，白雪石請轉(zhuǎn)畫給香港《文匯報》參加40周年紀(jì)念畫展，沈鵬推薦賴少其的展覽，林墉推薦收購天津畫家杜滋齡的作品，李世南求購《徐渭畫卷》 ，蔣兆和委托買相機(jī)……

書信中所談雖然都是一些個人小事，卻顯現(xiàn)了那個時代的社會背景，以及改革開放初期美術(shù)家的生活狀態(tài)，同時也在一定程度上反映了那個時期美術(shù)家的生活狀況以及品德風(fēng)范；而所有的一切在今天看來恍若隔世，正說明了改革開放給中國和中國人民帶來的翻天覆地的變化。