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    中國作家協(xié)會主管

    改革開放,亦是文藝復(fù)興 ——2018年全國美術(shù)館館藏精品展出季一瞥
    來源:中國藝術(shù)報 | 張亞萌  2018年11月19日16:15

    “見字如晤紙短情長——深圳美術(shù)館典藏現(xiàn)代書畫藝術(shù)大家信札暨精品展”匯集諸多名家手跡

    “一個美術(shù)館的歷史也是與無數(shù)藝術(shù)家交往的歷史——蔣兆和1981年1月在我們館做了展覽,從他的作品、圖表、文字、書信中,可以立體地呈現(xiàn)一個展覽的前前后后;從信中瑣事,也可以看出當(dāng)年美術(shù)館事業(yè)剛起步的百廢待興和美術(shù)家在80年代生活的諸多細(xì)節(jié),甚至從他們談?wù)摰漠媰r,也從一個側(cè)面展現(xiàn)了改革開放初期的美術(shù)館事業(yè)與美術(shù)事業(yè)的面貌。 ”深圳美術(shù)館推廣教育部主任游江介紹的“見字如晤紙短情長——深圳美術(shù)館典藏現(xiàn)代書畫藝術(shù)大家信札暨精品展” ,是2018年全國美術(shù)館館藏精品展出季進(jìn)入初選的30個展覽項(xiàng)目之一。日前, 2018年全國美術(shù)館館藏精品展出季活動驗(yàn)收評審工作在京舉行,從全國72家各級各類美術(shù)館申報的項(xiàng)目中,初選的30個展覽項(xiàng)目進(jìn)京匯報,將評選出10個精品項(xiàng)目進(jìn)行推廣。這些展覽中有不少都以不同的展覽內(nèi)容和呈現(xiàn)形式指涉了一個大主題:改革開放40年。

    今年的諸多展覽以美術(shù)、攝影等獨(dú)特的視角反映改革開放40年來中國的城市變遷和社會進(jìn)步,既呈現(xiàn)出中國美術(shù)一路走來不斷繼承創(chuàng)新、開拓發(fā)展,并形成當(dāng)下多彩面貌的歷史畫卷,也進(jìn)一步突出了文化自信與文化自覺。部分美術(shù)館通過自主策劃,從不同角度展出這40年間具有代表性的作品與重要文獻(xiàn),不僅是一次中國美術(shù)發(fā)展的階段性回顧與梳理,也從側(cè)面揭示了優(yōu)秀傳統(tǒng)與經(jīng)典的力量以及對當(dāng)下美術(shù)發(fā)展的啟示。

    1976年1月的《美術(shù)》雜志封面刊登了關(guān)山月創(chuàng)作的梅花作品,而1979年,他更以《大地回春》敏銳捕捉到時代風(fēng)氣的變化。“我們的‘大地回春’ ——關(guān)山月梅花專題展就展現(xiàn)了關(guān)山月在歷史重要節(jié)點(diǎn)上創(chuàng)作的諸多重要作品,雖然內(nèi)容相對比較小,但展現(xiàn)了對改革開放的隱喻和致敬,也是對主題性展覽的一種補(bǔ)充。 ”深圳關(guān)山月美術(shù)館藏品研究員丁瀾翔說。

    關(guān)山月聚焦“梅花” ,嶺南畫派紀(jì)念館的“眼界”更“廣闊” ,但也與關(guān)山月有關(guān)——它聚焦了4個人—— “鴻雁傳春聲——館藏趙少昂、黎雄才、關(guān)山月、楊善深合作畫展”的“春聲” ,就是改革開放之聲。 “改革開放之初,一場破繭重生的變革在南粵大地上萌發(fā)。憑借著毗鄰港澳的地利,先行者們以‘殺開一條血路’的敢為人先精神,探索出一條從未嘗試過的道路,率先在發(fā)展經(jīng)濟(jì)上走在了全國前面。誕生于20世紀(jì)初期的嶺南畫派在海外華人中間具有不可小覷的影響力,而寓居穗港兩地的趙少昂、黎雄才、關(guān)山月、楊善深4位嶺南畫派藝術(shù)大師的交流合作正可以成為一個良好的開端。 ”嶺南畫派紀(jì)念館館員馬馳說。限于上世紀(jì)80年代初的政策條件, 4人無法長時間一室作畫,此時,時任新華社香港分社秘書長的楊奇自愿成為鴻雁,擔(dān)當(dāng)了這一交流創(chuàng)作的使者,奔走于穗港兩地,將一幅幅半成品輾轉(zhuǎn)交換于4位大師之間。經(jīng)過“四老”的不懈努力與社會各界人士的鼎力支持, 1991年6月,被海內(nèi)外華人同胞視為嶺南畫派精神家園的嶺南畫派紀(jì)念館終于在廣州落成了,這幾乎可以成為改革開放在美術(shù)界產(chǎn)生如文藝復(fù)興般巨大影響的重要案例之一。

    接續(xù)“嶺南畫派”的大旗,嶺南美術(shù)館也更將目光關(guān)注到“后嶺南時期” :“上世紀(jì)80年代初期,國內(nèi)藝術(shù)生態(tài)呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的局面。相形之下,國畫界卻存在陳陳相因、因循守舊的習(xí)氣。對此,珠三角藝術(shù)家們身體力行,開始自身的探索實(shí)踐。1986年,廣州美術(shù)學(xué)院青年教師黃一瀚及方土、陳侗等組織了實(shí)驗(yàn)性水墨群體‘大阿龍畫會’ ,試圖尋找在傳統(tǒng)國畫構(gòu)圖形式上或者水墨的效果上的突破。1991年,來自廣州美術(shù)學(xué)院的老師、藝術(shù)家黃一瀚、左正堯、李勁堃、方土等共同提出‘后嶺南派’的概念,廣東本土才產(chǎn)生真正較有影響力的新水墨現(xiàn)象。‘后嶺南’的概念也在廣東應(yīng)運(yùn)而生。 ”嶺南美術(shù)館藝術(shù)策展部公共教育負(fù)責(zé)人鄧晉湘說。因而“筆觸歷史·百年記憶——嶺南美術(shù)館館藏十年特展”就從“嶺南畫派—后嶺南現(xiàn)象”的線索著眼近百年來廣東美術(shù)的改革浪潮、發(fā)展脈絡(luò)、前瞻趨勢的探索和研究。

    做“改革開放”的展覽,自然要有宏大敘事。江蘇省美術(shù)館策劃的“腳步” ——40年縮影經(jīng)典作品回顧展通過對上世紀(jì)80年代以來美術(shù)作品的梳理,藝術(shù)家的視角捕捉歷史的細(xì)節(jié)瞬間,以小見大,全方位地呈現(xiàn)社會建設(shè)、祖國河山和人民生活的各個方面,以美術(shù)作品中所表現(xiàn)的社會風(fēng)貌、大城小事見證和紀(jì)念歷史邁進(jìn)的一段腳步足跡,呈現(xiàn)和勾勒出社會人文的時代變遷。江蘇省美術(shù)館典藏部主任李欣介紹,美術(shù)創(chuàng)作一方面以獨(dú)特的視角記錄和見證了社會建設(shè)、人民生活的瞬間影像,另一方面則以其自身的面貌演繹出一篇不斷繼承創(chuàng)新、開拓視野的經(jīng)典畫卷。以老中青幾代藝術(shù)家的中國畫、油畫、版畫展示出美術(shù)創(chuàng)作在新的歷史時期如何在承襲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,不斷探索新內(nèi)容、新形式,構(gòu)建起中國美術(shù)的主體價值。

    同樣的,以一個小角度切入的展覽,也能成為改革開放社會變遷的剖面圖。武漢美術(shù)館舉辦的“老武漢·新武漢——從漢口開埠到老城新生”展覽,則是匯集了武漢上世紀(jì)七八十年代的老照片與以圖像景觀為創(chuàng)作媒介的館藏當(dāng)代繪畫、當(dāng)代影像作品,反映了新時期以來武漢城市文化視覺圖像的多元化變遷。在評審中,這些與美術(shù)館自身有關(guān)系又有時代感的展覽項(xiàng)目尤受關(guān)注。

    看過深圳美術(shù)館的“見字如晤紙短情長——深圳美術(shù)館典藏現(xiàn)代書畫藝術(shù)大家信札暨精品展”的觀眾,可能都記得“雷總很忙”這個梗: 1978年之后,隨著深圳的崛起,深圳美術(shù)館逐漸成了中國美術(shù)界連接港澳與海外的橋梁。因此,一批老畫家相繼在深圳美術(shù)館舉辦展覽,居住在深圳創(chuàng)作作品,留下了他們暮年的藝術(shù)旅痕,成為見證中國改革開放之后美術(shù)發(fā)展和成就的重要史料。此時任深圳展覽館(深圳美術(shù)館)館長和所屬博雅藝術(shù)公司的創(chuàng)辦人和總經(jīng)理的雷子源在與書畫家們商量辦展事宜之外,還為他們做了許多生活服務(wù)方面的工作,于是,我們就能在上世紀(jì)70年代至90年代近70位藝術(shù)名家與深圳美術(shù)館往來的141封書信之中,看到陳大羽推薦南藝圖書館館長聯(lián)系代購圖書并代售南藝?yán)蠋煹淖髌罚瑓枪谥姓堔D(zhuǎn)至香港《明報》的稿件,賴少其說明展覽情況,白雪石請轉(zhuǎn)畫給香港《文匯報》參加40周年紀(jì)念畫展,沈鵬推薦賴少其的展覽,林墉推薦收購天津畫家杜滋齡的作品,李世南求購《徐渭畫卷》 ,蔣兆和委托買相機(jī)……

    書信中所談雖然都是一些個人小事,卻顯現(xiàn)了那個時代的社會背景,以及改革開放初期美術(shù)家的生活狀態(tài),同時也在一定程度上反映了那個時期美術(shù)家的生活狀況以及品德風(fēng)范;而所有的一切在今天看來恍若隔世,正說明了改革開放給中國和中國人民帶來的翻天覆地的變化。

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