時(shí)至今日，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭及其強(qiáng)大的跨媒介輻射能力，已是有目共睹的事實(shí)。面對(duì)體量巨大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，文學(xué)批評(píng)的聲音始終是在場(chǎng)的。從最初關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的命名、特征、發(fā)展階段的描摹，到對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值、得失、經(jīng)典化的目標(biāo)展望等討論，文學(xué)批評(píng)面對(duì)變動(dòng)不居的數(shù)字媒介生產(chǎn)，一直在不斷調(diào)整和更新著評(píng)價(jià)的理論視角。

然而，越來越多的批評(píng)家發(fā)現(xiàn)，以自由、新潮為旗號(hào)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，并沒有在所謂“后現(xiàn)代”的名義下進(jìn)行先鋒的、反叛的文學(xué)實(shí)驗(yàn)，其超文本性、交互性的新質(zhì)更多地體現(xiàn)在文本之外。相反地，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)發(fā)展到現(xiàn)階段主要以小說為主，不僅類型相對(duì)固定，敘述的故事也大多遵從一定的套路，甚至大多數(shù)作品的審美追求仍然是傳統(tǒng)的倫理道德和價(jià)值理念。如果以純粹的“網(wǎng)絡(luò)性”視角介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，偏向技術(shù)性、實(shí)驗(yàn)性的分析，顯然不符合當(dāng)下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展事實(shí)；而如果僅以“文學(xué)性”眼光來審視各種類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就會(huì)人為地割裂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與新媒介的依存關(guān)系，無法有效回應(yīng)數(shù)字媒介的文學(xué)生產(chǎn)問題。于是，兩類批評(píng)話語在此都遭遇了困境。

事實(shí)上，看似尷尬兩難的批評(píng)話語某種程度彰顯出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)面臨的困境。相較于海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，專業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)隊(duì)伍還不夠壯大，批評(píng)家難以對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行及時(shí)、全面、深入的跟進(jìn)。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，目前在專業(yè)學(xué)術(shù)期刊發(fā)表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究和批評(píng)文章還不到1000篇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作“熱”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)“冷”，批評(píng)與創(chuàng)作疏離的局面日益突顯。僅就文學(xué)批評(píng)而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和評(píng)價(jià)體系尚未形成，接受學(xué)院專業(yè)訓(xùn)練的批評(píng)家面對(duì)數(shù)字媒介文學(xué)形態(tài)，不同程度地出現(xiàn)相關(guān)閱讀和理論知識(shí)儲(chǔ)備的短板。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)所需要調(diào)動(dòng)的傳播學(xué)、社會(huì)學(xué)、媒介文化、文化產(chǎn)業(yè)等跨學(xué)科知識(shí)和研究方法，也無形中增加了批評(píng)家深耕網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的難度。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是傳統(tǒng)的文學(xué)概念與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)傳播的簡(jiǎn)單疊加，信息革命引發(fā)的新媒介效應(yīng)作用于文學(xué)后產(chǎn)生的是一種化學(xué)反應(yīng)。數(shù)字化技術(shù)帶來的解放與變革，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其置身的泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈成為“現(xiàn)象級(jí)”的文化景觀。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與當(dāng)代社會(huì)的文化觀念、消費(fèi)風(fēng)尚，甚至新時(shí)代的價(jià)值觀建構(gòu)、輿情建設(shè)、國(guó)家形象傳播、國(guó)際文化話語權(quán)競(jìng)爭(zhēng)等問題也息息相關(guān)。對(duì)于批評(píng)家來說，其首要任務(wù)和責(zé)任就是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其相關(guān)的文化現(xiàn)象進(jìn)行解讀、研判，但如果僅依靠傳統(tǒng)的文學(xué)理論，很難抵達(dá)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和文化現(xiàn)象的縱深，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的巨大體量會(huì)掣肘研究的進(jìn)一步深入；即便奮力扎入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本之海，在各式文本中快意暢游，若不能適時(shí)抽離進(jìn)行遠(yuǎn)觀審思，也可能迷失于漫無邊際的文字之中，無法作出精準(zhǔn)的判斷。

因此，所謂數(shù)字媒介的立場(chǎng)，就是要充分認(rèn)識(shí)到數(shù)字媒介變革給中國(guó)當(dāng)代文學(xué)版圖、文化生態(tài)以及文學(xué)審美范式帶來的沖擊。在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年的生產(chǎn)進(jìn)程中，從“草根寫作”到商業(yè)化，從類型文到超級(jí)IP，數(shù)字媒介全方位介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)鏈條，并由此帶來了傳統(tǒng)媒介與新媒介、主流文化與亞文化、本土文化與外在文化、開放的作者與能動(dòng)的讀者、粉絲社群與商業(yè)資本等等方面的問題。批評(píng)家應(yīng)充分把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年來的發(fā)展及其與中國(guó)數(shù)字化時(shí)代的社會(huì)文化、世界網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)文化的相互作用和紐帶關(guān)系，把中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)置于當(dāng)代新媒介發(fā)展的語域下進(jìn)行考察，同時(shí)還要辨析它們?cè)谥袊?guó)及世界網(wǎng)絡(luò)文化發(fā)展潮流中的形態(tài)和位置。這就要求批評(píng)家不僅要具備開闊的理論視角和敏銳的問題意識(shí)，更要主動(dòng)從數(shù)字媒介的文化立場(chǎng)出發(fā)，在變化多元的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)中聚焦前沿問題，探索理論批評(píng)的有效路徑。

信息內(nèi)爆的數(shù)據(jù)化時(shí)代，大數(shù)據(jù)正在被大規(guī)模生產(chǎn)、分享和使用。大數(shù)據(jù)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容生產(chǎn)、傳播機(jī)制、大IP全鏈條打造，提供了遴選、培養(yǎng)、研發(fā)、營(yíng)銷等諸多環(huán)節(jié)的全方位技術(shù)支持。每個(gè)環(huán)節(jié)的大數(shù)據(jù)，其數(shù)據(jù)規(guī)模、數(shù)據(jù)類型、數(shù)據(jù)密度均是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不可忽略的分析利器，能夠?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)提供生動(dòng)的分析與解讀依據(jù)，進(jìn)而豐富當(dāng)代文藝批評(píng)數(shù)字化實(shí)踐的手段和方式。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大數(shù)據(jù)分析可圍繞“文本—作家—粉絲（讀者）—網(wǎng)站”的相互關(guān)聯(lián)的媒介生產(chǎn)環(huán)節(jié)，建構(gòu)起多維的批評(píng)模型。以粉絲（讀者）環(huán)節(jié)的大數(shù)據(jù)分析為例，透過大數(shù)據(jù)，批評(píng)家可以作出更加理性的分析評(píng)判。粉絲點(diǎn)贊和“追更”的“忠誠(chéng)度”大數(shù)據(jù)很大程度會(huì)影響到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容生產(chǎn)、傳播、再生產(chǎn)以及線下營(yíng)銷的走向，形成“粉絲經(jīng)濟(jì)”的規(guī)模效應(yīng)。而關(guān)于粉絲“養(yǎng)成”的大數(shù)據(jù)又恰恰可以發(fā)現(xiàn)粉絲在文化參與能動(dòng)性方面的不足。文學(xué)網(wǎng)站的資本運(yùn)營(yíng)方可通過粉絲的反饋數(shù)據(jù)指導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)小說的故事設(shè)置走向，可根據(jù)粉絲付費(fèi)訂閱的數(shù)據(jù)評(píng)定簽約作家的星級(jí)，可依據(jù)點(diǎn)擊率大數(shù)據(jù)進(jìn)行文學(xué)類型和排行榜單更新，可根據(jù)粉絲搜索和閱讀的大數(shù)據(jù)向粉絲精準(zhǔn)推送相關(guān)的文學(xué)類型，可利用粉絲消費(fèi)的大數(shù)據(jù)打造熱門IP并打通泛娛樂產(chǎn)業(yè)間的行業(yè)形態(tài)壁壘。綜合不同的數(shù)據(jù)規(guī)模和數(shù)據(jù)類型，批評(píng)家得以透過大數(shù)據(jù)的“放大鏡”，在對(duì)類型文本進(jìn)行鑒賞和評(píng)價(jià)的過程中，尋找資本市場(chǎng)邏輯與文學(xué)審美邏輯相互結(jié)合的評(píng)判空間，發(fā)現(xiàn)資本力量在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)運(yùn)作過程中的作用和影響。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)要放眼全球的數(shù)字文化潮動(dòng)，厘清世界數(shù)字文學(xué)和游戲動(dòng)漫的發(fā)展脈絡(luò)與文化輻射，進(jìn)一步拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)空間。就當(dāng)前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的具體問題進(jìn)行深入考察，是把握其整體樣貌的有效辦法，但我們還應(yīng)認(rèn)識(shí)到，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)固然有其獨(dú)特的商業(yè)模式和產(chǎn)業(yè)格局，卻并非僅在中國(guó)文化空間內(nèi)部蓬勃生長(zhǎng)。僅以近20年的短暫發(fā)展軌跡來看，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就形成了從北美華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到臺(tái)灣地區(qū)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再到中國(guó)大陸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這樣一條發(fā)展的脈絡(luò)。在一個(gè)更大的文化視野中，西方數(shù)字文學(xué)從20世紀(jì)80年代就開始起步，至今已有比較成熟的數(shù)字文學(xué)形態(tài)，包括交互性詩(shī)歌、超文本小說等應(yīng)用數(shù)字媒介功能的數(shù)字文學(xué)創(chuàng)作。西方數(shù)字文學(xué)還有像“超文本旅館”這樣的文學(xué)實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目，旨在吸引讀者參與接龍寫作。在較為成熟的數(shù)字文學(xué)發(fā)展基礎(chǔ)上，西方數(shù)字文學(xué)研究領(lǐng)域涌現(xiàn)了許多在全球范圍內(nèi)有影響力的理論成果，涵蓋了電子文化、數(shù)字藝術(shù)、數(shù)字美學(xué)、媒介文化、超文本等方面的內(nèi)容。這些都是考察中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不可忽略的背景和資源。批評(píng)家要突破原有的預(yù)設(shè)，在通盤考察西方數(shù)字文學(xué)的寫作與研究成果的基礎(chǔ)上，借鑒其較為成熟的理論視角，結(jié)合中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和數(shù)字文化的發(fā)展形勢(shì)，對(duì)當(dāng)前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既有成就、脈絡(luò)走向、存在問題作出客觀的評(píng)析。

泥沙俱下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到的關(guān)注和質(zhì)疑可以說是等量的，一方面是文學(xué)網(wǎng)站的“造神”活動(dòng)一再刺激大眾的神經(jīng)，另一方面是主流批評(píng)家對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的缺席與“失語”。現(xiàn)如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正朝著產(chǎn)業(yè)化方向踏步前行，其運(yùn)作模式日臻成熟，大IP串連起的泛娛樂版權(quán)運(yùn)營(yíng)掀起了原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新熱潮，一批優(yōu)秀的作家作品逐漸脫穎而出，成為令人關(guān)注的群體。精品化是經(jīng)典化的必由之路，在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品仍顯匱乏的情況下，關(guān)于“經(jīng)典化”的展望是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的期待與構(gòu)想。

精品化建設(shè)不可能一蹴而就。批評(píng)家要守持經(jīng)典文學(xué)的價(jià)值導(dǎo)向和歷史的評(píng)價(jià)尺度與準(zhǔn)則，為提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品質(zhì)提出有建設(shè)性意義的批評(píng)話語。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資本市場(chǎng)的裹挾下，網(wǎng)絡(luò)作家希望作品能夠被改編成影視、動(dòng)漫、游戲等形式，這是一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生存方式。一些成功的大IP也有可能進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史的敘述視野。但是如果作家僅以市場(chǎng)價(jià)值為目標(biāo)，在謀篇布局、情節(jié)設(shè)置等方面一味討好消費(fèi)需求，無法打破已經(jīng)被固化的寫作類型，就可能陷入敘事的套路和想象的僵局。如果網(wǎng)絡(luò)文學(xué)追求的欲望結(jié)構(gòu)和“爽點(diǎn)”敘述無法深度觸動(dòng)人們的情感體驗(yàn)和審美需求，其飛揚(yáng)的想象與恣意的快感要以何種方式落地？一旦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有限的題材類型，無法滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的美好文化生活享受，在線文字書寫的魅力將會(huì)在追求創(chuàng)意不斷翻新的數(shù)字文化領(lǐng)域逐漸失去吸引力。因此，網(wǎng)絡(luò)作家需要樹立精品意識(shí)，勇于跳脫“網(wǎng)文勞工”式的創(chuàng)作束縛，自覺創(chuàng)新寫作范式；網(wǎng)文平臺(tái)也不能再唯點(diǎn)擊率、收藏量和大IP是尊，需要聯(lián)合管理部門著力優(yōu)化網(wǎng)文生態(tài)，打造“經(jīng)得起人民評(píng)價(jià)、專家評(píng)價(jià)、市場(chǎng)檢驗(yàn)的作品”。在這過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)要秉持習(xí)近平總書記指出的“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向和批評(píng)立場(chǎng)，把滿足人民精神文化需求作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，在藝術(shù)性、技術(shù)性與商業(yè)性之間權(quán)衡評(píng)價(jià)尺度，堅(jiān)守經(jīng)典文學(xué)的價(jià)值取向，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品建設(shè)營(yíng)造良性驅(qū)動(dòng)力。