故事前半程主人公的扮相，做了磨皮處理。目前人物年輕階段的戲份已結(jié)束，蔣雯麗和倪大紅扮相看起來會(huì)更自然。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

劇中的主要場(chǎng)景小酒館，有觀眾認(rèn)為有點(diǎn)“假”。 圖片來自網(wǎng)絡(luò)

由蔣雯麗、倪大紅、田海蓉、喬大韋領(lǐng)銜主演的京味兒年代情感劇《正陽(yáng)門下小女人》正在北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視熱播。該劇講述了在上個(gè)世紀(jì)五十年代的北京，被丈夫拋棄后獨(dú)自拉扯女兒長(zhǎng)大的單親媽媽徐慧真，在繼承了小酒館之后，經(jīng)歷了公私合營(yíng)、改革開放等歷史階段，通過奮斗，贏得愛情和事業(yè)，成為一名受人尊敬的女企業(yè)家的故事。

該劇自播出便叫好叫座，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分高達(dá)8.1，收視率始終位于同期第一。但不少觀眾對(duì)于該劇前期年近50歲的蔣雯麗飾演20多歲的年輕女人，以及后期對(duì)演員過度磨皮提出質(zhì)疑。該劇導(dǎo)演劉家成向新京報(bào)記者獨(dú)家回應(yīng)，他們也曾考慮過找年輕的演員，但該劇三分之二的戲份都在表現(xiàn)40到60歲，“我們擔(dān)心年輕演員撐不起來，也擔(dān)心選兩個(gè)演員會(huì)影響觀眾的連貫性。”對(duì)于后期磨皮，劉家成坦言，磨皮是為了讓演員在呈現(xiàn)20歲和40歲不同階段時(shí)，皮膚狀態(tài)能有明顯的區(qū)別。

蔣雯麗挑戰(zhàn)20歲出頭？

演員最重要的是狀態(tài)

剛拿到《正陽(yáng)門下小女人》的劇本時(shí)，劉家成原本是拒絕的。“京城三部曲”《傻春》《正陽(yáng)門下》和《情滿四合院》已經(jīng)拍完，“秉承事不過三的原則，我當(dāng)時(shí)不太想接京味兒劇了。”但最終他還是被這個(gè)故事打動(dòng)。“由于特殊的地域原因，北京底層老百姓一直是最關(guān)心國(guó)家大事的，吃飽喝足了就侃政治，所以這個(gè)故事發(fā)生在大前門下就非常有風(fēng)格。”

劇中，蔣雯麗從徐慧真的20多歲飾演到60多歲，橫跨近40年。不少觀眾表示，年近50歲的蔣雯麗“逆齡”演20歲的單親媽媽過于“扮嫩”。對(duì)此劉家成坦言，雖然劇情開篇徐慧真十分年輕，但這段戲份在劇中只占三分之一左右。

在選角時(shí)，劉家成也曾考慮過啟用年輕演員，但他擔(dān)心對(duì)方前面演得很舒服，但閱歷卻撐不起40到60歲的大量戲份；若前后采用兩位不同的演員出演，觀眾看劇的連貫性也會(huì)受影響，“這部劇沒有一個(gè)特殊節(jié)點(diǎn)，比如女主角的狀態(tài)會(huì)完全改變，所以我們怕觀眾不接受。”最終劉家成選擇了年紀(jì)居中，演技和形象也最適合這個(gè)角色的蔣雯麗出演。

在拍這部戲之前，劉家成從未見過蔣雯麗，見面之后他發(fā)現(xiàn)蔣雯麗完全可以駕馭各個(gè)年齡，“一個(gè)演員最重要的不是年齡，而是狀態(tài)。”劉家成坦言，蔣雯麗最開始對(duì)于“扮嫩”也有自己的擔(dān)憂，但最終她還是被人物的命運(yùn)打動(dòng)。

蔡全無愛掰手指？

倪大紅自己設(shè)計(jì)的小動(dòng)作

劇中，倪大紅飾演了徐慧真的第二任丈夫蔡全無。蔡全無非常木訥，但上過學(xué)，擁有“知者減半,省者全無”的智慧。不喜歡表達(dá)，只用行動(dòng)去表示。劉家成說，在劇本階段時(shí)，他們就確定邀請(qǐng)倪大紅出演。“這個(gè)角色就是為他寫的。我們一定要找一位不說話，就‘有戲’的演員。”劉家成曾和倪大紅合作過《正陽(yáng)門下》《情滿四合院》，他說，倪大紅生活中就是不需要通過臺(tái)詞，站在那兒就能找著感覺的演員。“而且生活中他話也特別少，有時(shí)候還冒出點(diǎn)冷幽默。”

在劇中，蔡全無還有一個(gè)特殊的小動(dòng)作：其他人說話時(shí)，他總是會(huì)坐在角落，低著頭，不停掰手指。劉家成透露，掰手指的動(dòng)作是倪大紅自己設(shè)計(jì)的。“這個(gè)角色不太愛說話，所以倪大紅某一場(chǎng)戲沒臺(tái)詞的時(shí)候，他就坐在那兒掰手指頭。我看到之后，直接把鏡頭對(duì)在上面了，覺得特別有意思。”劉家成表示，這是對(duì)人物理解得特別透徹時(shí)，才會(huì)有的下意識(shí)舉動(dòng)。當(dāng)蔡全無心情特別緊張的時(shí)候，倪大紅的手指就會(huì)掰得比較快；當(dāng)蔡全無無所事事的時(shí)候，倪大紅的手指就會(huì)掰得很慢。“這是人物內(nèi)心情緒化的一種表達(dá)。”

演員皮膚過度磨皮？

導(dǎo)演自己看了也不舒服

由于該劇前期，不少中年演員需要挑戰(zhàn)飾演20多歲的年輕人，為了讓演員的皮膚能有明顯的區(qū)別，后期為他們做了磨皮處理，光滑的臉上沒有一絲歲月痕跡，但也有不少觀眾表示過于失真。劉家成坦言，剛開始后期曾修了三個(gè)不同程度的磨皮版本，原本是以第二版2度的“真實(shí)自然”的為準(zhǔn)，“第二版只是稍加修飾了一下。”但最早購(gòu)買該劇的某家電視臺(tái)卻堅(jiān)持要用第三版，“我當(dāng)時(shí)還挺生氣的，我跟后期公司也發(fā)過牢騷，說你聽導(dǎo)演的，還是聽他們的？因?yàn)橛袔讉€(gè)鏡頭讓我看了也不是很舒服。”雖然最后這家電視臺(tái)沒有播出該劇，但第三版版本已經(jīng)發(fā)出去了，也沒有機(jī)會(huì)再調(diào)整。

雖然只有前幾集不太自然，但劉家成坦言，網(wǎng)友的建議讓他反思，未來拍電視劇時(shí)要越做越小心，“我現(xiàn)在籌備的這個(gè)戲，開機(jī)前就已經(jīng)開始準(zhǔn)備一些特效的東西了。雖然不存在磨皮、修飾這種狀況，但如果真的有，我們也會(huì)堅(jiān)持我們自己的判斷。”

場(chǎng)景顯得有點(diǎn)假？

實(shí)景變成旅游景點(diǎn)只能搭景

為了體現(xiàn)原汁原味的老北京，劉家成對(duì)每一個(gè)布景、道具的還原都要求非常嚴(yán)格。在《情滿四合院》中他按照1：1的比例搭建了一個(gè)四進(jìn)院，但大部分胡同、街道的景觀仍是在北京胡同實(shí)拍的。在《正陽(yáng)門下小女人》拍攝時(shí)，劉家成卻發(fā)現(xiàn)東城區(qū)（原崇文區(qū)）的草場(chǎng)胡同有些地段已經(jīng)變成了旅游景點(diǎn)，“非常漂亮，但這已經(jīng)不是當(dāng)年的老北京風(fēng)格了，所以我們很多外景計(jì)劃都取消了。”

劉家成在影視基地里搭了一條老北京胡同，一家小酒館，一家綢緞莊，還有一個(gè)小四合院。幾乎所有戲份都是在棚內(nèi)拍攝的。“所以觀眾會(huì)感覺《正陽(yáng)門下小女人》的景兒顯得有點(diǎn)小，就是因?yàn)闆]有太多外景。”