《正陽(yáng)門下小女人》熱播,新京報(bào)專訪導(dǎo)演,回應(yīng)演員裝嫩、磨皮過度、場(chǎng)景假等質(zhì)疑 倪大紅給木訥角色設(shè)計(jì)了“掰手指”
故事前半程主人公的扮相,做了磨皮處理。目前人物年輕階段的戲份已結(jié)束,蔣雯麗和倪大紅扮相看起來會(huì)更自然。圖片來自網(wǎng)絡(luò)
劇中的主要場(chǎng)景小酒館,有觀眾認(rèn)為有點(diǎn)“假”。 圖片來自網(wǎng)絡(luò)
由蔣雯麗、倪大紅、田海蓉、喬大韋領(lǐng)銜主演的京味兒年代情感劇《正陽(yáng)門下小女人》正在北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視熱播。該劇講述了在上個(gè)世紀(jì)五十年代的北京,被丈夫拋棄后獨(dú)自拉扯女兒長(zhǎng)大的單親媽媽徐慧真,在繼承了小酒館之后,經(jīng)歷了公私合營(yíng)、改革開放等歷史階段,通過奮斗,贏得愛情和事業(yè),成為一名受人尊敬的女企業(yè)家的故事。
該劇自播出便叫好叫座,網(wǎng)絡(luò)評(píng)分高達(dá)8.1,收視率始終位于同期第一。但不少觀眾對(duì)于該劇前期年近50歲的蔣雯麗飾演20多歲的年輕女人,以及后期對(duì)演員過度磨皮提出質(zhì)疑。該劇導(dǎo)演劉家成向新京報(bào)記者獨(dú)家回應(yīng),他們也曾考慮過找年輕的演員,但該劇三分之二的戲份都在表現(xiàn)40到60歲,“我們擔(dān)心年輕演員撐不起來,也擔(dān)心選兩個(gè)演員會(huì)影響觀眾的連貫性。”對(duì)于后期磨皮,劉家成坦言,磨皮是為了讓演員在呈現(xiàn)20歲和40歲不同階段時(shí),皮膚狀態(tài)能有明顯的區(qū)別。
蔣雯麗挑戰(zhàn)20歲出頭?
演員最重要的是狀態(tài)
剛拿到《正陽(yáng)門下小女人》的劇本時(shí),劉家成原本是拒絕的。“京城三部曲”《傻春》《正陽(yáng)門下》和《情滿四合院》已經(jīng)拍完,“秉承事不過三的原則,我當(dāng)時(shí)不太想接京味兒劇了。”但最終他還是被這個(gè)故事打動(dòng)。“由于特殊的地域原因,北京底層老百姓一直是最關(guān)心國(guó)家大事的,吃飽喝足了就侃政治,所以這個(gè)故事發(fā)生在大前門下就非常有風(fēng)格。”
劇中,蔣雯麗從徐慧真的20多歲飾演到60多歲,橫跨近40年。不少觀眾表示,年近50歲的蔣雯麗“逆齡”演20歲的單親媽媽過于“扮嫩”。對(duì)此劉家成坦言,雖然劇情開篇徐慧真十分年輕,但這段戲份在劇中只占三分之一左右。
在選角時(shí),劉家成也曾考慮過啟用年輕演員,但他擔(dān)心對(duì)方前面演得很舒服,但閱歷卻撐不起40到60歲的大量戲份;若前后采用兩位不同的演員出演,觀眾看劇的連貫性也會(huì)受影響,“這部劇沒有一個(gè)特殊節(jié)點(diǎn),比如女主角的狀態(tài)會(huì)完全改變,所以我們怕觀眾不接受。”最終劉家成選擇了年紀(jì)居中,演技和形象也最適合這個(gè)角色的蔣雯麗出演。
在拍這部戲之前,劉家成從未見過蔣雯麗,見面之后他發(fā)現(xiàn)蔣雯麗完全可以駕馭各個(gè)年齡,“一個(gè)演員最重要的不是年齡,而是狀態(tài)。”劉家成坦言,蔣雯麗最開始對(duì)于“扮嫩”也有自己的擔(dān)憂,但最終她還是被人物的命運(yùn)打動(dòng)。
蔡全無愛掰手指?
倪大紅自己設(shè)計(jì)的小動(dòng)作
劇中,倪大紅飾演了徐慧真的第二任丈夫蔡全無。蔡全無非常木訥,但上過學(xué),擁有“知者減半,省者全無”的智慧。不喜歡表達(dá),只用行動(dòng)去表示。劉家成說,在劇本階段時(shí),他們就確定邀請(qǐng)倪大紅出演。“這個(gè)角色就是為他寫的。我們一定要找一位不說話,就‘有戲’的演員。”劉家成曾和倪大紅合作過《正陽(yáng)門下》《情滿四合院》,他說,倪大紅生活中就是不需要通過臺(tái)詞,站在那兒就能找著感覺的演員。“而且生活中他話也特別少,有時(shí)候還冒出點(diǎn)冷幽默。”
在劇中,蔡全無還有一個(gè)特殊的小動(dòng)作:其他人說話時(shí),他總是會(huì)坐在角落,低著頭,不停掰手指。劉家成透露,掰手指的動(dòng)作是倪大紅自己設(shè)計(jì)的。“這個(gè)角色不太愛說話,所以倪大紅某一場(chǎng)戲沒臺(tái)詞的時(shí)候,他就坐在那兒掰手指頭。我看到之后,直接把鏡頭對(duì)在上面了,覺得特別有意思。”劉家成表示,這是對(duì)人物理解得特別透徹時(shí),才會(huì)有的下意識(shí)舉動(dòng)。當(dāng)蔡全無心情特別緊張的時(shí)候,倪大紅的手指就會(huì)掰得比較快;當(dāng)蔡全無無所事事的時(shí)候,倪大紅的手指就會(huì)掰得很慢。“這是人物內(nèi)心情緒化的一種表達(dá)。”
演員皮膚過度磨皮?
導(dǎo)演自己看了也不舒服
由于該劇前期,不少中年演員需要挑戰(zhàn)飾演20多歲的年輕人,為了讓演員的皮膚能有明顯的區(qū)別,后期為他們做了磨皮處理,光滑的臉上沒有一絲歲月痕跡,但也有不少觀眾表示過于失真。劉家成坦言,剛開始后期曾修了三個(gè)不同程度的磨皮版本,原本是以第二版2度的“真實(shí)自然”的為準(zhǔn),“第二版只是稍加修飾了一下。”但最早購(gòu)買該劇的某家電視臺(tái)卻堅(jiān)持要用第三版,“我當(dāng)時(shí)還挺生氣的,我跟后期公司也發(fā)過牢騷,說你聽導(dǎo)演的,還是聽他們的?因?yàn)橛袔讉€(gè)鏡頭讓我看了也不是很舒服。”雖然最后這家電視臺(tái)沒有播出該劇,但第三版版本已經(jīng)發(fā)出去了,也沒有機(jī)會(huì)再調(diào)整。
雖然只有前幾集不太自然,但劉家成坦言,網(wǎng)友的建議讓他反思,未來拍電視劇時(shí)要越做越小心,“我現(xiàn)在籌備的這個(gè)戲,開機(jī)前就已經(jīng)開始準(zhǔn)備一些特效的東西了。雖然不存在磨皮、修飾這種狀況,但如果真的有,我們也會(huì)堅(jiān)持我們自己的判斷。”
場(chǎng)景顯得有點(diǎn)假?
實(shí)景變成旅游景點(diǎn)只能搭景
為了體現(xiàn)原汁原味的老北京,劉家成對(duì)每一個(gè)布景、道具的還原都要求非常嚴(yán)格。在《情滿四合院》中他按照1:1的比例搭建了一個(gè)四進(jìn)院,但大部分胡同、街道的景觀仍是在北京胡同實(shí)拍的。在《正陽(yáng)門下小女人》拍攝時(shí),劉家成卻發(fā)現(xiàn)東城區(qū)(原崇文區(qū))的草場(chǎng)胡同有些地段已經(jīng)變成了旅游景點(diǎn),“非常漂亮,但這已經(jīng)不是當(dāng)年的老北京風(fēng)格了,所以我們很多外景計(jì)劃都取消了。”
劉家成在影視基地里搭了一條老北京胡同,一家小酒館,一家綢緞莊,還有一個(gè)小四合院。幾乎所有戲份都是在棚內(nèi)拍攝的。“所以觀眾會(huì)感覺《正陽(yáng)門下小女人》的景兒顯得有點(diǎn)小,就是因?yàn)闆]有太多外景。”