在各式各樣的影視作品中，動(dòng)畫片作為極具創(chuàng)意與活力、令人喜聞樂(lè)見的表現(xiàn)形式，受到大家的歡迎。近年來(lái)，隨著國(guó)家的大力扶持，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)有了長(zhǎng)足發(fā)展，完成了從量的提升到質(zhì)的飛躍。

據(jù)統(tǒng)計(jì)， 2017年全年新上線動(dòng)漫超過(guò)600部，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)規(guī)模達(dá)1500億元，在文化產(chǎn)業(yè)中占比24 %，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在文化市場(chǎng)中的份額已然非常龐大。而今，中國(guó)動(dòng)畫行業(yè)正經(jīng)歷著從追求產(chǎn)量到追求精品的過(guò)程，如何制作出既有高收視又有好口碑的優(yōu)秀動(dòng)畫作品，從而推進(jìn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)更加健康更有活力地發(fā)展，還需要我們?nèi)フJ(rèn)真思考。

經(jīng)過(guò)40年改革開放，中國(guó)動(dòng)畫發(fā)生了翻天覆地的變化，中國(guó)一度成為全世界生產(chǎn)動(dòng)畫分鐘數(shù)最多的國(guó)家。但同時(shí)，中國(guó)動(dòng)畫也出現(xiàn)一些發(fā)展上的困惑，如制作水平參差不齊，導(dǎo)致動(dòng)畫市場(chǎng)魚龍混雜，粗制濫造，缺乏精品；人才培養(yǎng)滯后，無(wú)法滿足動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的爆炸式增長(zhǎng)；個(gè)別動(dòng)畫作品缺乏營(yíng)養(yǎng)、缺乏民族特色和文化自信等等。因此，我們迫切需要探索出一條具有中國(guó)特色的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路。

一部完整動(dòng)畫片的成型往往是從取材開始的，即動(dòng)畫片要講什么故事。而故事最具活力、最具生命力的取材便是要深入到人民的生活當(dāng)中，對(duì)于兒童動(dòng)畫片來(lái)說(shuō)，最具生命力的故事必定是從小朋友學(xué)習(xí)成長(zhǎng)的生活中誕生的。與其他影視藝術(shù)不同，動(dòng)畫片主要的觀眾是兒童，但卻是由成人制作的，如果制作者不深入了解兒童的愛好和需求，便容易導(dǎo)致動(dòng)畫片晦澀難懂或者枯燥無(wú)味，從而與兒童脫節(jié)。因此，我們?cè)陂_始制作一部動(dòng)畫前，會(huì)盡量收集各種兒童感興趣的元素題材進(jìn)行篩選，例如通過(guò)讓孩子們適當(dāng)參與到前期創(chuàng)作、舉辦一些線下的兒童活動(dòng)、線上收集過(guò)往動(dòng)畫系列的觀眾反饋意見以及與身邊的孩子們多交流溝通等等，來(lái)獲取靈感。

以《豬豬俠之競(jìng)球小英雄》為例，其故事主題是用元靈打決競(jìng)球，這與兒童活潑好動(dòng)，熱愛運(yùn)動(dòng)的發(fā)展特點(diǎn)是相契合的，同時(shí)在打球的過(guò)程中穿插了親情、師生情、友情以及和元靈伙伴的羈絆等故事線，這和兒童初期需要完成的社會(huì)化任務(wù)相適應(yīng)，能夠以寓教于樂(lè)的方式，模擬出兒童早期的社會(huì)生態(tài)系統(tǒng)，幫助兒童完成早期的社會(huì)化。因此，在前兩季播出之后， 《競(jìng)球小英雄》收獲了熱烈的反響和關(guān)注度。

尋求動(dòng)畫的題材和元素，本土文化是巨大的寶庫(kù)。對(duì)一部動(dòng)畫作品而言，能夠與國(guó)際接軌，獲得其他國(guó)家的承認(rèn)，甚至斬獲國(guó)際大獎(jiǎng)，那當(dāng)然可喜可賀。但若一心奔著國(guó)際，將中華民族優(yōu)秀的文化瑰寶拋之腦后，那對(duì)創(chuàng)作而言，無(wú)疑是巨大的損失。以中國(guó)早期的一批動(dòng)畫為例，文藝創(chuàng)作從優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)中找靈感，在動(dòng)畫制作中融入了剪紙、壁畫、水墨、皮影等中國(guó)元素，創(chuàng)作出了《大鬧天宮》 《哪吒鬧海》 《九色鹿》 《豬八戒吃西瓜》等膾炙人口的作品，在國(guó)際上也頻頻獲獎(jiǎng)，比如《九色鹿》改編自敦煌壁畫《鹿王本生》的故事，色彩豐富，線條優(yōu)美，極具東方神韻。而時(shí)至今日，中國(guó)元素依然保持著神奇的魅力。在2015年， 《大魚海棠》 《大圣歸來(lái)》兩部中國(guó)元素的動(dòng)畫電影獲得令人矚目的票房成績(jī)，由此可見，中國(guó)的傳統(tǒng)文化并不會(huì)隨著潮流的發(fā)展而過(guò)時(shí)，相反，傳統(tǒng)文化會(huì)在時(shí)代的結(jié)合下重新煥發(fā)活力與生機(jī)。

2018年，廣東詠聲就以優(yōu)秀傳統(tǒng)民間藝術(shù)舞獅為原型，精心創(chuàng)作了中國(guó)文化底蘊(yùn)深厚的動(dòng)畫作品《獅子學(xué)獅》 。影片講述一只在動(dòng)物園里的獅子如何憑借自己對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持，在大猩猩的陪同下，一路跌跌撞撞仍堅(jiān)守初心，最終實(shí)現(xiàn)自己舞獅夢(mèng)想的故事。這充滿中國(guó)特色的短片在法國(guó)昂西動(dòng)畫節(jié)引起了外國(guó)媒體對(duì)中國(guó)文化的關(guān)注。這啟示我們，中國(guó)動(dòng)畫的努力方向應(yīng)當(dāng)是本土文化和國(guó)際定位的有機(jī)結(jié)合，既不閉門造車，也不否定本土文化，在與國(guó)際接軌的同時(shí)，要樹立堅(jiān)定的文化自信。中國(guó)動(dòng)畫要想傲然于世界，就要先挺起自身文化的脊梁！

當(dāng)然，動(dòng)畫作品除了具有獨(dú)特的中國(guó)元素和文化魅力外，故事內(nèi)核表達(dá)的中心也是非常重要的，不單要做到說(shuō)出我們中國(guó)的故事，還要做到從國(guó)際范圍內(nèi)說(shuō)好我們中國(guó)的故事。

首先從技術(shù)層面上，需要跟上國(guó)際的步伐。中國(guó)動(dòng)畫短時(shí)間內(nèi)還與國(guó)際水準(zhǔn)存在一定的差距，例如制作經(jīng)驗(yàn)相對(duì)不足、人才資源也相對(duì)薄弱等等問(wèn)題，我們需要借鑒國(guó)外先進(jìn)的動(dòng)畫制作經(jīng)驗(yàn)，特別是在觀眾對(duì)視覺(jué)要求越來(lái)越高的今天，國(guó)外的大制作不斷沖擊著中國(guó)市場(chǎng)，本土動(dòng)畫只有不斷提高制作水準(zhǔn)，才能在市場(chǎng)上站穩(wěn)腳跟。

其次是在精神層面上，愛好和平，宣揚(yáng)正義，傳遞正能量是人類的共同追求，兒童動(dòng)畫作品應(yīng)該在這個(gè)基礎(chǔ)上，以家庭、成長(zhǎng)、夢(mèng)想等為核心發(fā)展故事。在國(guó)際上獲得良好口碑的作品，大都是積極向上的，有教育意義的作品。像《豬豬俠》系列每一季的故事雖然都在創(chuàng)新，但一直沒(méi)變的是“守衛(wèi)夢(mèng)想”的信念，這一形象也深入民心，成為小朋友心中的夢(mèng)想英雄。

在新時(shí)代，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)取得重大的發(fā)展成果，同時(shí)也面臨著挑戰(zhàn)與困惑。作為動(dòng)畫制作者，我們要按照習(xí)近平總書記要求的那樣，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，深入挖掘中國(guó)文化元素和底蘊(yùn)，將本土文化與國(guó)際定位有機(jī)結(jié)合，并提高國(guó)際共性，創(chuàng)造出符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀的優(yōu)秀動(dòng)畫作品，弘揚(yáng)中國(guó)文化的魅力。