圖①：曾侯乙編鐘全貌。郝勤建攝（人民視覺） 圖②：編鐘出土運進(jìn)庫房時。資料圖片 圖③：編鐘里的托舉銅人。郝勤建攝（人民視覺） 版式設(shè)計：張芳曼

1978年，曾侯乙編鐘在湖北出土，成為震驚中外的重大考古發(fā)現(xiàn)。40年過去了，曾侯乙編鐘的光芒依然不減。這件國寶，并不只是靜靜地待在博物館的角落里任人打量。它與秦始皇兵馬俑一樣活躍，是最受世界各國歡迎的文物之一；它可以演奏出2400年前的音符，讓世界遙想當(dāng)年的風(fēng)雅。

一次考古發(fā)現(xiàn)，到底意味著什么？一件文物，又可以改變什么？答案或許就在編鐘40年的故事中。

進(jìn)入2018年，與曾侯乙編鐘相關(guān)的紀(jì)念活動很多，與曾侯乙有過美麗邂逅的很多人開始“約會”。

前不久，曾侯乙編鐘出土40周年學(xué)術(shù)研討會在湖北省博物館召開，故友新知們都聚到了一起。當(dāng)年的考古隊隊長、90歲的譚維四沒能前來，在專門播放的視頻中，他心心念念的還是如何對編鐘進(jìn)行更深入的研究。

只見其形、不聞其聲，不算認(rèn)識編鐘

【回放】

1978年，考古工作者在湖北隨州擂鼓墩進(jìn)行曾侯乙墓發(fā)掘，隊長譚維四是當(dāng)時省地市聯(lián)合勘探小組的定海神針。他讓探工先探了一探，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是比馬王堆一號墓大6倍、比出越王劍的楚墓大8倍的大墓。“用了兩個月的時間把填土清除完，把墓葬打開時，地面水與地下水都混在一起，看到的幾乎是一個200平方米的大游泳池……”考古學(xué)家馮光生當(dāng)時就在工地，“譚維四決定慢慢將墓中的水抽完，隨著水面的下降仔細(xì)觀察水中的遺存，有一天看到黑乎乎的一根木柱浮出水面，接著是3層橫梁一樣的柱子，梁下懸掛著一件件古鐘。”

馮光生當(dāng)時并不知道這些鐘的名字叫編鐘。經(jīng)過清理檢測，曾侯乙編鐘共有64件，編成8組，懸掛在3層鐘架上。全套編鐘總重量2567公斤，加上橫梁上的銅套、銅立柱，合計用銅達(dá)4421.48公斤，其中最大的一件甬鐘，重達(dá)203.6公斤。

編鐘出土后，譚維四本來決定將棺槨運到室內(nèi)，結(jié)果沒有辦法吊起，只好在原地整理。墓中出土了包括中國青銅器最高鑄造水平失蠟法的尊盤、九鼎八簋等1萬多件青銅器、十六節(jié)龍鳳紋玉佩、漆木器等隨葬器物，如今都陳列在湖北省博物館里。

1978年8月1日，曾侯乙編鐘出土后不到3個月，曾侯乙編鐘原件演奏音樂會在隨州一處禮堂舉行。開篇曲目是那個年代大家最熟悉的《東方紅》。熟悉的旋律由沉睡了2400余年的曾侯乙編鐘奏響。

馮光生是當(dāng)時《東方紅》的領(lǐng)奏，也是第一個面向公眾敲響曾侯乙編鐘的人。“編鐘出土后很快就修復(fù)并架了起來，大家特別關(guān)心，它還能敲響嗎，會發(fā)出怎樣的聲音，怎么個敲擊法，是單純的禮器還是樂器，編鐘上的銘文是講什么的。當(dāng)時，全國各地的青銅器、古文字、音樂等各方面的專家都來了，所有的實物和文字資料都對專家們開放。”

馮光生記得音樂方面的專家包括黃翔鵬、李純一等人，后來黃翔鵬成了他的老師。“在曾侯乙編鐘的鐘體、鐘架和掛鐘構(gòu)件上，共有3700多字的銘文。這些銘文不僅標(biāo)注了各鐘的發(fā)音律調(diào)階名，還清楚地表明了這些階名與楚、周、齊等各國律調(diào)的對應(yīng)關(guān)系，簡直就是一部現(xiàn)成的樂律體系。黃老師他們覺得，這是足以改寫中國古代音樂史和世界古代音樂史的發(fā)現(xiàn)。”

當(dāng)時黃翔鵬已經(jīng)先后到過山西、陜西、河南、甘肅等地，對出土編鐘進(jìn)行過研究，并提出了一鐘雙音的觀點，但是沒人相信。結(jié)果經(jīng)過檢測，曾侯乙編鐘的每件鐘都能敲出兩個音，全套編鐘音域?qū)拸V，音色優(yōu)美。

“只見其形、不聞其聲，不算認(rèn)識編鐘。幾位音樂專家當(dāng)時就希望編鐘能復(fù)活，開一場編鐘音樂會，相關(guān)部門也表示認(rèn)可和支持。于是黃老師就擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)兼指揮，從部隊宣傳隊選調(diào)了幾名青年演員，又從湖北省博物館抽調(diào)了幾名講解員，組成一個前所未有的樂隊。當(dāng)天演奏的曲目既有大家熟悉的《東方紅》，也有專為實驗編鐘音樂性而創(chuàng)作的《楚商》，還有外國名曲《歡樂頌》等。”馮光生記憶猶新，“當(dāng)時的觀眾很多，在演奏時，譚維四還向大家解說了編鐘的出土情況、音樂原理，真正聽到那種金聲玉振、黃鐘大呂的效果后，觀眾都不敢相信這是由2400多年前的樂器演奏出來的。”

不滿足于發(fā)掘、保存，多學(xué)科合作復(fù)制編鐘

【回放】

1982年底，考古學(xué)家、音樂家、工程師、技師共100多人，歷經(jīng)4年才復(fù)制出了第一批編鐘，上層鈕鐘12件、中層甬鐘14件、下層大甬鐘兩件，共28件，基本上做到外貌、聲音與原件一致，然后才開始進(jìn)行全套編鐘的復(fù)制。1984年9月，全國多學(xué)科專家組成鑒定委員會，認(rèn)為復(fù)制件達(dá)到了形似、聲似的要求，通過了國家驗收。1984年國慶節(jié)期間，湖北省博物館“編鐘樂團(tuán)”應(yīng)邀赴北京，用剛剛榮獲原文化部科技進(jìn)步一等獎的這套曾侯乙編鐘復(fù)制件，為共和國35歲生日獻(xiàn)上了首場大型民族交響樂。

把編鐘保存好，寫好發(fā)掘報告、做好相關(guān)研究，考古任務(wù)就算完成了。可是，譚維四并不滿足，他一直在琢磨，這么復(fù)雜的編鐘是如何鑄造出來的？

編鐘是盛行于我國春秋戰(zhàn)國時期的大型宮廷樂器，用現(xiàn)代儀器檢測后發(fā)現(xiàn)，曾侯乙編鐘不僅每件鐘上兩個音之間非常規(guī)范，全套編鐘的鐘與鐘之間、組與組之間，也約束得十分精確，絕大多數(shù)重復(fù)音的誤差都在現(xiàn)代音樂家的音準(zhǔn)寬容度之內(nèi)。2000多年前，工匠們是如何完成這包括了冶煉、鑄造、力學(xué)、音樂、美術(shù)裝飾等多學(xué)科合作的難題？

為了復(fù)制曾侯乙編鐘，湖北省博物館邀請了中國科學(xué)院自然科學(xué)史研究所、武漢機(jī)械工藝研究所、佛山球墨鑄鐵研究所、哈爾濱科技大學(xué)等單位的上百名科技人員，來共同完成這項任務(wù)。

“一口編鐘制作完成需要20多道工藝，翻制模具，制作蠟?zāi)＃邷貪沧ⅲ世L錯金等，外形相似還容易做到，但音質(zhì)、音色做到一樣精確太難了。”馮光生解釋，調(diào)音是一個不可逆的過程。壁越打越薄，那個音就會越來越降低。一旦磨過了，那么大一口鐘就廢掉了。所以用砂輪對編鐘內(nèi)側(cè)進(jìn)行打磨時，要一點一點減少誤差，過程漫長而精細(xì)，一件鐘往往就需要花費10天才能完成。“古人太聰明了，編鐘內(nèi)壁中那些曾經(jīng)以為很粗糙的凹槽、不均勻，原來都是為了追求完美音色。”

40年后的今天，湖北省博物館已有一個專門的編鐘演奏廳和一支專業(yè)的編鐘樂團(tuán)，以曾侯乙墓出土樂器為基礎(chǔ)，平均每天演出3至4場編鐘演奏會，吸引著眾多海內(nèi)外觀眾。

保存了2400年前的音樂記憶，頻頻出現(xiàn)在國際舞臺上

【回放】

1992年，為紀(jì)念中日邦交正常化20周年，“曾侯乙墓特別展”在東京展出。考古學(xué)家王巍當(dāng)時正在日本留學(xué)，見證了日本人對編鐘的癡迷。日本人說，那個年代的日本還處在文明的初期，而編鐘所代表的青銅文明已經(jīng)達(dá)到令人瞠目結(jié)舌的高度。

湖北省博物館館長方勤介紹，第一套曾侯乙編鐘復(fù)制成功后，經(jīng)過國家文物局批準(zhǔn)，湖北省博物館又先后為湖北省博物館編鐘演奏廳、臺灣鴻禧美術(shù)館、陜西黃帝陵、湖北隨州博物館各復(fù)制了一套。

現(xiàn)在，曾侯乙編鐘很忙，它頻頻出現(xiàn)在國際舞臺上，先后去過20多個國家和地區(qū)，全世界至少有6億多人領(lǐng)略過編鐘樂舞。

美國加州大學(xué)洛杉磯分校教授羅泰說，經(jīng)常有人問他，中國最重要的考古發(fā)現(xiàn)是什么？他都會毫不猶豫地回答，是曾侯乙墓的發(fā)掘。他認(rèn)為，秦始皇兵馬俑等也非常重要，但不像曾侯乙墓，打開了深度了解古人精神文化的新窗口，這在世界考古史上絕無僅有。

方勤說，曾侯乙墓發(fā)掘僅僅是音樂考古的開端，40年來，在目前所知自西周早期至戰(zhàn)國中期的10多位歷代曾侯墓及其遺存中，同樣等級又同時具有禮樂遺存的墓葬已多達(dá)5座，比如葉家山111號大墓，出土了4鐘1镈，這是西周早期曾國禮樂用鐘的最早實證。“我們在隨州所發(fā)現(xiàn)的由同一屬國、同樣等級的墓葬所構(gòu)成的縱貫700年的脈絡(luò)清晰的禮樂遺存序列，是迄今絕無僅有的珍貴資料。”

“興于詩，立于禮，成于樂。”曾侯乙編鐘以聲音和文字互相印證的方式，保存了2400年前人類的音樂記憶，正在被推薦申報世界記憶遺產(chǎn)名錄。2400年前的曾侯乙，應(yīng)該不會想到他為自己“作持用終”的編鐘會經(jīng)歷這么多的傳奇，遇到這么多的知音吧。