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    中國作家協(xié)會主管

    當代文學(xué)創(chuàng)作的“輕”與“重”
    來源:文藝報 | 覃皓珺  2018年10月18日01:01

    當代文壇的廣闊的研究視域中,通俗文學(xué)的創(chuàng)作始終是一塊野蠻生長的“文化飛地”,介乎與傳統(tǒng)的文學(xué)話語和當下的商業(yè)趣味,不可忽視亦難以言喻,評論界對其關(guān)注有加,但仍舊存在爭議性與滯后性。所謂文學(xué)的“輕”與“重”,就我國通俗文學(xué)與純文學(xué)而言,主要區(qū)別與題材、主題和讀者群體三方面。通俗文學(xué)題材較為輕逸而突出,幻想、情感、科幻等元素突出閱讀的趣味性、商業(yè)性,讀者群體較為廣泛、傳播形式渠道多樣。而純文學(xué)著重于現(xiàn)實主義和思想表達,主題較為深刻的同時文學(xué)性和思想性較強,發(fā)布渠道主要由純文學(xué)期刊及出版社集冊出版。然而“輕”與“重”是否真的難以兼顧,文學(xué)的類型究竟又由誰來斷言?

    事實上,即便通俗文學(xué)的暢銷書作者們,其創(chuàng)作的目的雖與傳統(tǒng)文學(xué)追求“經(jīng)典化”的標準相距甚遠,其文本的碎片化、趣味性和傳媒屬性也遠勝于文學(xué)意義上的可讀性,但卻引起了讀者的廣泛共鳴與社會性討論,其中必然有值得純文學(xué)關(guān)注的關(guān)鍵元素。而我國通俗文學(xué)多年來缺乏經(jīng)典性,也顯然急需符合該類型自我突破的要義。優(yōu)秀的文學(xué)作品,不僅是讀者手中的讀物,更是創(chuàng)造一個時代文化風(fēng)尚之航標。由此而言,惟有回歸作品和讀者本身,才能理解孰輕孰重的本質(zhì)。突破通俗文學(xué)與主流傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作壁壘,還需反觀類型之“輕”與主題之“重”的討論,尋求彼此調(diào)和與發(fā)展的契機。

    通俗文學(xué)作品受歡迎的原因,顯然并非語言上的藝術(shù)性和思想上的震撼力,而是真切地反映了現(xiàn)實生活中的真實情感,把握了具備時代共鳴的犀利具象。通俗文學(xué)的創(chuàng)作,對于時代的痛點和敏感點的捕捉至關(guān)重要,正是其“舉重若輕”引發(fā)讀者熱捧的核心。如果說《平凡的世界》是當年“青春文學(xué)”的代表,今天一些青年作家筆下的“青春”卻是如此模糊不清。以新生代作家而言,若一味的靠攏精英化的純文學(xué)趣味,脫離對當下時代的心理把握與世情觀察,顯然只能模擬復(fù)刻出文學(xué)化的軀殼,而喪失了時代本真的靈魂。

    當代作家對當下社會生活的現(xiàn)場感和敏感性,以及由通俗文學(xué)中汲取素材和輕趣味的能力,在當下的文化環(huán)境下尤為重要。青年作家群體的優(yōu)勢,在于對當代生活的文學(xué)化捕捉,兼具了新時代文學(xué)趣味和文學(xué)傳統(tǒng)的平衡意識,現(xiàn)實經(jīng)驗不足調(diào)和于新銳的觀察視角與澎湃的表達激情。大眾渴望從文字中找尋力量,時代等待被文學(xué)激發(fā)共鳴,網(wǎng)絡(luò)時代的科技焦慮、都市愛情的階層落差、青春成長的現(xiàn)實困惑,諸多亟待被表現(xiàn)的時代癥候等待被更多具備藝術(shù)性的手法開掘演繹。文學(xué)不是狹隘的由精英殿堂頒發(fā)認可的執(zhí)照,人人皆可的創(chuàng)作與閱讀需求的時代早已來臨。如何將“輕素材”的“段子”和“情節(jié)”,提純出指向文化層面的,鍛造為具備文學(xué)性的作品,亦是當代創(chuàng)作者們必須面對的問題。而對于通俗文學(xué)的前路,時間自然會修剪這野蠻生長的枝丫,讀者們也將給出最為客觀的答案,中國通俗文學(xué)的疆界應(yīng)看得更遠、走得更遠。

    優(yōu)秀的通俗文學(xué)作品并非簡單以獵奇的故事和風(fēng)格化的人物取勝,其根源在于指向了全人類共有的文化意識與精神共鳴,從而形成席卷世界的流行文化風(fēng)尚。無論通俗文學(xué)還是純文學(xué),輕逸的情節(jié)架構(gòu)與厚重的人文內(nèi)涵絕非對立而言,通俗趣味背后的文化共鳴至關(guān)重要。中國作為擁有悠久歷史和深厚底蘊的文化大國,我們自然不乏優(yōu)秀的文學(xué)作者和作品,但在世界范圍內(nèi)具有文化影響力的通俗文學(xué)大家,以及翻譯為各國語言傳播中國文化力量的通俗文學(xué)作品,在當代具有代表性的可謂寥寥可數(shù)。

    毫無疑問,優(yōu)秀的作品是經(jīng)得起時間的檢驗,并被大眾廣泛認同、反復(fù)閱讀。最終決定作品是通俗還是精英的選擇權(quán),應(yīng)交還于讀者,而非出版商或評論家。事實上,文學(xué)自然沒有孰輕孰重、孰優(yōu)孰劣之分,創(chuàng)作也并非此消彼長、針鋒相對的戰(zhàn)役,然而文學(xué)創(chuàng)作不僅要注重藝術(shù)性和文學(xué)性,更要回歸對讀者的尊重、對文字的敬畏,拒絕讀者、不接地氣,終究會喪失了文學(xué)最根本的生長土壤與文化價值,所謂“輕”與“重”,歸根結(jié)底指向的是對文學(xué)本身的反思,對當下時代與當今讀者的責(zé)任感。

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