1978年11月24日·小崗（油畫） 王少倫

1978年11月24日夜晚，安徽省鳳陽縣小崗村的18位村民擠在一間破舊的屋子里，他們冒著坐牢的風(fēng)險(xiǎn)，在土地承包責(zé)任書上按下手印，決定實(shí)施“大包干” ——王少倫的《1978年11月24日·小崗》以質(zhì)樸無華的語言和對人物神態(tài)的細(xì)致刻畫，再現(xiàn)了這個(gè)影響中國農(nóng)村改革進(jìn)程的事件； 1985年，田金鐸創(chuàng)作的雕塑作品《走向世界》表現(xiàn)了一位女運(yùn)動員在田徑場上競走的瞬間，作者有意把底座處理成“0”的形狀，既暗示女運(yùn)動員步履的輕靈快捷，又象征著中國在奧運(yùn)賽場上“零的突破” ；2001年，中國正式加入世貿(mào)組織，王少軍、孫璐的雕塑作品《中國加入世貿(mào)》將這一時(shí)刻不同地點(diǎn)歡呼相慶的人物集中到一起，表現(xiàn)了這一精彩的瞬間；2015年9月3日，紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年閱兵儀式在北京天安門廣場舉行，陳堅(jiān)創(chuàng)作的《二〇一五年九月三日》以水彩的筆觸真實(shí)地再現(xiàn)了這一場景，彰顯出中國走和平發(fā)展道路的強(qiáng)大決心。

即日起至10月21日，這些作品展示于“中國美術(shù)館慶祝改革開放40周年系列展：東方風(fēng)來滿眼春——中國美術(shù)館典藏精品展（1978—2018） ”中。展覽共展出中國美術(shù)館收藏的、創(chuàng)作于1978年至今的中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩（粉）畫、裝置作品共101件，分為“春風(fēng)又綠”“春潮涌動”“春意盎然”三個(gè)部分，梳理1978年至2018年改革開放40年來當(dāng)代中國美術(shù)的發(fā)展歷程，以此反映社會的進(jìn)步與藝術(shù)的革新，講述一個(gè)個(gè)春天的故事。

春風(fēng)吹來綠色的希望

1978年，改革開放的春風(fēng)吹遍大地，喚醒了這片古老的土地，茁壯而美麗的新芽在這廣袤的大地上萌發(fā)而生，煥發(fā)出勃勃生機(jī)，處處涌動著春的氣息和生命的力量。圖書館門前，一位20多歲的少女，靠墻看手表，等候圖書館開門，她的包里放著一些紙張，可能是用來做筆記；她前面還有一大一小的自行車，可見排隊(duì)等候的人并不少；而少女頭上扎著的紅頭巾，說明天氣寒冷——徐文華的《晨》以細(xì)膩的線條語言，訴說著少女對知識的渴望，表達(dá)了改革開放初期青年學(xué)子的求學(xué)熱情。羅中立的大尺幅寫實(shí)肖像油畫《父親》 ，黝黑的皮膚，滿臉的皺紋，干裂的嘴唇，沾滿泥土的指甲，纏著紗布的手指，手中粗劣的碗……一個(gè)平凡質(zhì)樸的普通老農(nóng)民形象躍然紙上，而他深陷的眼睛露出迷茫又帶著懇切的目光，像是在緬懷過去，而又充滿對生活、對未來的希望。

展覽的第一部分以“春風(fēng)又綠”為題，展出吳冠中的《春風(fēng)又綠江南岸》《春雪》 、蘇天賜的《早春》 、馮大中的《蘇醒》等21件作品，藝術(shù)家們突破了單一的創(chuàng)作模式，以新的觀念和手法反思?xì)v史、直面現(xiàn)實(shí)，作品中融入了深厚的人文內(nèi)涵和濃郁的生活色彩，表現(xiàn)出對民族精神的呼喚、對新時(shí)期昂揚(yáng)向上的時(shí)代精神的謳歌，和對未來充滿希望。

春潮帶來最美的風(fēng)景

詹建俊的《潮》 、彥涵的《春潮》 、潘鶴的《開荒牛——獻(xiàn)給深圳特區(qū)》 、廣廷渤的《鋼水·汗水》 、李世南的《開采光明的人》 、吳為山的《孔繁森》 、董小明的《輝煌》 、田金鐸的《走向世界》等43件作品在第二部分“春潮涌動”展出，描繪了改革開放的春潮奔涌而來，中國人民意氣風(fēng)發(fā)，解放生產(chǎn)力，發(fā)展生產(chǎn)力，各個(gè)領(lǐng)域都取得了巨大成就：鋼花簇簇，烏金滾滾，在辛勤的汗水中，一座座高樓拔地而起；在國際賽場上，一枚枚獎牌閃耀著榮光，展現(xiàn)出中華兒女以頑強(qiáng)拼搏的斗志，為中華民族之崛起而奮進(jìn)，取得了令世界矚目的成就。

從這些作品中可以看出，許多藝術(shù)家將目光聚焦到農(nóng)民、工人、農(nóng)民工等勞動者的身上，以鮮活生動的藝術(shù)語言向我們詮釋了勞動者的美，其純潔與崇高化為美的形式，在藝術(shù)家的世界里飽含著精神價(jià)值。廣廷渤的《鋼水·汗水》描繪了四位煉鋼工人勞動間歇的場景，以細(xì)致入微的手法表現(xiàn)他們汗流浹背、解衣透涼、舉杯痛飲的情境，間接傳達(dá)作品的主題：優(yōu)質(zhì)的鋼鐵正是工人辛勤的汗水換來的；李世南的《開采光明的人》以大寫意的手法刻畫了一群頂天立地的礦工，表現(xiàn)出煤礦工人的純樸與堅(jiān)韌，他們正是“開采光明的人” ；杜國浩的《潔白的屏障》以抗擊“非典”的醫(yī)務(wù)工作者為原型，刻畫了一群永遠(yuǎn)站在疫情最前線的“白衣天使” ，為病人筑起保護(hù)生命的堅(jiān)實(shí)屏障……這些鮮活的人物形象是社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的開創(chuàng)者、建設(shè)者、見證者，他們用辛勤的汗水、忙碌的身影迎來一個(gè)欣欣向榮的中國，他們是改革開放道路上“最美的風(fēng)景” 。

春意煥發(fā)蓬勃的生機(jī)

中國美術(shù)館的綠色墻壁上，展出朱乃正的《春華秋實(shí)》 、韋爾申的《吉祥蒙古》 、展望的《假山石》 、向陽的《煙江疊嶂》等37件作品，以“春意盎然”為主題，向觀眾展現(xiàn)了新時(shí)期以來，復(fù)合多元的文化生態(tài)為藝術(shù)家的創(chuàng)作營造了寬松的氛圍，他們自由吸收古今中外各種藝術(shù)資源，在觀念與語言上進(jìn)行積極探索，樣式繁多的創(chuàng)作手法，使得中國的當(dāng)代藝術(shù)煥發(fā)著多元異彩的光芒。藝術(shù)創(chuàng)作中的盎然春意，客觀反映了改革開放40年來中國藝術(shù)勇于創(chuàng)新的、不息的生命力。

正如中國美術(shù)館館長吳為山所說：“這些經(jīng)典作品不僅僅彰顯了改革開放的歷史敘事，而且彰顯了藝術(shù)家們關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、反映社會發(fā)展、表現(xiàn)時(shí)代精神的藝術(shù)取向。在每一件作品中，都飽含著藝術(shù)家真切的情懷與擔(dān)當(dāng)，他們對于生活美的向往、對于人性美的贊揚(yáng)、對于生命美的謳歌，譜寫了一曲時(shí)代美的華章” ，展覽“也是為描繪改革開放偉大事業(yè)的人民，獻(xiàn)上藝術(shù)的贊禮” 。