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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作
    來(lái)源:《民族文學(xué)》 | 石一寧  2018年10月08日15:24

    現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),是改革開(kāi)放40年來(lái)中國(guó)文學(xué)的主流。加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的提倡,再次凸顯現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重要性。

    誠(chéng)然,現(xiàn)實(shí)題材與現(xiàn)實(shí)主義并不能劃等號(hào)。但是以現(xiàn)實(shí)主義的手法創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品,是當(dāng)下許多中國(guó)作家的選擇。

    現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),應(yīng)包含兩個(gè)層面,即現(xiàn)實(shí)主義精神和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法。這是互相關(guān)聯(lián)又有分別的兩個(gè)層面。

    現(xiàn)實(shí)主義精神,我理解,它首先是一種真實(shí)性,一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的忠實(shí)、客觀的觀照和把握。所謂忠實(shí)和客觀,不僅是指對(duì)現(xiàn)實(shí)的外表,更是對(duì)其內(nèi)涵、意義和本質(zhì)的領(lǐng)會(huì)與依循。現(xiàn)實(shí)主義精神是一種形而上的精神,是文學(xué)的哲學(xué)。而現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,是按照生活的本來(lái)樣貌來(lái)表現(xiàn)生活、塑造人物的一種寫(xiě)作手法,它強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的真實(shí)和塑造典型環(huán)境中的典型人物。現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法是形而下的技巧,是操作和應(yīng)用層面的。一部現(xiàn)實(shí)主義作品,必定是現(xiàn)實(shí)主義精神指引下、以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法創(chuàng)造的。但是,現(xiàn)實(shí)主義精神與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法不存在孰主孰次、孰輕孰重的問(wèn)題,優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品,是現(xiàn)實(shí)主義精神與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法融合無(wú)間、相輔相成、相得益彰。這就是現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典理論家所說(shuō)的不應(yīng)為了觀念的東西而忘掉現(xiàn)實(shí)主義的東西,不應(yīng)為了席勒而忘掉莎士比亞。

    現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),首先要求作家的現(xiàn)實(shí)主義精神的養(yǎng)成。缺乏現(xiàn)實(shí)主義精神的作家,創(chuàng)作不出現(xiàn)實(shí)主義的作品;現(xiàn)實(shí)主義精神不充分的作家,作品的現(xiàn)實(shí)主義自然是虛弱的。現(xiàn)實(shí)主義精神,既是一種視野,也是一種能力,更是一種勇氣。

    現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)性,不是對(duì)生活真實(shí)的簡(jiǎn)單的復(fù)寫(xiě)和再現(xiàn)。首先,復(fù)寫(xiě)和完全再現(xiàn)生活真實(shí)事實(shí)上是不可能的。其次,現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)性,是一種建立于生活真實(shí)基礎(chǔ)上的藝術(shù)真實(shí),是經(jīng)過(guò)了典型化的處理從而更抵達(dá)生活本質(zhì)的真實(shí)。

    當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的誤區(qū),許多正是因?yàn)閷?duì)真實(shí)性的誤解。一些作品不能說(shuō)其中沒(méi)有作者的耳聞目睹的真實(shí),也不能說(shuō)作者沒(méi)有寫(xiě)出細(xì)節(jié)的真實(shí),但也僅此而已。在這些作品中,無(wú)論是環(huán)境描寫(xiě)還是人物塑造,都沒(méi)有讓人看到典型化處理的努力。現(xiàn)實(shí)主義固然要寫(xiě)真實(shí),要摒棄瞞和騙,然而現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)不是表面的、片面的真實(shí),而是本質(zhì)的、完整的真實(shí)。現(xiàn)實(shí)主義對(duì)真實(shí)的現(xiàn)象要知其然還應(yīng)探索其所以然。現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作尤其要將典型人物的塑造提到應(yīng)有的重視高度。新世紀(jì)文學(xué)的人物畫(huà)廊里,十分稀缺性格鮮明、令人難忘的人物形象。淡化故事、淡化情節(jié)、淡化人物,或許可以成為其他流派的創(chuàng)作方法,然而,現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)應(yīng)該與之保持距離。

    現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)要自覺(jué)地區(qū)別于別種流派,堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的質(zhì)的規(guī)定性,并非拒絕借鑒他山之石。現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展史表明,現(xiàn)實(shí)主義源遠(yuǎn)流長(zhǎng),然而它又不是一成不變的固定模式。后時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),總是在繼承前時(shí)代同流派文學(xué)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,同時(shí)借鑒吸收歷史的和當(dāng)代的一切文學(xué)流派的經(jīng)驗(yàn)和技巧,形成現(xiàn)實(shí)主義的嶄新風(fēng)貌。

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