劉德海演出照。（主辦方供圖）

琵琶大師劉德海日前在上海音樂(lè)廳“敦煌國(guó)樂(lè)”師生音樂(lè)會(huì)上舉行多首新作首演。音樂(lè)會(huì)上不僅有傳統(tǒng)江南絲竹之聲，更有81歲高齡的劉德海為兒童奏響《平安之夜》的琵琶新聲，欲與西方古典音樂(lè)大師巴赫隔空對(duì)話(huà)。

在劉德海看來(lái)，琵琶在民族樂(lè)器中的特殊地位在于其海納百川的包容性。它不僅融合了西域與江南血統(tǒng)，琵琶更在不同樂(lè)曲風(fēng)格的探索中走在改革前沿。 “不希望琵琶成為一個(gè)孤獨(dú)的奇跡”，是劉德海不斷進(jìn)行作曲、技法創(chuàng)新的初衷。“回歸江南民間音樂(lè)的根基，汲取外國(guó)優(yōu)秀的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，把琵琶推向世界，我們要再走前人沒(méi)走完的路。”

以絲竹古韻抵擋“流行之躁”

一曲 《故鄉(xiāng)行》拉開(kāi)了音樂(lè)會(huì)的序幕。劉德海19歲離開(kāi)上海，特意在暮年返鄉(xiāng)之際以 《文將軍》改編的琵琶曲作為 “絲竹新聲”開(kāi)場(chǎng)自有深意。 “江南不僅是民樂(lè)傳統(tǒng)文化的搖籃，到江南田野中采風(fēng)尋根，也是傳統(tǒng)音樂(lè)人必須回歸的道路。”師生音樂(lè)會(huì)前的排練，劉德海在臺(tái)下指導(dǎo)時(shí)頻頻站起擊掌打節(jié)拍，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入音律涌動(dòng)的一呼一吸。“現(xiàn)在的琵琶‘脾氣很壞’，很‘躁’。”劉德海表示，年輕演奏家容易受一些流行音樂(lè)的沖擊，要守住柔韌的江南絲竹根基并不容易。

走場(chǎng)結(jié)束后，劉德海的得意門(mén)生李佳不愿休息，獨(dú)抱琵琶在臺(tái)上苦練琢磨許久。李佳在音樂(lè)會(huì)中獨(dú)奏的傳統(tǒng)琵琶大套文曲 《月兒高》，抒情寫(xiě)景之外更重精神內(nèi)涵。現(xiàn)代演奏家如何觸摸古人精微細(xì)膩、莊重大氣的音樂(lè)質(zhì)感？李佳回憶起了與絲竹樂(lè)隊(duì)的昆曲排演經(jīng)歷， “合作中不知不覺(jué)融入了其他絲竹管弦慣用的加花”。其他民族樂(lè)器中源于江南的民間音樂(lè)基礎(chǔ)，能讓演奏家汲取到獨(dú)奏中難以領(lǐng)悟的經(jīng)驗(yàn)和情感，不僅為合奏 “墊出好聽(tīng)的細(xì)節(jié)”，也能在專(zhuān)業(yè)琵琶樂(lè)曲演奏和二度創(chuàng)作改編中，散發(fā)絲竹管弦的韻味。

“大珠小珠”落出巴赫的和諧

提起琵琶，大多觀眾的印象仍停留在 《十面埋伏》中令人耳暈?zāi)垦５母唠y度技巧。相比易于入門(mén)的古箏、鋼琴等樂(lè)器，琵琶近年迎來(lái)的考級(jí)琴童人數(shù)雖有增加，普及度仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。劉德海近年特意創(chuàng)作、改編了一批兒童音樂(lè)，此次首演的 《聽(tīng)媽媽講好故事》 《平安之夜》 《快樂(lè)的夏令營(yíng)》等樂(lè)曲也進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)直播，正有意改變觀眾的認(rèn)識(shí)：“彈琵琶并沒(méi)有想象中那么困難。”

“傳統(tǒng)樂(lè)曲大多較為深沉，有一定難度，初接觸時(shí)有距離感，愉快而深刻的少。”劉德海表示，民樂(lè)創(chuàng)作中，兒童音樂(lè)歷來(lái)是欠缺的門(mén)類(lèi)，傳統(tǒng)樂(lè)曲中極為罕見(jiàn)，現(xiàn)代民樂(lè)作曲家也較少關(guān)注。 “創(chuàng)作孩子喜歡聽(tīng)的音樂(lè)，才能讓孩子喜歡琵琶。”

這一民樂(lè)新課題，讓劉德海的創(chuàng)作經(jīng)歷了 “從八個(gè)月到幾年的難產(chǎn)期”。他向西方音樂(lè)大師巴赫取經(jīng)，將十二平均律的作曲技法移植到琵琶弦上，才終于撥弄出了優(yōu)美和聲。“怎么讓大珠小珠落玉盤(pán)的聲音不散亂？和聲，只有用和聲，讓琵琶作為彈撥樂(lè)器的顆粒聲音 ‘抱團(tuán)’，達(dá)到群體性的和諧。”在音樂(lè)會(huì)的壓軸曲目 《踢踏舞》中，劉德海突破性地運(yùn)用中指食指雙彈挑組合的新技巧，讓習(xí)慣了 “獨(dú)唱”的民族樂(lè)器奏響曼妙新奇的雙人歌舞，琵琶也終于有了一首真正的音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲。

“琵琶本身是從西域傳來(lái)的樂(lè)器，經(jīng)過(guò)現(xiàn)代樂(lè)器改良后，完全能滿(mǎn)足西方律制中轉(zhuǎn)調(diào)、移調(diào)的前提條件。”青年琵琶演奏家李佳解釋。正是由于樂(lè)器本身的包容性，琵琶現(xiàn)代作品風(fēng)格極為豐富，在 《瀏陽(yáng)河》《倒垂簾》等民歌、 《唱支山歌給黨聽(tīng)》等紅歌改編中 “大出風(fēng)頭”；與西方交響樂(lè)隊(duì)、民族管弦樂(lè)隊(duì)的合作也更為融洽。1973年，劉德海首開(kāi)琵琶與大型交響樂(lè)團(tuán)合作之先河，創(chuàng)作琵琶協(xié)奏曲 《草原小姐妹》，又與美國(guó)波士頓交響樂(lè)團(tuán)、 西柏林交響樂(lè)團(tuán)合作演出，將琵琶藝術(shù)推向國(guó)際舞臺(tái)。

“琵琶永遠(yuǎn)在爬坡。”劉德海曾經(jīng)這樣說(shuō)，所以他一直在探索琵琶作為世界性樂(lè)器向前發(fā)展的各種可能性。李佳也說(shuō)，有追求的民族音樂(lè)演奏家、作曲家，都不希望將琵琶局限在特色音域、特色樂(lè)器的框定中。“琵琶能不能像小提琴、鋼琴一樣，讓全世界的人都聽(tīng)見(jiàn)？”劉德海從琵琶的 “童心”中，看到了打通高雅音樂(lè)、通俗音樂(lè)門(mén)類(lèi)，跨越文化、國(guó)界傳播的新可能。