時(shí)隔19年，《貞觀盛事》原班人馬再度集結(jié)，歷經(jīng)數(shù)月在車(chē)墩影視基地完成了3D全景聲京劇電影的拍攝。

從舞臺(tái)到攝影棚，從“一張桌子、兩張椅子”到360度立體環(huán)繞場(chǎng)景……藝術(shù)形式變了，演出環(huán)境變了，但在李世民的扮演者、著名京劇表演藝術(shù)家關(guān)棟天看來(lái)，不變的是京劇的“魂”。

人物小傳

關(guān)棟天

原籍杭州，生于武漢。原名關(guān)懷，國(guó)家一級(jí)演員。2008年入選第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人（京劇）。

關(guān)棟天，是京劇界一個(gè)不可復(fù)制的“存在”。

梨園之后，是他的第一重身份，父親關(guān)正明、母親李薔華都是京劇界著名表演藝術(shù)家。這樣的出身給了關(guān)棟天得天獨(dú)厚的條件——天生的金嗓子，他也因此被譽(yù)為京劇界的“男高音”。

從早期的《乾隆下江南》《潘月樵傳奇》，到后來(lái)的《貞觀盛事》和《廉吏于成龍》，關(guān)棟天的演唱被肯定和盛贊。在行內(nèi)，關(guān)棟天被公認(rèn)為天才型的演員。

不僅京劇，他還唱過(guò)粵劇，演過(guò)話劇、歌舞劇、影視劇……他甚至走進(jìn)了維也納金色大廳，唱起了《擊鼓罵曹》。

京劇事業(yè)如日中天的時(shí)候，由于傷病原因，關(guān)棟天一度離開(kāi)舞臺(tái)，轉(zhuǎn)而去香港創(chuàng)業(yè)。但最終，他放不下對(duì)京劇的愛(ài)，再度回歸舞臺(tái)。回歸后的第一部重頭戲，是1999年上海京劇院的新編歷史京劇《貞觀盛事》。他演唐太宗李世民，與京劇大師尚長(zhǎng)榮對(duì)戲。憑借在該劇中的出色表演，關(guān)棟天榮獲上海戲劇白玉蘭主演獎(jiǎng)、中國(guó)藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)和中國(guó)京劇藝術(shù)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

時(shí)隔19年，《貞觀盛事》原班人馬再度集結(jié)，歷經(jīng)數(shù)月在車(chē)墩影視基地完成了3D全景聲京劇電影的拍攝。

一個(gè)京劇演員必須恪守四個(gè)字：

會(huì)、通、精、化

解放周末：您出身于梨園世家，從小耳濡目染。在您印象中，真正決心好好學(xué)戲、走這條藝術(shù)道路是什么時(shí)候？

關(guān)棟天：我小時(shí)候，父母親正處在他們的藝術(shù)高峰期，一年要唱兩百多出戲，不在舞臺(tái)上就在排練場(chǎng)。當(dāng)年他們也沒(méi)想過(guò)要教我唱戲，但我從小是在后臺(tái)長(zhǎng)大的，兒時(shí)的記憶中留下了很多京劇表演的印記。

1971年，父母從“牛棚”回到家，但還不能上臺(tái)演出，只能看著別人演戲，這對(duì)他們來(lái)說(shuō)是非常苦悶的。記得那是一個(gè)冬夜，我在廚房里坐在小凳子上泡腳，父親坐在我對(duì)面，忽然說(shuō)唱兩句給我聽(tīng)聽(tīng)，我說(shuō)好啊。他唱了兩遍《朔風(fēng)吹》，完了問(wèn)我有什么不同，我說(shuō)沒(méi)什么不同。他接著又唱了兩遍再問(wèn)我有什么不同，我還是不知道。見(jiàn)我實(shí)在不明白，父親就向我解釋，他說(shuō)第一遍是“水”著唱的，第二遍是非常講究著唱的。所謂講究，就是不同于平時(shí)說(shuō)話的方式，而是把每個(gè)字的字頭、字腹、字尾唱出來(lái)。經(jīng)他一講，我就懂了。

從那時(shí)候開(kāi)始，父親大概是覺(jué)得我接受能力還可以，慢慢就開(kāi)始教我唱戲了。他那時(shí)40多歲，正是一個(gè)有積累的藝術(shù)家最能大展宏圖的時(shí)候，但在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，什么也不能干，只能在家待著，這對(duì)于一個(gè)有抱負(fù)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是很痛苦的。他有充沛的精力，父子倆有了大把共處的時(shí)間，他所有的時(shí)間都用來(lái)教我唱京劇。這算是特定環(huán)境特定背景之下產(chǎn)生的“機(jī)緣”吧。

我記得當(dāng)時(shí)學(xué)的是樣板戲，第一段學(xué)的是京劇《紅色娘子軍》的片段。一直到“文革”結(jié)束，我才開(kāi)始學(xué)傳統(tǒng)戲。第一出唱的是《文昭關(guān)》，唱詞是“伍員馬上怒氣沖”，記得特別清楚。其實(shí)父親并不指望我能以唱戲?yàn)槁殬I(yè)，但后來(lái)我越學(xué)興趣越大，父親也覺(jué)得我還行，不知不覺(jué)地就走上京劇之路了。

解放周末：您的嗓音高亢圓潤(rùn)，唱腔飄逸自如，被譽(yù)為京劇界的“男高音”。甚至有人說(shuō)“關(guān)棟天是一個(gè)異類，從來(lái)不用吊嗓子，拿起來(lái)就唱”。是這樣嗎？

關(guān)棟天：我給自己的定位是，“有著很好的藝術(shù)天賦且喜歡舞臺(tái)藝術(shù)的人”。

我父母有非常好的藝術(shù)修養(yǎng)，帶給我很多得天獨(dú)厚的條件，比方說(shuō)嗓子。我父親天生嗓子條件好，高音特別好，對(duì)嗓音的控制能力也特別好，這是唱老生必備的。我母親是唱程派的，嗓音特點(diǎn)是圓、寬、厚。從先天的角度，我確實(shí)把他們的這些聲音優(yōu)點(diǎn)都繼承了。

但很多人不知道的是，男孩的嗓子有再好的先天條件，也可能因?yàn)榍啻浩谧兟曊f(shuō)沒(méi)就沒(méi)。對(duì)京劇演員，尤其是對(duì)文戲的男演員來(lái)說(shuō)，變聲算得上是藝術(shù)生涯最重要的關(guān)口。幼功練得再好，戲?qū)W得再多，倉(cāng)門(mén)（變聲）過(guò)不來(lái)，幾乎就宣告了舞臺(tái)生涯的夭折。學(xué)戲沒(méi)多久，我就遇到了這個(gè)坎，因?yàn)榘l(fā)育，嗓音變得又粗又啞。父親指導(dǎo)我，只有一個(gè)辦法：苦練！我每天都吊嗓子，我的姐夫還有姐夫的學(xué)生一起給我拉琴伴奏，我就天天唱。只有把聲帶唱得耐久，功到了，才能過(guò)關(guān)。現(xiàn)在大家都知道我嗓子好，不少人拿我當(dāng)反面教材，覺(jué)得我不用練就嗓子好，其實(shí)是因?yàn)樾r(shí)候功底扎實(shí)，練得多。

父親對(duì)我來(lái)說(shuō)，亦父亦師。我會(huì)的絕大部分傳統(tǒng)戲都是他教的。他曾告誡我，天賦是祖師爺賞的吃飯資本，能不能成“好角兒”，全要憑自己的磨煉。師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行在個(gè)人。一個(gè)京劇演員必須恪守四個(gè)字：會(huì)、通、精、化。只有真正了解了，表演才能出神入化。

解放周末：您曾經(jīng)提到，自己出身戲曲世家，所以有得天獨(dú)厚的條件，跟很多京劇表演藝術(shù)家學(xué)習(xí)過(guò)、同臺(tái)演出過(guò)。現(xiàn)在的孩子其實(shí)腰腿、個(gè)頭、嗓音條件都很好，但缺少成為“好角兒”的機(jī)會(huì)。

關(guān)棟天：對(duì)。我跟很多前輩學(xué)過(guò)，比方說(shuō)《打金磚》就是和譚元壽老師學(xué)的。當(dāng)時(shí)他不僅傾囊相授，也沒(méi)有像其他師傅那樣要求弟子一招一式必須要隨師傅，反而跟我說(shuō)，你有很好的嗓音條件，你父親在表演上也很有經(jīng)驗(yàn)，他只把自認(rèn)為擅長(zhǎng)的東西教給我，一定不要因?yàn)樗`了我的表演。這些經(jīng)歷都是我的寶貴財(cái)富。

以前父母親常跟我說(shuō)：你要是想進(jìn)步，必須跟“好角兒”在一塊兒演出，跟他們演一場(chǎng)比你自己演十場(chǎng)都管用。所以關(guān)鍵要讓現(xiàn)在的孩子們見(jiàn)過(guò)“好角兒”，他們才會(huì)知道什么是“好”，“好”在哪里。

臺(tái)步和圓場(chǎng)沒(méi)走好，

基本功都不到位，那怎么創(chuàng)新？

解放周末：傳統(tǒng)戲和新編劇目您都演過(guò)不少，但相對(duì)來(lái)說(shuō)新戲更多一些，這是為什么？

關(guān)棟天：熟悉我的觀眾可能知道，我1981年在武漢京劇院的時(shí)候就開(kāi)始排新戲，后來(lái)進(jìn)入上海京劇院，排的新戲就更多了。

我父親是我老師，我的京劇底子是他手把手帶出來(lái)的，他會(huì)唱兩百多出傳統(tǒng)戲，我只會(huì)二三十出。論傳統(tǒng)戲的積累，我不可能超越他。另外，他希望他是怎么教的，我就怎么唱。因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲教課的方法更多的是口傳心授，老師怎么教，學(xué)生就怎么唱，一招一式都比較固定。對(duì)我這種不太“安分守己”的人來(lái)說(shuō)，新戲有更大的空間讓我能在傳統(tǒng)戲的基礎(chǔ)上嘗試一些新的表演。

從表演到服裝到布景，我相信這種追求創(chuàng)新的想法應(yīng)該是多少輩藝術(shù)家共同的追求，不然現(xiàn)在的京劇可能就和“同光十三絕”（注：“同光十三絕”是晚清畫(huà)師沈蓉圃繪制于清光緒年間的工筆寫(xiě)生戲畫(huà)像，該畫(huà)作參照清代中期畫(huà)家賀世魁所繪《京腔十三絕》中的戲曲人物，用工筆重彩繪制而成）的時(shí)候一模一樣了。包括梅蘭芳先生在內(nèi)，很多京劇藝術(shù)家都在演變，無(wú)非是有的留下來(lái)，有的沒(méi)留下。到我們這一代，有什么理由不去做一些嘗試呢？

改革開(kāi)放40年以來(lái)，中國(guó)京劇界的院團(tuán)也都在進(jìn)行嘗試。有的劇目經(jīng)歷了十幾年、二十年的積淀流傳下來(lái)，有的劇目可能演完就結(jié)束了，我覺(jué)得這是很正常的事情，不能要求所有的創(chuàng)新都只能成功、不許失敗。有人說(shuō)，排新戲是浪費(fèi)國(guó)家的錢(qián)。當(dāng)然會(huì)有成功的好戲，也有不那么成功的戲，這不是浪費(fèi)，不能對(duì)文藝創(chuàng)作苛刻要求，應(yīng)該鼓勵(lì)人們解放天性，充分發(fā)揮想象力，努力去嘗試，即使不成功也不能說(shuō)是浪費(fèi)。

解放周末：長(zhǎng)期以來(lái)，京劇的傳承和創(chuàng)新問(wèn)題始終為人所關(guān)注，關(guān)于新編劇目是否能原汁原味地呈現(xiàn)京劇之美的爭(zhēng)論也由來(lái)已久，您怎么看？

關(guān)棟天：現(xiàn)在大家都在講創(chuàng)新，這很好，但我覺(jué)得要小心謹(jǐn)慎地去做。不同領(lǐng)域、不同專業(yè)的創(chuàng)新不能一概而論。比方說(shuō)，戲曲的創(chuàng)新和科技、金融的創(chuàng)新就很不一樣，后者可能會(huì)因?yàn)橐恍┯布④浖耐黄苹蛘吣硞€(gè)新奇的念頭實(shí)現(xiàn)飛躍，但戲曲不是這樣。戲曲首先是傳承，必須有傳統(tǒng)戲打下的好的基礎(chǔ)，才能在遇到新劇目、新角色的時(shí)候，充分結(jié)合傳統(tǒng)的手段進(jìn)行發(fā)揮和創(chuàng)新。

如果臺(tái)步和圓場(chǎng)沒(méi)走好，基本功都不到位，那怎么創(chuàng)新？所以我認(rèn)為，戲曲首先是傳承，有基礎(chǔ)之后才能進(jìn)行創(chuàng)新，而不是空中樓閣的創(chuàng)新。梅蘭芳大師對(duì)京劇的表現(xiàn)力有五字總結(jié)：移步不換形。這五個(gè)字一直到今天都是受用的。

解放周末：從“一張桌子、兩張椅子”的傳統(tǒng)京劇發(fā)展到現(xiàn)在的3D全景聲京劇電影，會(huì)不會(huì)擔(dān)心一些觀眾不接受這種變化？

關(guān)棟天：如今我們已經(jīng)走到了一個(gè)商業(yè)細(xì)分的年代，老年市場(chǎng)吸引老年觀眾，年輕化題材瞄準(zhǔn)年輕觀眾，所以我覺(jué)得大家不能寄希望于一個(gè)劇目出來(lái)之后就要成為全員喜愛(ài)的 “爆款”，既能迎合老年觀眾的需求，又能符合年輕觀眾的趣味，這不現(xiàn)實(shí)。但無(wú)論怎么創(chuàng)新發(fā)展，關(guān)鍵是要讓觀眾感覺(jué)到，這就是京劇。即使和想象中不太一樣，但還挺好聽(tīng)的，慢慢習(xí)慣了也就認(rèn)同了。

沉浸在情緒里的時(shí)候，

動(dòng)作就自然跟著飾演的人物走了

解放周末：從2017年起，京劇電影工程被列為國(guó)家重點(diǎn)文化工程，您參演的《貞觀盛事》是目前入選“京劇電影工程”項(xiàng)目的唯一一部新編劇目。演出電影版本的新編劇目，有什么不同？

關(guān)棟天：傳統(tǒng)戲的排練方式、演出方式都比較簡(jiǎn)單，主要由老師口傳心授，同一出劇目由不同的人來(lái)演可能有不同的風(fēng)格。但所有的原創(chuàng)新編劇目其實(shí)都有導(dǎo)演在那里把控各方面的要求，怎樣運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言把故事講好，哪個(gè)鏡頭更合適，這些都是導(dǎo)演需要考慮的事情。

演員就是要 “聽(tīng)導(dǎo)演的話”，按照要求把人物性格詮釋出來(lái)。在此基礎(chǔ)上，能夠再通過(guò)自己的努力把角色演得更豐滿、靈動(dòng)一些，那就是額外“加分”了。照我個(gè)人的理解，不論是在舞臺(tái)上還是攝影棚里，我們?cè)撛趺闯€是怎么唱，演什么就要像什么。但是沒(méi)必要像有些影視劇演員那樣，拍一條戲還要跑到攝影機(jī)前面看看自己的表現(xiàn)。我們負(fù)責(zé)把戲唱好，導(dǎo)演負(fù)責(zé)把影片拍好。它是原汁原味的京劇，又是符合大眾審美的電影。

解放周末：在傳統(tǒng)劇院演出，演員站在舞臺(tái)上就能直接感受到臺(tái)下觀眾的反饋，但在攝影棚里拍電影，面對(duì)的只有攝像機(jī)，具體的表演方式是否要作些調(diào)整？

關(guān)棟天：是的。電影藝術(shù)的特性要求從事這個(gè)行業(yè)的演員要有很強(qiáng)的鏡頭意識(shí)，既能夠像在舞臺(tái)上那樣連貫地演出，又能夠適應(yīng)在攝像機(jī)鏡頭前一段段分開(kāi)表演，甚至重復(fù)幾遍表演。

表演時(shí)的細(xì)節(jié)處理應(yīng)該說(shuō)是有些許差別的。比如在表演重點(diǎn)戲份的時(shí)候，導(dǎo)演給的是全景、中景、近景還是特寫(xiě)，決定了我們要怎樣調(diào)整自己的動(dòng)作幅度和面部表情。如果導(dǎo)演給了全景，那我們要適當(dāng)放大自己的表演尺度，如果給了特寫(xiě)，那就要相應(yīng)收斂。

如果是在舞臺(tái)上，那我們的表演既要讓坐在第一排的觀眾感受得到，還要讓坐在最后一排的觀眾感受到，尺度和面對(duì)鏡頭又是非常不同的。根據(jù)判斷和經(jīng)驗(yàn)去調(diào)整自己在不同表演環(huán)境中的收放尺度；這是對(duì)演員的挑戰(zhàn)。

解放周末：電影拍攝時(shí)正逢高溫酷暑天，演員們穿著整套京劇行頭和服裝“戰(zhàn)高溫”，很不容易。在片場(chǎng)有沒(méi)有一些令人難忘的時(shí)刻？

關(guān)棟天：我記得第四場(chǎng)戲最后進(jìn)殿的那一段，說(shuō)的是跟著李世民東征西戰(zhàn)、屢立奇功的六駿之中的最后一匹颯露紫都死了，皇帝大發(fā)雷霆，暴怒之下想要下令殺人卻被魏征給攔下。過(guò)去演出的時(shí)候，魏征在那個(gè)節(jié)骨眼上是要跪下進(jìn)諫的。但是飾演魏征的尚長(zhǎng)榮老師今年已經(jīng)78歲了，下跪這個(gè)動(dòng)作對(duì)上了年紀(jì)的人來(lái)說(shuō)可能會(huì)產(chǎn)生意外。拍攝前，包括導(dǎo)演和演員在內(nèi)，我們都和尚老師說(shuō)好，這次不用他跪了。沒(méi)想到表演到那段，尚老師情緒一上來(lái)，還是“撲通”一聲跪下去，結(jié)果真的因?yàn)橹匦牟环€(wěn)摔倒了。大家嚇了一跳，趕緊把他扶起來(lái)。

這是一個(gè)非常感人的意外。如果是一個(gè)非常冷靜的演員，事先說(shuō)好不跪就真的不跪了。但對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，投入角色之中、沉浸在情緒里的時(shí)候，動(dòng)作就自然跟著飾演的人物走了。尚老師這種對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)的態(tài)度、對(duì)藝術(shù)敬畏的精神是值得我們學(xué)習(xí)的。

不期望成為全員喜愛(ài)的“爆款”，

只求能打動(dòng)一群人的心扉

解放周末：改革開(kāi)放40年以來(lái)，戲曲經(jīng)歷過(guò)一段時(shí)間的沉寂，但近幾年越來(lái)越多地出現(xiàn)在大眾視野中。在老戲迷之外，也有更多白領(lǐng)觀眾以及隨家長(zhǎng)一起來(lái)的小觀眾走進(jìn)了劇院。

關(guān)棟天：確實(shí)，這些年傳統(tǒng)戲曲走近越來(lái)越多年輕觀眾的生活、被大家喜愛(ài)，背后離不開(kāi)如昆曲演員張軍和京劇演員史依弘、王珮瑜這樣一批年輕戲曲演員所作的貢獻(xiàn)。他們不遺余力地在各個(gè)場(chǎng)合通過(guò)各種形式推廣戲曲，我從心底欣賞和佩服他們。

當(dāng)然，光靠幾位流量演員通過(guò)個(gè)體努力進(jìn)行推廣，作用終究有限。只有整個(gè)行業(yè)形成合力，未來(lái)才能持續(xù)吸引更多新觀眾走進(jìn)劇院。

解放周末：現(xiàn)在有個(gè)現(xiàn)象：傳統(tǒng)戲曲走出去以后回到國(guó)內(nèi)，似乎更受觀眾歡迎。您怎么看？

關(guān)棟天：墻內(nèi)開(kāi)花墻外香，就像京劇《哈姆雷特》一直在“走出去”，受到很多外國(guó)觀眾的歡迎。這也給了我們一個(gè)啟示：不要期望做一個(gè)全員喜愛(ài)的“爆款”，只要能打動(dòng)一群人的心扉，就是成功的市場(chǎng)運(yùn)作。比如，我們有很多小劇場(chǎng)，能讓京劇在小劇場(chǎng)一直演下去，也是了不起的。目前京劇不能強(qiáng)求像影視劇那么大的影響力，這是藝術(shù)的特征和傳播手段決定的。

解放周末：您認(rèn)為，挖掘傳統(tǒng)戲曲，尤其是京劇的消費(fèi)市場(chǎng)容量，應(yīng)該從哪方面著手？

關(guān)棟天：即使在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，可供觀眾消費(fèi)、欣賞的影視劇作品非常多，舞臺(tái)藝術(shù)依然保持著其不可替代的魅力。我相信在上海這樣一個(gè)擁有兩千多萬(wàn)人口的城市，長(zhǎng)期穩(wěn)定的戲曲觀眾容量肯定是有的。

其實(shí)，只要京劇多捧出幾個(gè)角兒出來(lái)，不愁沒(méi)有粉絲和流量。現(xiàn)在的年輕人也比我們前幾代的人條件好，身體素質(zhì)、嗓子等都好，關(guān)鍵看怎么捧角兒。專業(yè)的事情請(qǐng)專業(yè)的人做。目前我們舞臺(tái)上的主創(chuàng)力量十分強(qiáng)，需要更多的好劇本，讓演員可以把真正好的內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾。同時(shí)，應(yīng)該完善激勵(lì)機(jī)制，讓更多好苗子能夠安心地留在戲曲舞臺(tái)。

另一方面，劇院的專業(yè)管理、市場(chǎng)營(yíng)銷、宣傳推廣工作應(yīng)該加強(qiáng)，在不影響京劇藝術(shù)本體的情況下，多運(yùn)用不同的商業(yè)手段推動(dòng)戲曲和戲曲演員的影響力，著力打造更多具有標(biāo)識(shí)性的“流量名角”。

有時(shí)候我看新聞，一整個(gè)節(jié)目都在講影視界的動(dòng)態(tài)，難得看到戲曲界的新聞，還常常是一帶而過(guò)。我想，并非戲曲界沒(méi)有新聞可以挖掘，只是關(guān)注度還有待提高，這就更需要專業(yè)力量的介入以及社會(huì)各方力量給予更多支持。

解放周末：這些年京劇界也做了一些京劇和交響樂(lè)的結(jié)合，在國(guó)內(nèi)外都擦出了不少“火花”。這種審美口味的創(chuàng)新是否必要？

關(guān)棟天：堅(jiān)持傳統(tǒng)的“三大件”，還是加入交響樂(lè)或是民樂(lè)，都是根據(jù)戲本身的性質(zhì)來(lái)決定的。如果盲目地把交響樂(lè)用到傳統(tǒng)戲之中，可能效果就不會(huì)好。但如果是新編劇目，把有著豐富聲部的交響樂(lè)運(yùn)用進(jìn)去，可能更受觀眾歡迎。

現(xiàn)在是京劇的好時(shí)機(jī)，

也只有舞臺(tái)能讓我真正快樂(lè)

解放周末：您是1984年進(jìn)入上海京劇院的，但其實(shí)在此之前您已經(jīng)靠《打金磚》這出戲“紅”了。聽(tīng)說(shuō)當(dāng)時(shí)演出的時(shí)候接連十幾天下雨，但依然人氣火爆？

關(guān)棟天：因?yàn)椤拔母铩睍r(shí)父母都在“牛棚”，我跟著大伯父大伯母去了五七干校。1974年，高中畢業(yè)知識(shí)青年插隊(duì)落戶，我分到了漢陽(yáng)縣。1977年，我回到城里做石油裝卸工，1978年才考進(jìn)武漢京劇院。

在武漢京劇院待了6年。其間，1981年和1983年兩次到上海演出，都很轟動(dòng)。那時(shí)候我們沿著長(zhǎng)江沿岸的城市一路唱過(guò)來(lái)，到上海之后在盧灣區(qū)工人俱樂(lè)部連唱14天，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。1981年來(lái)的時(shí)候是我父親挑梁，到1983年就是我自己挑梁唱戲了。當(dāng)時(shí)上海京劇院也有很多人來(lái)看，院里正好也缺老生，我也想到發(fā)展空間更大的上海來(lái)唱戲，所以就在1984年正式調(diào)入上海京劇院。這些年來(lái)，上海給了我很多榮譽(yù)，我內(nèi)心是非常感激的。

解放周末：當(dāng)年一出戲就能為您在一座城市收獲一票鐵桿戲迷，在現(xiàn)在看來(lái)似乎難以想象。與當(dāng)時(shí)相比，現(xiàn)在是京劇的好時(shí)機(jī)嗎？

關(guān)棟天：那個(gè)時(shí)候老百姓的文藝生活選擇沒(méi)有那么豐富，我們正當(dāng)其時(shí)，一下子就得到了大家的認(rèn)可，這在現(xiàn)在是沒(méi)那么容易的。但我覺(jué)得現(xiàn)在也是京劇的好時(shí)機(jī)，這些年國(guó)家層面和各地方政府對(duì)文化都越來(lái)越重視，京劇在大家心目中還是有相當(dāng)分量的。

我們的文化種類越來(lái)越豐富，但舞臺(tái)藝術(shù)始終是不可或缺的形式。希望在這個(gè)戲曲的好時(shí)代，從業(yè)者的藝術(shù)價(jià)值能夠得到更好的體現(xiàn)，各方面的資源配置可以更完善一些。

解放周末：1990年，您因傷病暫時(shí)離開(kāi)京劇舞臺(tái)，赴香港發(fā)展創(chuàng)業(yè)，也相當(dāng)成功。是什么又促使您回歸舞臺(tái)？

關(guān)棟天：當(dāng)年是為了生活而下海。后來(lái)不愁溫飽了，太太很豁達(dá)，說(shuō)：你有精力有時(shí)間又這么喜歡舞臺(tái)，只有在舞臺(tái)上能讓你真正快樂(lè)，我支持你。

解放周末：近期幾部古裝宮廷劇受到觀眾熱捧，此前戲曲界也有嘗試，把《甄嬛傳》改編成越劇。您怎么看待這樣的嘗試？

關(guān)棟天：我也會(huì)追《延禧攻略》和《如懿傳》。把當(dāng)下流行的古裝影視劇改編成戲曲版本是一個(gè)值得贊賞的做法，但很多情況下因?yàn)樵鞯捏w量太大，壓縮成2小時(shí)的舞臺(tái)版本很難把故事講清楚、講完整，所以我更期待能夠出現(xiàn)屬于舞臺(tái)的原創(chuàng)訂制劇目。

我是個(gè)無(wú)趣的人，沒(méi)有任何愛(ài)好，一點(diǎn)也不浪漫，沒(méi)事就在IPAD上看看新聞和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。我很欣賞那些寫(xiě)出上千萬(wàn)字作品的作者，其中很多作品都有詩(shī)詞元素，很適合改編成舞臺(tái)樣式。我曾經(jīng)找過(guò)《傲世九重天》的作者風(fēng)凌天下，把他約到上海來(lái)。未來(lái)如果將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和京劇有機(jī)結(jié)合，說(shuō)不定會(huì)讓更多年輕觀眾走進(jìn)劇院。