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    中國作家協(xié)會主管

    朱光潛:通達與執(zhí)著
    來源:光明日報 | 錢念孫  2018年09月18日08:59

    原標題:朱光潛學(xué)術(shù)人生的通達與執(zhí)著

    朱光潛生于1897年,逝于1986年,九秩人生橫跨晚清、民國和新中國三大歷史時期,其六十多年學(xué)術(shù)旅程也和中國現(xiàn)代史一樣,跌宕起伏,歲月崢嶸。讀中國現(xiàn)代學(xué)術(shù)史,尤其現(xiàn)代美學(xué)史,不論沙塵蔽日之際,還是云燦星輝之時,朱光潛任憑風(fēng)云變幻,堅守美學(xué)領(lǐng)地,開疆拓土,深耕細作,從未流于偏激,卻處學(xué)術(shù)先鋒,其披荊斬棘之作用,中流砥柱之地位,仿佛屹立萬里波濤中的航標燈塔,導(dǎo)引中國現(xiàn)代美學(xué)巨輪破浪前行。

    文言與白話的藕斷絲連

    朱光潛出生在激蕩清朝文壇兩百余年的“桐城派”的故鄉(xiāng),也是一戶歷代書香之家的子弟。

    1919年“五四運動”爆發(fā),朱光潛正在英國人主辦的香港大學(xué)教育系讀書。他接觸到《新青年》等報刊宣傳的新思想,心靈深處引起強烈震撼。他在《從我怎樣學(xué)國文說起》里曾這樣描述當時的心境:

    我是舊式教育培養(yǎng)起來的,腦里被舊式教育所灌輸?shù)哪切┕潭ㄓ^念,全是新文化運動的攻擊目標。好比一個商人,庫里藏著多年辛苦積蓄起來的一大堆鈔票,方自以為富足,一夜睡過來,滿世界人都宣傳那些鈔票全不能兌現(xiàn),一文不值。你想我心里服不服?

    最使他不服氣,乃至痛心疾首的,是廢除文言文,提倡白話文。這不僅因為他寫得一手好文言,多年練就的一技之長將會變成無用之功;還因為提倡白話文的新派學(xué)者,猛力攻擊桐城派古文及其代表作家,這對作為桐城派后裔的朱光潛來說,理智上難以接受,感情上更受傷害。陳獨秀在那篇名響一時的《文學(xué)革命論》中,就將朱先生所尊崇的精神益師“歸方劉姚”(歸有光、方苞、劉大魁、姚鼐),打入“無一字有存在之價值”的“十八妖魔”之列。錢玄同更是把桐城文派直斥為“桐城謬種,選學(xué)妖孽”。對于這種無異于挖桐城人祖墳的偏激之言,朱光潛自然憤慨異常。他說:

    尤其文言文要改成白話文一點,于我更有切膚之痛。當時很多遺老遺少都和我處在同樣的境遇。他們咒罵過,我也跟著咒罵過。《新青年》發(fā)表的吳敬齋的那封信雖不是我寫的(天知道那是誰寫的,我祝福他的在天之靈),卻大致能表現(xiàn)當時我的感想和情緒。

    一種語言負載著一種文化。它對于深深浸泡其中的知識分子來說,決不僅僅是可以招之即來,揮之即去的文字工具,而是其心靈得到慰藉,情感賴以寄托的精神家園。

    當時的北洋政府教育部,迫于聲勢浩大的“五四”新文化運動的影響,于1920年1月通令將小學(xué)一、二年級的國文一律改為語體文,同年4月又規(guī)定凡過去編的文言文教科書到1922年以后一律廢止。此后,大中小學(xué)文言文教材逐步被白話文教材所代替,各種報刊更是爭相使用白話文,以示跟上時代前進之腳步。至此,白話潮流,浩浩蕩蕩,大有順之者昌,逆之者亡的勢頭,每個用慣了文言的人,都感受到一種強大的壓力。

    對于朱光潛來說,放棄文言文猶如告別棲息多年的故鄉(xiāng)老宅,其過程當然是痛苦的。仿佛一個被迫背井離鄉(xiāng)的游子,雖然將要開始新的精神旅程,但故鄉(xiāng)那熟悉而親切的身影,那長久培養(yǎng)起來的剪不斷理還亂的濃濃鄉(xiāng)情,怎能不引起他深深眷戀呢?

    然而,朱光潛畢竟是一個現(xiàn)代青年,一個既有認識新事物的愿望,又正在接受現(xiàn)代大學(xué)教育的現(xiàn)代青年。他對于文言文改成白話文這點,雖然始而反對并在心里咒罵,但不久經(jīng)過冷靜的思考,經(jīng)過一番劇烈的內(nèi)心沖突,終于“看出新文化運動是必需的”,并“放棄了古文和文言,自己也學(xué)著寫起白話來了”(朱光潛《作者自傳》)。

    很快,他完成了自己的第一篇白話作品《福魯?shù)碌碾[意識說與心理分析》,于1921年7月發(fā)表在當時很有影響的《東方雜志》上。此后,他一發(fā)而不可收,寫出了大量膾炙人口的論文和著作,不僅以豐富的學(xué)識和深刻的見解廣受稱譽,而且以優(yōu)美的文字和清新的文風(fēng)打動許多人的心靈。

    朱光潛先生何以能有這樣的好文筆?這當然需要有對文字的敏銳感覺,需要有“文章不厭百回改”的反復(fù)推敲的精神,同時原先的古文訓(xùn)練也功不可沒。朱光潛以自己的切身體驗,對文言和白話兩者的特點及短長曾有獨到分析:

    文言白話之爭到于今似乎還沒有終結(jié)。我做過十五年左右的文言文,二十年左右的白話文,就個人經(jīng)驗來說,究竟哪一種比較好呢?把成見撇開,我可以說,文言和白話的分別并不如一般人所想象的那樣大。第一,就寫作的難易說,文章要做得好都很難,白話也并不比文言容易。第二,就流弊說,文言固然可以空洞俗濫板滯,白話也并非天生可以免除這些毛病。第三,就表現(xiàn)力說,白話與文言各有所長,如果要寫得簡練、有含蓄、富于伸縮性,宜于用文言;如果要寫得生動、直率、切合于現(xiàn)實生活,宜于用白話。這只是就大體說,重要的還是在作者的技巧,兩種不同的工具在有能力的作者手里都可以運用自如。我并沒有發(fā)現(xiàn)某種思想和感情只有文言可表現(xiàn),或者只有白話可表現(xiàn)。(《從我怎樣學(xué)國文說起》)

    這段話說于二十世紀四十年代初(1943年)。當時整個社會對文言文多討伐、貶責(zé)之聲,朱光潛卻在文言與白話的比較中,充分肯定文言文的意義和價值。由此他認為,新文學(xué)倡導(dǎo)者所說的“文言是死的,白話是活的”,乃不負責(zé)任的偏激之詞。因為“文言文所能有的毛病,白話文都能有;白話文所能有的毛病,文言文也在所難免”。

    其實,任何一種語文和文學(xué)都有歷史連續(xù)性,白話本身也是從文言脫胎而來,文言與白話并非兩種截然不同的語文。白話文必須繼承文言文的遺產(chǎn),才可能更加豐富,更加富有表現(xiàn)力和感染力。文言文盡管不是流行的語言,但它承載著幾千年的文化遺產(chǎn),也是我們今天表達思想感情不可或缺的工具,如古代詩文里的許多字句及結(jié)構(gòu)都為白話文所常用,更何況我們繼承弘揚傳統(tǒng)需要讀經(jīng)典,必須掌握文言文知識。

    朱光潛在上世紀三四十年代“廢除文言文、提倡白話文”已成一邊倒的輿論情勢下,對文言和白話的特點及關(guān)系能做出如此理性分析,凸顯其為學(xué)實事求是,通達平正,不流時俗,獨立思考的品質(zhì)。

    西學(xué)與中學(xué)的移花接木

    朱光潛1918年至1923年在香港大學(xué)獲學(xué)士學(xué)位,1925年至1928年在英國愛丁堡大學(xué)獲碩士學(xué)位,1929年至1933年在英國倫敦大學(xué)和法國斯特拉斯堡獲博士學(xué)位。他前后在西方人主辦的大學(xué)里攻讀13年,是同輩文人學(xué)者中留學(xué)時間最長、浸淫西方文化甚為深廣者。他新中國成立以前出版的主要著作,如《給青年的十二封信》(1929)《變態(tài)心理學(xué)派別》(1930)《談美》(1932)《悲劇心理學(xué)》(1933)《變態(tài)心理學(xué)》(1933)《文藝心理學(xué)》(1936)《詩論》(1943)《談修養(yǎng)》(1943)《談文學(xué)》(1946)《克羅齊哲學(xué)述評》(1948)等,這些享譽當時并影響至今的佳作,多半寫于他在英國和法國留學(xué)期間。

    盡管上述著作多數(shù)撰寫于英國和法國,盡管它們廣泛運用了西方的理論和方法,但所闡述的美學(xué)和文藝學(xué)問題,絕不只是西方理論的簡單照搬和介紹,而是處處注意結(jié)合中國文藝和審美實際,在兩者相互對照比較中探尋美學(xué)和文藝學(xué)規(guī)律。中西融匯,古今貫通,這是朱光潛治學(xué)的重要方法,也是他治學(xué)的突出特點。

    《文藝心理學(xué)》是我國第一部系統(tǒng)探討美感經(jīng)驗和審美心理生成過程的專著,自上世紀三十年代出版以來一直廣受贊譽。該著雖然以現(xiàn)代西方美學(xué)理論為立論基礎(chǔ),但他用中國傳統(tǒng)里的“靜觀自得”、“物我兩忘”思想來闡釋意大利美學(xué)家克羅齊的“直覺說”,用中國古代文人推舉的“超然物表”、“瀟灑出塵”的人生境界來解析英國心理學(xué)家布洛的“距離說”,用老子和莊子崇尚的“天人合一”、“物我同一”的觀念來論證德國心理學(xué)家立普斯的“移情說”等等,無不強烈表現(xiàn)出打通中西、古今共治的色彩。

    《談美》是朱先生另一部廣受好評的佳作,它從人生和藝術(shù)的結(jié)合上談?wù)撁栏行纬梢?guī)律,探討人生藝術(shù)化的意義。該書從標題到具體論述,處處把西方美學(xué)理論與中國傳統(tǒng)美學(xué)思想燴于一爐,其兩者互釋、彼此融合,幾乎達到玉潤珠圓的境界。如他談藝術(shù)與實際人生的距離,所用標題為“當局者迷,旁觀者清”;談宇宙的人情化(即移情作用),所用標題為莊子的典故“子非魚,安知魚之樂”;談藝術(shù)與游戲的關(guān)系,所用標題為孟子的名句“大人者不失赤子之心”;談詩歌創(chuàng)造與格律的關(guān)系,所用標題為孔子的格言“從心所欲不逾矩”等等。僅從這里,我們足可領(lǐng)略朱先生治學(xué)古今中外融會貫通的神采。

    學(xué)術(shù)研究貴在創(chuàng)新,貴在對研究對象有自己獨到的感悟和發(fā)現(xiàn)。《詩論》作為朱先生自認“比較有點獨到見解”的成果,不僅是中國詩學(xué)從傳統(tǒng)偶感隨筆形態(tài)轉(zhuǎn)向系統(tǒng)理論形態(tài)的一部具有開創(chuàng)意義的名著,更在于它“用西方詩論來解釋中國古典詩歌,用中國詩論來印證西方著名詩論”,在比較文學(xué)方面開拓了中西詩學(xué)互相闡釋的先河。

    《詩論》在中西詩學(xué)比較互釋方面,開人眼界的創(chuàng)作很多,略舉兩例,以呈狀貌。

    賦與詩的關(guān)系及中西詩格律。千百年來,談到中國文體演變,多以為“賦自詩出”。班固《兩都賦·序》說:“賦者,古詩之流也。”摯虞《文章流別論》也說:“賦者,敷陳之稱,古詩之流也。”后人遵從此說,多注意古詩對賦的影響,而對于賦給予律詩的影響則絕少考慮。朱先生別具匠心,發(fā)現(xiàn)講究鋪陳、對舉、韻節(jié)的漢賦,對律詩的形成具有不可忽視的作用。他指出:律詩的兩大要素,即意義的對偶和聲音的對仗,都是最先出現(xiàn)在賦中,并首先由賦家兼詩人的曹植、鮑照、謝靈運等,自覺或不自覺地運用到詩里。如曹植的詩句“秋蘭被長坂,朱華冒綠池”,“潛魚躍清波,好鳥鳴高枝”,便儼然是對偶句的形態(tài);到了謝靈運的《登池上樓》和鮑照的《代出自薊北門行》等,則呈露全篇排偶的端倪。由此逐漸推廣開來,慢慢發(fā)展成熟,及至唐朝,終成律詩極盛時代。此后,律詩不僅是中國詩歌中影響最大、發(fā)展最為充分的詩體,而且對唐以后的詞曲及散文演進,都不同程度留下了雨過地濕的痕跡。

    然而,西方人在藝術(shù)中也有注重對稱的傾向,為什么他們的詩沒有走上排偶的路呢?朱先生指出:中文字全是單音,一字對一音,如“桃紅柳綠”、“我去君來”,稍有比較,即成排偶。可西方文字,不論是英文、法文、德文等,都是單音字與復(fù)音字相錯雜,意義可以對稱而詞句卻參差不齊,難以兩兩相對,猶如“司馬相如”和“班固”都是專名卻不能相對的道理一樣。不僅如此,中文與西文在語法規(guī)則亦有重大差異:西文的文法嚴密,中文的語法比較疏簡且較有彈性。如“香稻啄余鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝”兩句詩,若依原文結(jié)構(gòu)直譯為英文、法文或德文,即漫無意義,而在中文里卻不失為佳句。由此朱先生說:“單就文法論,中文比西文較宜于詩,因為它比較容易做得工整簡練。”這話講在“五四”以后推崇西方詩而貶斥舊體詩的時代,不僅見識卓著,更顯學(xué)術(shù)勇氣。

    中西愛情詩的異同及原因探討。在進行中西詩歌比較時,朱光潛先生還對中西愛情詩的差異提出獨到見解。他指出:“西方愛情詩大半寫于婚媾之前,所以稱贊容貌、訴申愛慕者多;中國愛情詩大半寫于婚媾之后,所以最佳者往往是惜別悼亡。西方愛情詩最長于‘慕’,莎士比亞的十四行詩、雪萊和布朗寧諸人的短詩是‘慕’的勝境;中國愛情詩最善于‘怨’,《卷耳》、《柏舟》、《迢迢牽牛星》,曹丕的《燕歌行》、梁玄帝的《蕩婦秋思賦》以及李白的《長相思》、《怨情》、《春思》諸作是‘怨’的勝境。”

    為什么中西愛情詩有這種差異?其一,西方社會側(cè)重個人主義,愛情在個人生命中最關(guān)痛癢。說盡一個詩人的戀愛史,差不多就說盡他的生命史。中國社會側(cè)重國家主義,文人大半生光陰在仕宦羈旅,“老妻寄異縣”是常事。他朝夕相處的往往不是婦女,而是同僚與文字友,所以中國詩里友朋贈答和君臣恩誼是常見的母題,而這在西方詩中卻幾無位置。其二、西方受中世紀騎士風(fēng)氣影響,尊敬女子受社會稱頌,女子受教育程度比較高,在學(xué)問和情趣上往往可以和男子契合。在中國得之于朋友的樂趣,在西方一般都可以得之于婦人女子。中國受“男尊女卑”傳統(tǒng)觀念影響,男子往往把女人看作一種牽掛或不得不有的一種累贅。女子最大的任務(wù)是傳嗣,其次是當家,恩愛只是倫理上的義務(wù),情投意合是比較罕見的事。其三、中西戀愛觀也相距甚遠。西方人重視戀愛,有“愛情至上”口號。中國人向來重視婚姻而輕視戀愛,真正的戀愛往往見于“桑間濮上”。至于文人,仿佛只有潦倒無聊者才肯公然寄情于聲色,而他們向來為社會所病詬。更何況中國人的人生理想側(cè)重功名事業(yè),“隨著四婆裙”多半被社會視為恥事呢!

    檢索上世紀三四十年代出版物,對中西詩歌進行如此比較研究,朱先生是第一人。他不僅可說是中西比較詩學(xué)研究的開拓者,而且抬腳舉步就邁上很高的起點,其研究視野的廣度、把握問題的精準度、挖掘緣由的深度,多道前人所未道,給人撥云見日,豁然開朗之驚喜。在近百年中西文化激烈沖突的大背景下,朱光潛以學(xué)者的冷靜和睿智,移西方美學(xué)之花,接中國傳統(tǒng)之木,于中國現(xiàn)代美學(xué)的百花園中,培植出一株株清香迷人的奇花異卉,給我們許多娛心明智的教益和啟示。

    政治與學(xué)術(shù)的進退有據(jù)

    伴隨1949年10月天安門廣場禮炮聲的轟鳴,朱光潛步入新社會。中國歷史上這一翻天覆地式的改朝換代,也給朱光潛的學(xué)術(shù)生涯和個人生活帶來滄海桑田之巨變。這不僅表現(xiàn)在他原來那一本本讓人傾心的著作,一夜間統(tǒng)統(tǒng)由“香花”變成“毒草”,遭到來自各方的貶責(zé)和抨擊;還因為他曾參加國民黨,擔(dān)任國民黨中央監(jiān)察委員,以及在舊社會的廣泛影響,被視為“反動文人”而一度接受北京市公安局監(jiān)視性“管制”。北京大學(xué)撤銷他西語系主任的職務(wù),還在思想改造運動中將其定為重點批判對象,使其受到一系列嚴厲的甚至侮辱人格的批判。1953年實行新工資方案,他原是全國少數(shù)幾個“部聘”一級教授,卻意外地被降格評為七級教授,生活待遇也由此一落千丈。

    然而,盡管個人遭際讓他倍感委屈、壓抑、惶惑乃至憂懼,但他看到新中國成立后的新中國到處一派生機勃勃、光明燦爛的景象,看到共產(chǎn)黨干部帶領(lǐng)人民艱苦奮斗、克服困難的大無畏精神,仍從內(nèi)心接納和擁護新社會的到來。他誠懇接受思想改造,認真對待每次檢查,希望通過洗心革面,融入新社會,跟上時代前進的步伐。面對當時接二連三、各式各樣的批判斗爭會,面對那怒目而視的眼神和不堪入耳的穢言惡語,他“總是神態(tài)自若,毫無沮喪表情”(朱虹《我的老師朱光潛先生》),一如菩薩低眉,老僧入定,任人指摘,恝然默對。他一邊忍受屈辱,一邊加強學(xué)習(xí),以臥薪嘗膽的精神苦攻馬列,期望以馬克思主義清算自己過去錯誤思想,指導(dǎo)今后學(xué)術(shù)研究,為中國當代美學(xué)建設(shè)繼續(xù)添磚加瓦獻計出力。

    滄海橫流,方顯出英雄本色。朱先生頂著各種批判的槍林彈雨,以他掌握的馬克思主義為武器,一面真誠檢討和批判自己的過去,一面以過人的膽識和堅韌的毅力,維護和構(gòu)建中國當代美學(xué)的學(xué)術(shù)品格,終于在中國當代學(xué)術(shù)史乃至思想史上寫下輝煌的篇章。這一點,他在上世紀五六十年代美學(xué)大辯論中的卓異表現(xiàn),尤其引人矚目和感佩。

    上世紀五六十年代的美學(xué)大辯論,發(fā)端于《文藝報》組織的“對朱光潛唯心主義美學(xué)思想的批判”,其揭幕文章就是該刊1956年6月登載的朱先生自我批判長文《我的文藝思想的反動性》。在該文里,朱先生對新中國成立前的豐碩學(xué)術(shù)成果幾乎全盤否定,自認“我的文藝思想是從根本上錯起的,因為它完全建筑在主觀唯心論的基礎(chǔ)上”。他還檢討自己鼓吹“超社會、超政治、超道德”的文藝觀,與“進步的革命的文學(xué)”相對抗,是射向革命文藝的一支支“冷箭”。

    在這種社會政治背景夾縫中展開的美學(xué)大辯論,朱光潛當然只能以當時社會所要求和規(guī)定的“話語”,對自己不惜責(zé)罵乃至丑化。可是,盡管他在政治上對自己的批判十分嚴酷,以至認為主觀唯心論的文藝觀是“反社會”、“反人民”的,但涉及到核心學(xué)術(shù)觀點卻堅守立場,并不輕易后退和讓步。他在《我的文藝思想的反動性》里明確說:

    關(guān)于美的問題,我看到從前人的在心在物的兩派答案,以及克羅齊把美和直覺、表現(xiàn)、藝術(shù)都等同起來,在邏輯上都各有些困難,于是又玩弄調(diào)和折中的老把戲,給了這樣的答案:“美不僅在物,亦不僅在心,它在心與物的關(guān)系上面。”如果話到此為止,我至今對美還是這樣想,還是認為要解決美的問題,必須達到主觀與客觀的統(tǒng)一。

    由于朱先生自我批判的長文是由組織樹起的唯心主義美學(xué)思想的“靶子”,加上他在“美是主觀與客觀的統(tǒng)一”核心觀點上并不隨意屈從和改變,其“罪己文”發(fā)表后,很快招致來自四面八方的“圍剿”。當時許多知名學(xué)者如蔡儀、賀麟、黃藥眠、侯敏澤、李澤厚、蔣孔陽、洪毅然等等,都在《人民日報》《光明日報》《哲學(xué)研究》《新建設(shè)》等報刊發(fā)文對其口誅筆伐。美學(xué)大辯論持續(xù)6年間,有近百位學(xué)者直接參與論戰(zhàn),全國各主要報刊發(fā)表了近四百篇論辯文章,其中大部分都是“討伐”朱先生的,一時頗有“過街老鼠,人人喊打”之勢。

    令人驚異的是,在當時左霧彌天的社會氛圍里,朱光潛先生對來自各方的嚴厲批判,政治上似乎完全幡然悔悟,脫胎換骨,低頭認罪,成為一只“死老虎”,但學(xué)術(shù)上雖有補苴罅漏,卻決不愿低三下四,忍氣吞聲,大有“困獸猶斗”之氣概。他挺身而出,孤軍奮戰(zhàn),“有來必往,無批不辯”,秉筆書寫《美學(xué)怎樣才能既是唯物的又是辯證的》《論美是客觀與主觀的統(tǒng)一》《“見物不見人”的美學(xué)》《生產(chǎn)勞動與人對世界的藝術(shù)掌握》等數(shù)十篇宏論,指出參加美學(xué)論辯者,雖然主觀意圖上都想運用馬克思主義,可思想方法上卻犯有嚴重的形而上學(xué)和教條主義的毛病。他一面反復(fù)申述和捍衛(wèi)自己認為正確的見解,一面對眾多美學(xué)家普遍存在的極“左”思潮和教條主義進行嚴肅批評,為診治當時中國思想文化界嚴重感染的庸俗社會學(xué)弊病,起到難能可貴的作用。

    朱先生曾幽默地稱自己是美學(xué)大辯論中的“眾矢之的”,是供各路人馬瞄準射擊的“靶子”。實際上,他是一個用特種防彈材料制成的“靶子”,實在不容易擊倒或打穿,而許多唇槍舌劍批判他的人,卻在對這個“靶子”的反復(fù)射擊中,提升了自己的學(xué)術(shù)水準和名聲。

    綜觀朱先生學(xué)術(shù)人生,他深諳中華傳統(tǒng),精研西方學(xué)術(shù),腳踏中西文化,穿越二十世紀,為構(gòu)建中國現(xiàn)代美學(xué)大廈,孜孜以求,鍥而不舍,“焚膏油以繼晷,恒兀兀以窮年”,奉獻畢生心血。他為學(xué)不斷尋求,注重吸收,在處理古與今、中與西、政治與學(xué)術(shù)等種種繁難問題上,有執(zhí)著定見,也有變化更新;愿意修正錯誤,亦敢于堅持真理。而在這執(zhí)著與變化、定見與更新、修正與堅持之間,既有“識時務(wù)”的自我批判,也有“不識時務(wù)”的固執(zhí)己見,其進退出處,取舍拿捏,自有分寸,不失法度。他的學(xué)術(shù)人生,“以出世精神,做入世事業(yè)”,既轟轟烈烈,又靜穆雋永,既清澈似水,又凝重如山,是一部淺近而深奧的大書。今天所談,只是淺嘗輒止,翻開某些篇章,閱讀幾個片段,欲知其中精彩詳情,暫無下回分解,請各位自己品讀朱先生文集,相信大家會獲得如入寶山的喜悅和快慰。

    (記者李陳續(xù)、陳鵬對本文亦有貢獻)

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