20歲的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正迎來成長的爆發(fā)期，但有數(shù)量缺精品、有故事缺思想、有市場缺立場等問題，已成為它發(fā)展的瓶頸。有評論家提出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為通俗的大眾文學(xué)，是一個民族表達夢想的方式，一個民族對自我的撫慰、激勵和想象，包含著一個民族對自我對世界的期待和見證。從這個意義上說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對于民族精神的健康強健負有重大責(zé)任

去年國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場營收規(guī)模129.2億元、網(wǎng)文作者達1400萬、各類網(wǎng)文作品累計達1647萬部（種）、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者規(guī)模已突破4.06億人……為期三天的第二屆中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+大會上周日在北京閉幕，會上發(fā)布的 《2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》顯示：網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的讀者、作品、作家激增，其增速明顯高于數(shù)字出版總體行業(yè)的平均增速，20歲的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正迎來成長的爆發(fā)期。

多位學(xué)者在大會舉辦的論壇上指出，爆發(fā)期高漲的數(shù)字固然令人振奮，但如何在升級換代的關(guān)鍵階段鍛造出優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，仍面臨不少挑戰(zhàn)。目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給仍顯不足，跟風(fēng)復(fù)制、內(nèi)涵同質(zhì)的無創(chuàng)意寫作，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中并不少見；侵權(quán)盜版頻發(fā)，抄襲剽竊的監(jiān)管手段尚不夠有效；IP價格虛高注水，市場泡沫化給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來不利影響。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作傳播存在有數(shù)量缺精品、有故事缺思想、有市場缺立場等問題，與人民群眾的期待還有較大差距。”中國音像與數(shù)字出版協(xié)會理事長孫壽山說，新時代下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要更好地堅守正道、弘揚正氣，激發(fā)正能量，推出更多反映時代風(fēng)貌的精品力作，書寫有分量的中國故事。

創(chuàng)作者隊伍日益壯大，47%為全職寫作，彰顯蓬勃文化原創(chuàng)力

走過20年的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅變革了書寫和閱讀方式，打動并影響了一代代讀者受眾，也交織形成巨大蓬勃的文化市場。 《2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》披露了一組數(shù)據(jù)：截至2017年底，各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品累計高達1647萬部 （種），簽約作品132.7萬部，當(dāng)年新增簽約作品22萬部。一批精品力作也不斷涌現(xiàn)， 《繁花》 《遍地狼煙》 《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》 《大江東去》等網(wǎng)文斬獲多項重量級文學(xué)獎項。2017年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場營收規(guī)模129.2億元，同比增長35.1%，繼續(xù)保持同比增速。

從作品題材分布看，國內(nèi)主流網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺上，現(xiàn)實題材作品數(shù)量占比52.5%，從2017年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介結(jié)果看，37%為勵志類作品，因貼近生活、扎根現(xiàn)實，社會效益較為突出。網(wǎng)文也帶動了IP產(chǎn)業(yè)繁榮，近年來， 《扶搖》 《瑯琊榜》 《甄嬛傳》《七月與安生》等影視劇，無不脫胎于熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說。截至2017年12月，基于中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的電影累計1195部、電視劇1232部、游戲605部、動漫712部。

1998年 《第一次的親密接觸》開啟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)先河，此后創(chuàng)作者不斷加入網(wǎng)文寫手隊伍，簽約者數(shù)量激增。報告表明，2017年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)駐站創(chuàng)作者數(shù)量已達1400萬，簽約量達68萬，其中47%為全職寫作。寫的人多，看的人也在增長。到2018年，全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者規(guī)模突破4億。調(diào)研結(jié)果顯示，讀者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的期待上，70.7%期望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量得到提升，這充分反映出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容已成為主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的決定性力量。

有意思的是，讀者光看還不過癮，創(chuàng)作意愿也很強烈，報告顯示，超七成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者具有嘗試寫作的愿望，18至30歲人群意愿最為強烈。從讀者到作者的華麗轉(zhuǎn)身，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新提供了新的機遇和便捷途徑。在華東師范大學(xué)中文系教授黃平看來，網(wǎng)文作者結(jié)合自身職場經(jīng)歷、研究方向，擅長書寫熟悉的生活，這種純熟的行業(yè)敘事能力提升了類型文學(xué)的精品化沉淀——當(dāng)更多從業(yè)者、愛好者貢獻自身知識和經(jīng)驗時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將迎來多元題材的繁榮。

網(wǎng)文迅猛產(chǎn)業(yè)化后，不應(yīng)放棄文學(xué)的多樣性探索

作家陳村認為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的初心是不功利的，是老子所說的那種赤子之心的狀態(tài)。但現(xiàn)在一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站出于市場營銷的原因，一味地把文章寫長，導(dǎo)致某些題材的類型文學(xué)更占上風(fēng)。這帶來的風(fēng)險是， “不同類型、體裁的作品盈利能力或有高下，但類型小說因其戲劇化情節(jié)便于二度改編而被推到市場前面，甚至推到絕對的地位，這對文學(xué)生態(tài)的茂盛是不利的”。

從這個意義上，黃平認為，回看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年，產(chǎn)業(yè)化之后固然發(fā)展迅猛，但文學(xué)的多樣性探索有所減弱，他提醒，如果過于以資本為導(dǎo)向，完全追求讀者閱讀體驗上的 “爽感”，那么勢必玄幻類題材、語言情節(jié)高度模式化的“小白文”將占據(jù)主流。 “有時我會懷念網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化之前的時代，比如以‘榕樹下’為代表的網(wǎng)文作者，誕生了《悟空傳》等優(yōu)秀作品。”

還有一些網(wǎng)文作者并不具備相應(yīng)的現(xiàn)實摹寫能力，起點中文網(wǎng)副總編輯李曉亮觀察到，一些反映時代變遷的作品，大都是用不切實際的方法，比如靠著外星武器揚威、意外獲修仙秘籍用在中醫(yī)等推進敘事，故事情節(jié)經(jīng)不起推敲細讀。

“記錄并創(chuàng)造新時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界不能缺席。敏銳感知新風(fēng)貌新氣象，需要網(wǎng)文寫作者脫離宅男宅女的枯坐狀態(tài)，近距離觀察，俯下身傾聽。”中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會主任陳崎嶸的這番話，仍是對當(dāng)下網(wǎng)文創(chuàng)作者的有益提示。