2013年5月，在第七屆全國青年作家創(chuàng)作會(huì)議之前舉辦的“青年創(chuàng)作系列研討會(huì)”上，楊慶祥、金理、黃平等六位“80后”批評(píng)家代表結(jié)合自己的批評(píng)實(shí)踐闡述了批評(píng)如何建設(shè)性地面對(duì)文學(xué)和時(shí)代，并討論了當(dāng)下青年創(chuàng)作的現(xiàn)狀與前景。這場(chǎng)由中國作協(xié)創(chuàng)研部等舉辦的“80后批評(píng)家研討會(huì)”及時(shí)回應(yīng)了此前媒體提出的“青年評(píng)論家為何難‘冒頭’”“‘80后’為什么出不了文學(xué)評(píng)論家”的疑問。“80后批評(píng)家”作為一個(gè)群體，和新世紀(jì)之初登場(chǎng)的“70后”文學(xué)批評(píng)家們一起，再次向公眾宣示：他們已成為一支不可忽視的文學(xué)批評(píng)力量。

青年評(píng)論人才如井噴涌現(xiàn)

“青年”批評(píng)家的命名，以及“70后”“80后”的代際區(qū)別，絕非簡單的生理年齡劃分，而帶有強(qiáng)烈的社會(huì)文化意味。“青年”往往同“先鋒銳氣”“生機(jī)勃勃”“挑戰(zhàn)權(quán)威”等印象緊密聯(lián)系在一起，與“老年”“中年”的“閱歷豐富”“老成持重”甚至“故步自封”形成鮮明的對(duì)比。由于主體時(shí)時(shí)處于一種變動(dòng)、成長的狀態(tài)，其新鮮感和異質(zhì)性常常被社會(huì)寄予美好的期望，但同時(shí)也潛伏著極大的“不成熟”成分。可以說，不只是針對(duì)“70后”和“80后”，任何一代“青年批評(píng)家”在登上文壇之初，身上都同時(shí)擔(dān)負(fù)著前輩人的期望和質(zhì)疑。想要擺脫這種狀態(tài)并真正獲得肯定，一則需要“青年批評(píng)家”自身提高專業(yè)素養(yǎng)，積極參與文學(xué)批評(píng)實(shí)踐，在文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)中與批評(píng)對(duì)象展開充分的對(duì)話交流和互動(dòng)，在共時(shí)性和歷時(shí)性交錯(cuò)的坐標(biāo)系中構(gòu)建清晰的文學(xué)圖景，將自己的理論積淀、閱讀感受和人生經(jīng)驗(yàn)內(nèi)化在批評(píng)文字中，盡快形成個(gè)性鮮明而成熟的批評(píng)風(fēng)格，再則也需要文學(xué)創(chuàng)作界、評(píng)論界予以足夠的寬容和耐心，并為青年批評(píng)家的成長提供充分的機(jī)遇和廣闊的空間。

近些年來，在各級(jí)作協(xié)、文聯(lián)的積極扶持和培養(yǎng)下，在各大高校的重視和配合下，特別是在中國現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員制度的帶動(dòng)下，青年文學(xué)理論評(píng)論人才如井噴般涌現(xiàn)。自2011年至今，中國現(xiàn)代文學(xué)館已經(jīng)先后聘任了七屆、共69位“70后”和“80后”青年批評(píng)家為“客座研究員”。因每屆名額有限，雖不能說“天下英才盡入彀中”，但入圍者均為一時(shí)之選，基本上代表了當(dāng)下青年理論評(píng)論人才的最高水平。以現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員為主體，青年批評(píng)家積極介入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，在國內(nèi)外重大文學(xué)論壇或研討活動(dòng)上屢屢發(fā)聲，充分展示了青年一代的學(xué)養(yǎng)、視野和銳氣；尤其是在全球化、商業(yè)化、信息化的時(shí)代背景下及時(shí)跟進(jìn)研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、科幻小說、青春寫作、“非虛構(gòu)”等最前沿、最具活力的文學(xué)創(chuàng)作熱點(diǎn)，在對(duì)同代青年作家的研究及引領(lǐng)方面發(fā)揮了重要作用，并發(fā)揮善于接受新生事物的代際優(yōu)勢(shì)，與不斷升級(jí)換代的新媒體密切結(jié)合，通過微信公眾號(hào)等新技術(shù)手段探索嶄新的文學(xué)批評(píng)表現(xiàn)形式。各地作協(xié)也紛紛探索以“簽約評(píng)論家”等形式來培養(yǎng)青年理論批評(píng)隊(duì)伍。2015年4月山東作協(xié)簽約以“70后”為主的第一批文學(xué)評(píng)論家，被中國作協(xié)書記處書記吳義勤評(píng)價(jià)為“具有重要示范意義”；此后湖北、廣東、山西等省級(jí)作協(xié)設(shè)立了簽約評(píng)論家制度。江蘇作協(xié)除專門召開“江蘇青年批評(píng)家研討會(huì)”、組織“文學(xué)新秀雙月談”和全國范圍的“青年批評(píng)家論壇”外，還在2017年底開創(chuàng)性地設(shè)立《揚(yáng)子江評(píng)論》年度文學(xué)排行榜，由來自全國各地的38位青年批評(píng)家和6位著名文學(xué)期刊主編一起擔(dān)任提名評(píng)委，有效擴(kuò)大了青年批評(píng)家的影響力。

最大特點(diǎn)在高學(xué)歷

制度的扶持和保障固然重要，但青年批評(píng)家的成長和成熟，歸根結(jié)底還要靠自身文學(xué)批評(píng)成績的提高。盡管業(yè)內(nèi)權(quán)威的“唐弢青年文學(xué)研究獎(jiǎng)”規(guī)定授予45周歲以下的青年學(xué)者，但2012年前后有關(guān)“‘80后’為什么出不了文學(xué)評(píng)論家”的疑問，正是針對(duì)當(dāng)時(shí)還沒有“80后”批評(píng)家獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的情況而提出的，并進(jìn)而引發(fā)了各方對(duì)青年文學(xué)評(píng)論家生存狀態(tài)的關(guān)注。僅僅一年之后，“80后”批評(píng)家的代表人物之一楊慶祥便以《歷史重建及歷史敘事的困境——基于〈天香〉〈古爐〉〈四書〉的觀察》一文獲獎(jiǎng)，此后又有黃平、岳雯、金理、楊曉帆、叢治辰等“80后”青年才俊先后折桂。而在《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《當(dāng)代作家評(píng)論》《文藝爭(zhēng)鳴》《南方文壇》等權(quán)威刊物的年度優(yōu)秀論文獲獎(jiǎng)名單中，“70后”“80后”批評(píng)家也占了很大比重。青年作者成為時(shí)下評(píng)論刊物的重要作者群，《小說評(píng)論》《名作欣賞》等刊物為青年批評(píng)家設(shè)置了專欄，中國現(xiàn)代文學(xué)館則和《文藝報(bào)》合作設(shè)立了每月一期的“青年批評(píng)家專刊”，均成為青年一代展示自我才華的園地。文學(xué)評(píng)論界自上世紀(jì)80年代以來形成的借出版叢書來培養(yǎng)、推介文學(xué)批評(píng)新人的優(yōu)良傳統(tǒng)也得到了充分的繼承和發(fā)揚(yáng)。中國現(xiàn)代文學(xué)館主編的“青年批評(píng)家叢書”、云南人民出版社出版的“80后”批評(píng)家文叢和“70后”批評(píng)家文叢、山東文藝出版社出版的“身份共同體·70后作家大系文學(xué)評(píng)論卷”、上海文藝出版社出版的“微光·青年批評(píng)家集叢”、北岳文藝出版社出版的新“火鳳凰新批評(píng)文叢”，以及每年度“21世紀(jì)文學(xué)之星”叢書中的理論批評(píng)部分，都是歷年文學(xué)理論評(píng)論類著作出版的重頭戲。此外，青年批評(píng)家還是《中國當(dāng)代文學(xué)年鑒》等文學(xué)類工具書的重要作者群；而被納入“上海藍(lán)皮書”的《上海文學(xué)發(fā)展報(bào)告2015》更是直接以“青年批評(píng)家崛起”為副題，彰顯出青年批評(píng)家的成長對(duì)于文學(xué)發(fā)展的重大意義。

相較于文學(xué)批評(píng)前輩，“70后”“80后”青年批評(píng)家的最大特點(diǎn)就在于高學(xué)歷。僅以中國現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員為例，大多數(shù)成員都擁有文學(xué)博士學(xué)位，且集中畢業(yè)于北大、北師大、人大、復(fù)旦、華東師大、南大等著名高校，有博士后經(jīng)歷或海外訪學(xué)經(jīng)歷者亦不在少數(shù)，這意味著他們大都有較高的學(xué)術(shù)起點(diǎn)、較扎實(shí)的理論功底和較豐富的學(xué)術(shù)資源。但高校教師的職業(yè)、現(xiàn)行的學(xué)術(shù)考評(píng)機(jī)制和日常生活的壓力又將青年學(xué)者限制在“學(xué)術(shù)論文制造者”的身份上，以至于部分年輕人的文學(xué)批評(píng)文章在學(xué)科思維的束縛下淪為理論的附庸，或者故作老成、枯燥晦澀，看不出個(gè)性，朝氣和銳氣更無從談起。長此以往，導(dǎo)致“學(xué)院派批評(píng)”向僵化的方向滑落。另一方面，許多年輕的評(píng)論寫作者急于獲得權(quán)威的認(rèn)可而選擇那些成名已久、已經(jīng)被“經(jīng)典化”的作家作品，寧愿去攀高枝或炒冷飯，卻無暇甚至不屑關(guān)注同代人的文學(xué)創(chuàng)作。對(duì)此，著名批評(píng)家陳思和有深刻認(rèn)識(shí)。他曾指出，“做批評(píng)是一定要面對(duì)當(dāng)下”“一定要聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，文學(xué)批評(píng)如果老是關(guān)注過去的東西，這個(gè)批評(píng)永遠(yuǎn)沒有力量”（《做同代人的批評(píng)家》）。這是前輩的經(jīng)驗(yàn)之談，值得每一位有抱負(fù)的青年批評(píng)家警醒和借鑒。

積極文學(xué)生態(tài)賦予開闊視野

此外還有兩點(diǎn)值得一提。其一，當(dāng)下文學(xué)批評(píng)資源和人才較多地集聚在北京、上海、南京、武漢、廣州等一線城市，固然反映出資源分配不平衡的現(xiàn)實(shí)，但是從另一角度考慮，一線城市積極的文學(xué)生態(tài)和比較寬松的環(huán)境，也賦予了他們相對(duì)開闊的視野。一個(gè)突出的例子是，近年來，北大、人大、北師大等高校的文學(xué)專業(yè)研究生（其中不少是“90后”）通過組織“聯(lián)合文學(xué)課堂”、創(chuàng)辦“同代人·讀立批評(píng)”微信公眾號(hào)，以及參與各種線下文學(xué)活動(dòng)，已經(jīng)成為當(dāng)前文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域不容忽視的新生力量，并由此給文學(xué)批評(píng)界帶來了活力。其二，“70后”“80后”青年批評(píng)家中有越來越多的成員開始投身（或重拾）文學(xué)創(chuàng)作，例如李云雷、房偉、項(xiàng)靜、李德南寫小說，木葉、張定浩、楊慶祥寫詩，張莉、黃德海寫隨筆，白惠元寫劇本；至于梁鴻，則幾乎以《中國在梁莊》和《出梁莊記》在國內(nèi)掀起了持續(xù)近十年的“非虛構(gòu)”寫作熱潮。評(píng)論家轉(zhuǎn)向創(chuàng)作絕非“不務(wù)正業(yè)”，而是可以在此過程中更為深刻地理解創(chuàng)作，并推己及人地理解同時(shí)代的作家和作品。有趣的是，不少青年作家也開始嘗試以讀書專欄、書評(píng)、創(chuàng)作談、印象記等“非典型”的形式來參與文學(xué)批評(píng)（例如弋舟、李浩、周李立等）。這兩種趨勢(shì)相得益彰，或許預(yù)示著“文學(xué)”及“文學(xué)批評(píng)”的新變正在醞釀之中。

“在未來的中國文學(xué)史上，這一代青年批評(píng)家的崛起具有怎樣的意義？”1986年，在一篇題為《青年批評(píng)家的崛起》的文章開頭，學(xué)者樊星如是發(fā)問。30多年過去，文章中重點(diǎn)論及的青年批評(píng)家，例如南帆、陳思和、吳亮、許子?xùn)|等，都早已成為中國當(dāng)代文學(xué)批評(píng)史上最為響亮的名字。今天，在“70后”逐漸挑起文學(xué)批評(píng)的大梁、“80后”文學(xué)批評(píng)亦風(fēng)頭正勁之際，30多年前的問題依然適用。當(dāng)下的“青年批評(píng)家”群體能否像他們的前輩一樣給出一個(gè)自信而肯定的答案？我們拭目以待！

（作者為中國現(xiàn)代文學(xué)館助理研究員）