陳逸飛的成名作《黃河頌》畫面簡潔有力。

周碧初油畫作品《陶馬》構(gòu)圖獨到。

宋韌的油畫《小八路》體現(xiàn)女性藝術(shù)家的獨特視角。(均資料照片)

“現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作并不等于 ‘紅、光、亮’，它是一種創(chuàng)作方法、表現(xiàn)手法，代表了對現(xiàn)實、生活的觀照。”策展人江梅站在 “歷史的回響——上海油畫雕塑院現(xiàn)實主義創(chuàng)作研究文獻展”展廳里，闡發(fā)著自己的思考和大展的舉辦初衷。

該展覽昨天在上海油畫雕塑院美術(shù)館拉開帷幕，通過展出一批具有代表性的現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作，以及相關(guān)小稿、草圖、照片、筆記、歷史文件等珍貴文獻，系統(tǒng)梳理二十世紀中國美術(shù)發(fā)展不同階段的變化、發(fā)展和具體風貌。

看了張充仁為自己塑的像，86歲的齊白石驚異得像個孩子

根據(jù)相關(guān)文獻記載，從20世紀初期開始，現(xiàn)實主義創(chuàng)作已在中國近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史上占據(jù)重要地位。藝術(shù)家們對歷史、時代、現(xiàn)實、生活的關(guān)注和表現(xiàn)，為人們留下了眾多生動、真實而寶貴的視覺圖像。其中，張充仁、周碧初、俞云階等是先行者。

張充仁1931年赴比利時，是中國第一代留學西方的雕塑家。他的作品對人物神情的拿捏，可謂入木三分。展廳中，有一件齊白石86歲時的手稿，上面寫著 “泥塑之神手也”，評價的正是張充仁。上世紀40年代，張充仁曾為齊白石塑像。據(jù)張充仁的學生、著名攝影家簡慶福回憶，齊白石看了塑像后，驚異得像個孩子，他一手提起袍角，一手捋著胡須，哆嗦著嘴巴說不出聲來。他圍著塑像兜了兩個圈子后，說： “張充仁小弟拿張紙來，我要寫幾個字賞你呀。”說畢，挽袖揮毫寫下了這一評語。

“作畫應師造化，以大自然為師。”這是油畫家周碧初一貫的主張。他曾先后到井岡山、廣東、北京、南京、無錫、蘇州、杭州等地采風，還到上海郊區(qū)體驗生活，為創(chuàng)作積累素材，精研油畫語言。新中國成立初期，各行各業(yè)蓬勃發(fā)展，他更是自發(fā)拿起畫筆，深入生活，嘗試自己不曾接觸過的題材。比如此次展出的油畫作品《煉油廠》 《新安江水電站》等，都是畫家自覺描繪現(xiàn)實生活的探索。

陳逸飛成名作 《黃河頌》初稿上，還有一個扎著羊肚子頭巾的羊倌

曾經(jīng)一度，宏大敘事是藝術(shù)創(chuàng)作的重大命題。然而，即便是在 “紅、光、亮”創(chuàng)作思想唱主導的特殊年代里，有些作品仍然很難得地體現(xiàn)出藝術(shù)家對藝術(shù)規(guī)律的尊重、對人性真實的追求與表達。陳逸飛的早年成名油畫 《黃河頌》，便是其中的代表。該畫作以寬銀幕式畫面描繪了一位紅軍戰(zhàn)士站立在黃河旁眺望遠方的畫面，其用筆、構(gòu)圖和色彩在今天的中國美術(shù)界備受推崇。鮮為人知的是，該畫作初稿上，紅軍戰(zhàn)士的身邊還有一個扎著羊肚子頭巾的羊倌。陳逸飛認為一個人站在山嶺，會令畫面更簡潔有力，于是在第二稿去掉了羊倌角色。這在當時引起爭議，有人指出這種做法有個人英雄主義色彩，不能代表群眾，至少得加個民兵。不過，陳逸飛頂住壓力，按自己的想法創(chuàng)作。五年后，《黃河頌》在全軍美術(shù)展首次公開展出，其感染力和繪畫技巧引起轟動、大獲成功。

集體創(chuàng)作是在特定時代語境中產(chǎn)生的一種創(chuàng)作方式。這些創(chuàng)作往往工作量巨大且時間緊迫，以創(chuàng)作于1970年代早期的大型組雕 《井岡星火》為例，當年集上海油畫雕塑院全體雕塑創(chuàng)作人員之力共同完成。作為大型革命現(xiàn)實主義創(chuàng)作，九組群雕共塑造了80位藝術(shù)形象，他們年齡、神態(tài)、外貌、衣著各異。 “這種超大體量的組雕，若非集體創(chuàng)作，個人再優(yōu)秀，也很難在比較短的時間內(nèi)完成。”江梅如是說。

1978年至1980年代中期，伴隨著不斷涌現(xiàn)的時代潮音，中國美術(shù)界產(chǎn)生了許多前所未有的新變化。在美術(shù)界，女性創(chuàng)作者與男性創(chuàng)作者一樣，為描繪時代的畫卷，奉獻著自己的才華和智慧，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品。本次文獻展開辟 “時代語境中的女性視角”專題板塊，首次將上海油畫雕塑院的女藝術(shù)家以群體的角度納入研究的視野，通過集中展現(xiàn)她們的創(chuàng)作實踐，發(fā)現(xiàn)特有的女性視角與方式，令人耳目一新。

上海油畫雕塑院院長肖谷表示，這些洋溢著鮮明而濃郁時代氣息的作品及史料，不僅僅具有美術(shù)史研究的價值，某種意義上，還可以作為了解與研究二十世紀尤其是二十世紀中后葉以來，中國社會歷史變遷的一個重要視覺參照。 “而回望歷史，是為了更好地前行。”他說。