谷歌的全景視頻移動(dòng)應(yīng)用Google Spotlight Stories在2018年6月推出了VR/全景動(dòng)畫(huà)新片《小豬》（Piggy）。該片由簡(jiǎn)·皮克瓦（Jan Pinkava）與馬克·奧弗泰德?tīng)枺∕ark Oftedal）執(zhí)導(dǎo)。作品里，一只豬在觀眾眼前來(lái)回慢跑鍛煉身體，但總是盯著桌上的一大塊蛋糕。表面看上去這是情節(jié)非常簡(jiǎn)單的一部動(dòng)畫(huà)，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景也簡(jiǎn)陋到了只有一片白色，似乎沒(méi)什么可看的，但谷歌卻對(duì)其寄予厚望。在Google Spotlight Stories上為《小豬》準(zhǔn)備的廣告文案是“讓角色與觀眾之間的互動(dòng)達(dá)到了一個(gè)新的水平”。

這個(gè)“新的水平”，就體現(xiàn)于觀眾的目光對(duì)角色豬行為的影響。在視頻采訪中，導(dǎo)演簡(jiǎn)·皮克瓦概括了整部影片的敘事結(jié)構(gòu)：“在表演中，只有三個(gè)東西：一只豬，一塊蛋糕和觀眾。這只豬很自覺(jué)，想要減肥……但他又無(wú)比地渴望這塊蛋糕。只要你在看著他，他就不能去吃蛋糕。”也就是說(shuō)，這只豬一邊慢跑減肥，一邊覬覦著蛋糕，但觀眾的目光是來(lái)自他者的監(jiān)視——只要有觀眾的目擊，這個(gè)饞嘴的家伙就不好意思縱容自己“犯下罪行”。

由此，角色的目光對(duì)影片的敘事走向起到了決定性的作用。但這種作用又完全不像很多普通VR游戲所做的那樣，把帶有指示作用的符號(hào)放在畫(huà)面中等待觀眾用視線來(lái)觸發(fā)事件（無(wú)論這個(gè)事件是讓“自己”射擊、拾起東西還是什么其他行為）——當(dāng)視線中心與某個(gè)被標(biāo)明的目標(biāo)重疊，事件就被觸發(fā)。而在《小豬》中，事情變得完全不一樣了。簡(jiǎn)·皮克瓦說(shuō)，制作團(tuán)隊(duì)希望嘗試的是，影片究竟能夠在多大程度上與觀眾產(chǎn)生像在真正的戲劇舞臺(tái)上可以展現(xiàn)的那種互動(dòng)。《小豬》觸發(fā)事件，或者說(shuō)決定劇情方向的，是角色是否出現(xiàn)在觀眾的視野中。慢跑的豬一直在試圖擺脫觀眾的“盯梢”，而劇情根據(jù)“觀眾的注意力跟隨著角色”與“觀眾跟丟了角色”將產(chǎn)生兩種結(jié)果——對(duì)于后者，角色豬會(huì)偷偷把蛋糕連桌子一起舉起來(lái)企圖溜走；而對(duì)于前者，由于觀眾盯著他，他抹不開(kāi)面子去動(dòng)蛋糕，所以只能對(duì)觀眾露出些“尷尬而不失禮貌的微笑”……事實(shí)上，只要觀眾讓蛋糕一直不離開(kāi)自己的監(jiān)視范圍，角色就一點(diǎn)兒辦法都沒(méi)有了。

《小豬》在此為我們強(qiáng)調(diào)的，還有影像敘事的一個(gè)關(guān)鍵話題：觀眾的注意力。如何吸引觀眾的注意力，以及如何讓這種注意力一直保持下去，這是在觀眾視線充分自由的VR作品創(chuàng)作中格外重要的。

在影片的最后，這只可憐的豬實(shí)在受不了了：他終于決定直面自己的欲望。他揭開(kāi)蒙在蛋糕上的蓋子，但這時(shí)突然從旁邊跑來(lái)另一只豬，并看到了桌上的蛋糕，他眼前一亮，毫不猶豫地將蛋糕抱起來(lái)跑開(kāi)了——可憐的“減肥豬”終究沒(méi)能享受到美味的食物。