1978年5月，冰心先生的《三寄小讀者》發(fā)表于文革后復(fù)刊不久的上海《兒童時(shí)代》雜志，是《寄小讀者》55年、《再寄小讀者》20年后，年屆80高齡的冰心再次為孩子們寫的10篇通訊。仿佛是一種暗合的語境，她對孩子們說：“小朋友，記取，春天來了！”

（《三寄小讀者》封面）

一場聲勢浩大的撥亂反正，在兒童文學(xué)界拉開了序幕，短篇小說率先扮演了攻城拔寨的角色。王安憶的《誰是未來的中隊(duì)長》，曹文軒的《弓》，葉永烈的《小靈通漫游未來》，任溶溶的《沒頭腦和不高興》等，一時(shí)之間百花齊放，一批又一批熱誠而富有理想主義色彩的兒童文學(xué)新人逐漸成長。他們中還有張之路、鄭淵潔、周銳、曹文軒、梅子涵、高洪波、沈石溪等，這些名字陸續(xù)出現(xiàn)在上世紀(jì)80年代熱火朝天的兒童文學(xué)報(bào)刊中。

（《少年文藝》封面）

《少年文藝》《兒童文學(xué)選刊》《東方少年》等期刊的出現(xiàn)，不僅讓今天已屬一線的兒童文學(xué)作家憑借短篇作品嶄露頭角，更讓當(dāng)時(shí)一批先鋒派年輕作家找到文學(xué)實(shí)驗(yàn)的舞臺。而鄭淵潔，這位出生于上個(gè)世紀(jì)50年代的作家，他寫的《童話大王》至今賣了3億冊，創(chuàng)造了中國兒童文學(xué)史上的一個(gè)奇跡。

（“童話大王”鄭淵潔）

鄭淵潔說：“我從1978年開始寫童話，今年已經(jīng)40年了。早晨4點(diǎn)半起來寫作，寫到6點(diǎn)半，這樣寫了32年。”經(jīng)歷過文革的鄭淵潔，特別感謝父母給予的民主家庭環(huán)境。“爸爸媽媽都是解放軍，因?yàn)樗麄兊某錾聿缓茫栽诮逃麄兊暮⒆拥臅r(shí)候，就通過身教告訴孩子：所有人都應(yīng)該受到尊重，不應(yīng)該受歧視。”

進(jìn)入九十年代，中國兒童文學(xué)受到市場經(jīng)濟(jì)浪潮的沖擊。大眾傳媒和新興文化消費(fèi)的增長，受眾關(guān)注點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，應(yīng)試教育“題海戰(zhàn)術(shù)”對孩子們的束縛，使剛剛綻放的兒童文學(xué)受到了嚴(yán)酷的擠壓。

（兒童文學(xué)評論家方衛(wèi)平）

浙江師范大學(xué)教授、中國兒童文學(xué)評論家方衛(wèi)平說：“九十年代，純粹嚴(yán)肅的兒童文學(xué)創(chuàng)作受到了市場經(jīng)濟(jì)條件下新的挑戰(zhàn)和擠壓，作品的發(fā)行量開始下跌。1996年，我參加了第三屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)的評獎(jiǎng)工作，19部獲獎(jiǎng)作品，印數(shù)在8000冊以下的占了11種，2000冊的為4種，這樣的發(fā)行數(shù)字，對中國這個(gè)具有龐大兒童讀者群的國度，意味著什么？兒童文學(xué)的影響力、傳播力都受到了新環(huán)境的影響。90年代發(fā)生的一切，是有令人沉重的一面的。”

上世紀(jì)90年代，對于整個(gè)中國文學(xué)生態(tài)來說，是中長篇的時(shí)代。兒童文學(xué)也悄然發(fā)生了一場變革。孫幼軍的《怪老頭兒》、張之路的《第三軍團(tuán)》、沈石溪的《狼王夢》、秦文君的《男生賈里》、曹文軒的《草房子》等中長篇作品紛紛問世。

（兒童文學(xué)作家曹文軒獲得國際安徒生獎(jiǎng)）

從1997年出版至今，《草房子》各個(gè)版本累計(jì)印刷近300次，總發(fā)行量超過1000萬冊，成為改革開放40年來現(xiàn)象級的出版?zhèn)€案，不僅代表了中國兒童文學(xué)的一種走向，更是市場經(jīng)濟(jì)下一次純粹藝術(shù)堅(jiān)守的成功。

21世紀(jì)的中國兒童文學(xué)，開始進(jìn)入一個(gè)風(fēng)光期。兒童圖書消費(fèi)量逆勢上揚(yáng)、急劇增長，市場上也迅速成長起來一批專業(yè)的兒童文學(xué)出版發(fā)行公司，兒童文學(xué)作家更是躋身作家富豪榜前列，家長們也不會再認(rèn)為兒童文學(xué)是可有可無的“閑書”。這樣的機(jī)遇既是作家們的福氣，也是兒童文學(xué)發(fā)展的水到渠成。

今天的中國，擁有3億兒童，童書消費(fèi)量也位居世界第一，如何塑造高尚的情趣和純真的品格，這需要一種書寫未來的文化自覺，這也將是一次美的歷程。