1990年，一部轟動(dòng)全國(guó)的電視劇《渴望》橫空出世，被稱(chēng)為中國(guó)電視劇發(fā)展歷史性轉(zhuǎn)折的里程碑。這部電視劇的主要策劃人是鄭曉龍和王朔，其實(shí)從上世紀(jì)80年代末到90年代初，從《頑主》《編輯部的故事》再到《過(guò)把癮》，王朔的名字，被無(wú)限循環(huán)在千家萬(wàn)戶(hù)的熒屏里。

（《渴望》《編輯部的故事》《過(guò)把癮》《頑主》影視海報(bào)）

時(shí)光倒回上世紀(jì)80年代，在那個(gè)全民皆看小說(shuō)的文字黃金年代，王朔剛滿(mǎn)三十歲，正值而立，已經(jīng)在文學(xué)刊物《當(dāng)代》上發(fā)表了幾部中篇小說(shuō)。出版人金麗紅曾是華藝出版社的編輯，當(dāng)她看到發(fā)表在《當(dāng)代》上的《空中小姐》之后，立刻被王朔獨(dú)特的寫(xiě)作方式吸引，從此開(kāi)始了與王朔長(zhǎng)達(dá)十多年的合作，她用“起起落落，喜喜悲悲”來(lái)形容這段難忘的出版經(jīng)歷。

談及發(fā)現(xiàn)王朔與尋找王朔的經(jīng)歷，金麗紅談笑風(fēng)生地說(shuō)自己還使用了一些小手段：實(shí)際上我和王朔我們倆是一個(gè)院的，都是部隊(duì)大院。當(dāng)時(shí)我父親的官比他父親的官大，于是我就給他父親打了個(gè)電話，說(shuō)想找王朔出書(shū)，讓王朔來(lái)一趟出版社。他爸爸答應(yīng)得非常痛快，于是兩三天之后，王朔就自己“送上門(mén)來(lái)了”。

王朔的小說(shuō)所折射的都是50后到70后們與“青春有關(guān)的日子”，接地氣的表達(dá)方式，詼諧戲謔的語(yǔ)言風(fēng)格，使得他的小說(shuō)一經(jīng)出版，迅速俘獲了大量讀者。然而，當(dāng)他以卓爾不群的徹底反叛姿態(tài)踏足文壇時(shí)，卻給正統(tǒng)的文學(xué)圈一種非我族類(lèi)的異樣感。華藝出版社為這個(gè)年輕、有爭(zhēng)議的作家出了文集之后，積累多年的“矛盾”，一下子爆發(fā)了。金麗紅感慨地說(shuō)：“從96年開(kāi)始那一整年，我都在為王朔文集做檢討。真的是足足寫(xiě)了一年多的檢查。”

（華藝出版社出版的《王朔文集》）

1997年，香港回歸祖國(guó)，改革開(kāi)放即將進(jìn)入第三個(gè)十年，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)全面到來(lái)。

1997年，馮小剛執(zhí)導(dǎo)、王朔參與編劇的中國(guó)內(nèi)地首部賀歲電影《甲方乙方》上映。

同樣是在1997年，一個(gè)當(dāng)時(shí)被文壇稱(chēng)之為“另類(lèi)”的作家王小波逝世。

上世紀(jì)50年代出生于北京一個(gè)革命知識(shí)分子家庭的王小波，在青年時(shí)期經(jīng)歷了上山下鄉(xiāng)的知青歲月，改革開(kāi)放后開(kāi)始海外游學(xué)并從事寫(xiě)作。[臺(tái)灣這獎(jiǎng)也算不上大獎(jiǎng)，就不提了吧。]在《黃金時(shí)代》中，王小波用黑色幽默的筆法，直接表達(dá)自己的“文革”體驗(yàn)，將這一浩劫對(duì)個(gè)人價(jià)值、自由、智慧和道德的傷害，舉重若輕地勾勒出來(lái)。

北京日?qǐng)?bào)首席編輯、文學(xué)評(píng)論家李靜曾于94、95年間擔(dān)任過(guò)王小波的文學(xué)編輯，因?yàn)榻嚯x接觸過(guò)王小波，對(duì)王小波有更直觀的感受。她認(rèn)為，除了文字的力量之外，王小波的人格魅力更吸引人。“他看起來(lái)邋邋遢遢不修邊幅，但是待人特別好，我那時(shí)經(jīng)常去他家找他對(duì)稿子，他們夫婦（王小波和李銀河）還經(jīng)常請(qǐng)我吃飯，聊一些家常的話題，讓我感覺(jué)很溫暖。”王小波曾贈(zèng)送給李靜一本簽名版《黃金時(shí)代》，那也是李靜最珍藏的一本書(shū)籍。

（王小波著作《黃金時(shí)代》）

蘇州大學(xué)文學(xué)院教授，《王小波傳》的作者房偉認(rèn)為：“王小波的存在，對(duì)當(dāng)代文學(xué)起到了一定的開(kāi)拓意義。讀王小波的作品，就像是看到了一臺(tái)非常精密的科學(xué)儀器，充滿(mǎn)了像萬(wàn)花筒一樣變幻莫測(cè)的可能性。這種小說(shuō)形態(tài)在我們中國(guó)來(lái)說(shuō)，是非常少見(jiàn)的。他的小說(shuō)中所包含的自由、理想、浪漫主義，包括理性、寬容、性愛(ài)、有趣這樣的一些元素和精神，都使中國(guó)當(dāng)代文學(xué)有了一種新的發(fā)現(xiàn)和發(fā)展的可能性。”

改革開(kāi)放四十載，在網(wǎng)絡(luò)、科技、智能、多媒體等等的飛速發(fā)展下，文學(xué)也借由更多載體呈現(xiàn)出豐富多彩的樣式，以滿(mǎn)足不同層次不同文化群體的需求。從王朔現(xiàn)象到王小波熱，這兩個(gè)在上世紀(jì)90年代文學(xué)轉(zhuǎn)型大背景下所激發(fā)出的文化現(xiàn)象，無(wú)疑引發(fā)了廣泛的關(guān)注與思考。世紀(jì)之交，當(dāng)代文學(xué)也在不斷的探索中進(jìn)入了包容而又多元的盛夏，文壇百花園里得以開(kāi)出更多奇麗的小花。