上世紀(jì)八九十年代，改革開放已進(jìn)行了十多年，人們的物質(zhì)生活和精神生活都發(fā)生了顯著變化，文學(xué)也展現(xiàn)出新的氣象，一批文學(xué)作品在用一種全新的視角和語(yǔ)態(tài)反映現(xiàn)實(shí)，這一時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)被評(píng)論家概括為——“新寫實(shí)主義”。

那么“新寫實(shí)主義”究竟新在哪里？在文學(xué)評(píng)論家李敬澤看來(lái)，“‘新寫實(shí)主義’就是不升華、不拔高。在以往的作品中動(dòng)不動(dòng)就會(huì)拔高升華，這幾乎是根深蒂固的習(xí)慣。而在80年代的文學(xué)中，有了一種新的態(tài)度，有什么說(shuō)什么、說(shuō)什么就是什么的態(tài)度。”

“新寫實(shí)主義”作品的主旨不在改造超越現(xiàn)實(shí)，而是認(rèn)同接受現(xiàn)實(shí)，凸顯人生平庸的真相。做個(gè)比喻就是，以往的作品要讓趴著的人站起來(lái)或者給趴著的人以站起來(lái)的希望，而“新寫實(shí)主義”是寫他趴著，并且將繼續(xù)、一直趴著。這類作品往往以操勞庸碌的小人物為中心，大量展現(xiàn)平淡瑣碎的原生態(tài)生活，借此，讀者可以讀到并無(wú)多大希望的人生。這可能有些殘忍，但卻很真實(shí)。小說(shuō)《一地雞毛》就是其中代表。作者劉震云曾說(shuō)，這部作品對(duì)于他有轉(zhuǎn)折性的意義，他在小說(shuō)中描摹了大家熟悉的生活，而讀者恰恰在這其中發(fā)現(xiàn)了不為人知的情感。

這種異于以往的情感表達(dá)和對(duì)生活的深刻剖析，在當(dāng)時(shí)引起了強(qiáng)烈反響。讀者不僅感到新奇，還感到很大的困惑。當(dāng)時(shí)看過(guò)《一地雞毛》的讀者吳淼說(shuō)，“讀完以后其實(shí)是非常崩潰的。看到書中的小林的境遇，開始懷疑以往的認(rèn)知，知識(shí)可能也無(wú)法改變命運(yùn)，命運(yùn)的本身還是那樣亂糟糟的一團(tuán)。”

（電視劇《一地雞毛》劇照）

除了《一地雞毛》，同類型的作品還有很多，如池莉的《煩惱人生》敘述了印家厚這個(gè)普通工人一天的生活流程，一樁樁、一件件雜亂焦心而又不得不去應(yīng)付的事情糾纏著他，使他的這一天顯得如此漫長(zhǎng)和難耐。方方的《風(fēng)景》，則以內(nèi)心獨(dú)白意識(shí)流式的方式呈現(xiàn)反諷荒誕效應(yīng)，更具有現(xiàn)代意味。她的另一篇小說(shuō)《祖父在父親心中》將視線轉(zhuǎn)移到人物的內(nèi)心世界，重心是對(duì)父親的解剖，展現(xiàn)了中國(guó)知識(shí)分子一部心靈變遷的歷史。這些作品不僅作為文學(xué)現(xiàn)象存在，也作為那個(gè)時(shí)代的印記永遠(yuǎn)地保留了下來(lái)。

1978年改革開放之后，國(guó)門重新向世界敞開，各種西方現(xiàn)代思潮涌入中國(guó)。剛剛度過(guò)了文革十年思想?yún)T乏年代的知識(shí)分子，對(duì)來(lái)自西方的文化思想如饑似渴地吸收。一時(shí)間，西方思想家和文學(xué)家的著作風(fēng)靡全國(guó)，人們從中接觸到了康德、黑格爾、馬爾克斯，接觸到弗洛伊德主義、存在主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等等，中國(guó)作家——尤其是年輕作家在那個(gè)時(shí)期大開眼界。作家格非說(shuō)：“我進(jìn)大學(xué)的時(shí)候剛好是80年代初，正好是西方大量的文學(xué)作品、文化著作翻譯到中國(guó)來(lái)，那個(gè)時(shí)候人們的思想是空前的活躍，我們當(dāng)然不可避免地都會(huì)受到影響。”

（作家格非）

從1985年開始，馬原、莫言、殘雪、格非、孫甘露、蘇童、余華等一批作家漸漸嶄露頭角，他們從作品風(fēng)格、敘事手法、語(yǔ)言技巧等方面都有著對(duì)傳統(tǒng)的否定和對(duì)新技法的吸納與探索。這一類小說(shuō)被評(píng)論家概括為“先鋒派小說(shuō)”。這個(gè)時(shí)期的文學(xué)現(xiàn)象被稱為“85新潮”，一批先鋒作家的作品在引領(lǐng)當(dāng)時(shí)文壇的方向。比如，馬原的《岡底斯的誘惑》，被評(píng)論界定義為“馬原的敘事圈套”；莫言的《透明的紅蘿卜》《紅高粱》，融入了奇幻色彩，在語(yǔ)言運(yùn)用上做了體驗(yàn)式的創(chuàng)新。這批作家，后來(lái)都成為中國(guó)文學(xué)的主力，活躍至今。

經(jīng)歷了上世紀(jì)八九十年代外來(lái)思潮的浸潤(rùn)和社會(huì)生活的激蕩，文學(xué)呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象，語(yǔ)言更加靈動(dòng)新奇，作品與人、與生活貼得更近。這是改革開放十多年來(lái)在思想層面的解放與再認(rèn)識(shí)的成果，也是當(dāng)代文學(xué)十分難得的一個(gè)收獲期，為之后文學(xué)的發(fā)展埋下了種子。