布賴斯勒在《文學批評：理論與實踐導論》中說，文學批評預設的前提，是有一個可供分析的作品文本。可見在傳統(tǒng)意義上，作為作家情感和智慧的語言結(jié)晶，文本在創(chuàng)作中居于核心地位，且本身具有可供欣賞、分析和批評的審美結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)文學批評總是從文本切入，通過對大量文本的分析來獲得和形成關于文學的感受、風格及規(guī)律等的知識。從根本上說，傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作和閱讀是一種基于文本的“內(nèi)循環(huán)”，千百年來的實踐形成了文學自身的歷史傳統(tǒng)和內(nèi)在規(guī)范，作者、讀者和批評者對文學更形成了共同的期待，成為一種關于新文學的無形的契約。

而這種契約在網(wǎng)絡時代被打破。借助媒介技術的交互和分發(fā)功能，網(wǎng)絡文學異軍突起，以精確的分眾化方式滿足作者和讀者對文學的需求。互聯(lián)網(wǎng)強大的交互性使文學創(chuàng)作不再是“作者寫、讀者讀”這樣單向度的活動，而表現(xiàn)為讀者和作者的共謀——盡管是無意的，但共謀的過程和內(nèi)容卻表現(xiàn)為對傳統(tǒng)文學規(guī)范的超越。相比于傳統(tǒng)作家提供給讀者的固化的、靜態(tài)的文本，網(wǎng)絡文學中的讀者和作者擁有同構(gòu)作品的權(quán)力。在網(wǎng)絡文學中，讀者不僅是閱讀者，也同時是創(chuàng)作者，作家可以根據(jù)讀者趣味建構(gòu)故事，讀者跟帖及時發(fā)表意見，作者根據(jù)讀者建議修改創(chuàng)作思路等。參與者身份地位的變化激活了文學生態(tài)場，“寫”和“讀”之間是平等的，網(wǎng)絡文學現(xiàn)場因此生機盎然。

文本位移打破了讀者和作者的固有關系，也給文學批評造成了難以適應的困局。一方面批評所預設的文本前提發(fā)生了形態(tài)變化，批評者所面對的文本不是創(chuàng)作環(huán)節(jié)的完成作品，而是一個尚在進行的、處在活動期的“半成品”，傳統(tǒng)批評場中關注的審美要素在動態(tài)文本中尚未發(fā)育完全；另一方面，文本的敘事形式和主題內(nèi)涵并不是作者一人之功，而融合了來自讀者反應、大眾小說傳統(tǒng)、類型化規(guī)范和資本力量干預等的復雜影響。因此，網(wǎng)絡文學文本狀態(tài)和位置的變化，直接導致了以靜態(tài)文本為觀察對象的傳統(tǒng)批評方式的失效。對網(wǎng)絡文學的批評，需要批評者重新聚焦以適應文本的變化，從過去對文本本身的研究轉(zhuǎn)向?qū)适律伞鞑ミ^程體現(xiàn)出的文化機理和創(chuàng)作范疇中諸種力量的觀照。

交互式的創(chuàng)作方式借助文本位移對網(wǎng)絡文學產(chǎn)生的最重要影響，是使創(chuàng)作成為一個開放性的活動，每個作品文本圍繞核心故事形成多切口的平臺，它體現(xiàn)著公眾的風格，適應了眾多讀者的趣味。網(wǎng)絡文學是互聯(lián)網(wǎng)時代的大眾文化表現(xiàn)形式之一，天然與其他大眾文藝樣式有著明顯的互文性，彼此之間互相轉(zhuǎn)化是一種常態(tài)，網(wǎng)絡文學依靠語言建構(gòu)起的審美形象和創(chuàng)意情景非常便捷地轉(zhuǎn)移到其他文藝樣式中。在這個過程中，其形象的完成和功能的發(fā)揮不再局限于文本之內(nèi)，而依靠審美的轉(zhuǎn)移轉(zhuǎn)場到影視、動漫、游戲等其他文藝形式中繼續(xù)進行。因此，由于交互性給讀寫雙方帶來的快感以及不同文藝形態(tài)具有的審美共性，網(wǎng)絡文學的作者和讀者更加重視作品的生成過程，不再將文本的意義作為惟一的創(chuàng)作目標和結(jié)果；也并不在意文本是否達到經(jīng)典語言藝術的標準，而同時看重它在其他文藝樣式中的轉(zhuǎn)化效果。

網(wǎng)絡文學作為當前最大的IP源頭，賺取了商業(yè)價值，這不是偶然的。從外部看是資本的驅(qū)動，從內(nèi)部看則是審美轉(zhuǎn)場的必然結(jié)果。網(wǎng)絡文學借助大眾文藝的互文性特征將其創(chuàng)意價值發(fā)揮到最大，文學文本只是其中的渠道之一。這一變化再次為網(wǎng)絡文學評論制造了“難題”，傳統(tǒng)的文學批評以文學史為坐標，以已有的新文學理論為圭臬，其基礎都來自對文學文本的研究；但是對應到網(wǎng)絡文學中，文本已不再像傳統(tǒng)文學那樣成為意義的全部，其審美表達功能被弱化，單純的文本評價不能反映其價值，必須將其放在大眾文化場域中進行觀察才能確認其意義。因此，建立網(wǎng)絡文學評價體系，應當看到文本的位移和審美的轉(zhuǎn)場所帶來的復雜性，用新的視野和交叉學科理論進行分析。如果仍然沿用傳統(tǒng)文學批評研究文本的方法評價網(wǎng)絡文學，必然得出與事實不符、不能被作者和讀者認可的結(jié)論，也就不能正確引導網(wǎng)絡文學的健康發(fā)展。

需要注意的是，盡管《甄嬛傳》《瑯琊榜》《偽裝者》等這些“爆款”IP多從網(wǎng)絡中來，但是，作為IP被開發(fā)的只是海量作品中的少數(shù)，以文本的形式為大眾提供閱讀需求仍然是網(wǎng)絡文學發(fā)揮功能的主要方式。因此，提升網(wǎng)絡文學的整體質(zhì)量和水平，首先應該從文本源頭上做起，在這一過程中，傳統(tǒng)文學批評是能夠為作者提供引導的。