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    中國作家協(xié)會主管

    上海中國畫院推出畫師系列展 首展“李大成作品觀摩展”呈現(xiàn)工筆畫精致與恢弘
    來源:文匯報 | 范昕  2018年09月04日08:06

    李大成《情系天地間》。(資料照片)

    一提工筆畫尤其是工筆花鳥畫,人們腦海中最先浮現(xiàn)的似乎總是亦小亦美的冊頁、扇面等。近日亮相上海中國畫院美術(shù)館的 “李大成作品觀摩展”所匯集的60余幅工筆畫,給予觀者截然不同的觀感。這些尺幅大、格局大的工筆畫,呈現(xiàn)出精致與恢弘的和諧交融。創(chuàng)作者李大成曾獲中國工筆畫藝術(shù)最高獎——全國工筆畫大展金獎,是上海中國畫院畫師。他不僅把有著華美、豐滿羽翼的“百鳥之王”孔雀畫到了極致,也開拓著畫面中對于生活實境的再現(xiàn)、生命境界的營造。

    此次展覽是上海中國畫院紀(jì)念改革開放40周年所推出畫師系列展的首展,參展畫師們以各自藝術(shù)探索的成果進(jìn)行相互交流,促進(jìn)創(chuàng)作。最近,上海中國畫院進(jìn)一步深化改革,打破圍墻,取消近70名專職、兼職畫師的界限,為畫院畫師的藝術(shù)創(chuàng)作和作品展示搭建平臺,不斷擴(kuò)大主流國畫創(chuàng)作隊伍的影響力。

    “徐悲鴻強(qiáng)調(diào)繪畫應(yīng)該‘致廣大,盡精微’。這是說一個畫家既要能畫鴻屏大作,又要能畫得細(xì)致入微。”李大成坦言自己鐘情工筆大畫,是受到老師喻繼高的影響。早在1990年代初,李大成就曾創(chuàng)作歷史題材工筆人物畫 《大駕鹵簿圖》,整整花去三年時間,畫了3700多個人物。1999年,李大成曾協(xié)助喻繼高老師創(chuàng)作8米長、3米高的巨幅工筆花鳥畫 《蒼松瑞鶴沐朝暉》。“老師常說,畫畫的人胸懷要博大。有一種氣度后,作品就顯得大。這種大氣不是指尺幅大、構(gòu)圖大,更重要的是作品要有內(nèi)涵,有內(nèi)在的氣勢。”李大成說。

    在李大成的大畫創(chuàng)作中,畫面每一個局部、細(xì)節(jié)都格外講究,任何一個位置都用心經(jīng)營,即便是刻畫一只鳥身上羽毛的排序,都有疏密關(guān)系等構(gòu)圖法則在其中。他的大畫既可以全畫來看,也可以局部推敲,不管畫面怎樣裁剪,都能作為單獨(dú)的畫面呈現(xiàn),頗有看頭。

    對大自然的感悟和對生命活力的謳歌,在李大成30多年工筆畫創(chuàng)作歷程中漸漸清晰。不論《紅楓樹下誰為伴》還是《翠華清露》,都體現(xiàn)出他對于充滿生命力的大自然真情描繪。他很少沿襲松、竹、梅、蘭等傳統(tǒng)文化花鳥題材,更不局限于名貴花木、珍禽瑞獸,而是從觀照生命的角度捕捉自然的情態(tài)和意趣,讓人們從觀賞自然中感悟生命。李大成也擅長從尋常景物中發(fā)掘生活的美。不論《籬影的故事》中棲息于瓜棚籬笆的野鴿子,《歇晌》中溫情相依的錦雞,還是《荷塘清趣》中嬉水啁鳴的水鳥,《秋雨潤江南》中千姿百態(tài)、聚散離合的群鴨,不論紛繁復(fù)雜的花鳥畫,還是神形兼?zhèn)涞娜宋锂嫞剂D在三維空間的復(fù)現(xiàn)中,擷取生活小景,凸現(xiàn)平凡之中的美。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,這樣的工筆花鳥,是李大成帶給都市文化的一種驚喜。

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