作為總體命名下的“行業(yè)文學(xué)”，無(wú)論從理論總結(jié)還是批評(píng)實(shí)踐上都缺乏高度的自覺(jué)和歷史的積淀。隨著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的發(fā)展，各類產(chǎn)業(yè)風(fēng)云激蕩、爭(zhēng)先恐后，各種文化力量相應(yīng)浮出歷史地表，另一方面文化意識(shí)已漸入人心，人們的精神需求愈來(lái)愈趨于多樣性、多層次性，而近些年來(lái)文聯(lián)和作協(xié)也不斷培育、扶植各種行業(yè)分會(huì)，壯大相關(guān)創(chuàng)作隊(duì)伍。可以想見，行業(yè)文學(xué)在今后道路上將晉升成一支蓬勃的生力軍。站在具體的文學(xué)批評(píng)角度，根據(jù)現(xiàn)有的創(chuàng)作成果和行業(yè)本身的精神特征，我們認(rèn)為行業(yè)文學(xué)有四個(gè)方面問(wèn)題值得注意，需要加以引導(dǎo)。

行業(yè)“爆料”對(duì)現(xiàn)實(shí)主義“真實(shí)論”的悖逆。當(dāng)下的社會(huì)分工其細(xì)密程度史無(wú)前例，各行各業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)壓力也是前不見來(lái)者，所謂“商業(yè)秘密”大行其道。加之自身工作的倥傯和日常生存的緊張，雖說(shuō)這是一個(gè)信息化時(shí)代，但人們對(duì)業(yè)外行外的事情確乎知之甚少，而且海量的信息在某種意義上也是一種新的遮蔽與誤導(dǎo)。行業(yè)文學(xué)就有可能抖摟出一些鮮為人知的材料和“內(nèi)幕”，點(diǎn)亮人們的某些盲區(qū)，刷新人們的一些陳見。譬如，有寫過(guò)拍賣行業(yè)的小說(shuō)，其中的“內(nèi)幕”就讓人大跌眼鏡。原來(lái)那些價(jià)值高漲不已的藝術(shù)品并非物有所值、名至實(shí)歸，而是拍賣商自導(dǎo)自演，沆瀣一氣，哄抬價(jià)格，欺騙局外人而共謀分贓。現(xiàn)實(shí)主義永遠(yuǎn)是時(shí)代文學(xué)的主流，它需要新鮮的題材和非常態(tài)的認(rèn)知對(duì)象，并對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有著忠實(shí)的燭照，人們從中能獲得創(chuàng)新性的審美體驗(yàn)和對(duì)宇宙人生新的認(rèn)知與感悟。當(dāng)某一行業(yè)文學(xué)淪為極盡能事地“爆料”時(shí)，表面上將“生活的真實(shí)”全部裎露無(wú)遺，但無(wú)異是清末民初的“黑幕”小說(shuō)的轉(zhuǎn)世投胎。行業(yè)“爆料”絕不等于現(xiàn)實(shí)主義“真實(shí)論”。現(xiàn)實(shí)主義“真實(shí)論”首先在寫作動(dòng)機(jī)上是懷抱著對(duì)“世道人心”負(fù)責(zé)的崇高理想，其次在實(shí)施過(guò)程中，它應(yīng)本著“高于生活”的理念，對(duì)相應(yīng)材料和未曾見天日的細(xì)節(jié)有甄別，有藝術(shù)化處理，融入作者獨(dú)到的情感體驗(yàn)和對(duì)“人”的某種普遍性體認(rèn)。而行業(yè)“爆料”雖然有新東西的亮場(chǎng)，但“新”的不一定就是“好”的，其本質(zhì)更多無(wú)非是故作驚世駭俗之論，嘩眾取寵，賺取看點(diǎn)，迎合大眾獵奇的心理。缺乏藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)過(guò)濾和提煉的行業(yè)“爆料”，不是文學(xué)對(duì)人生和社會(huì)的真誠(chéng)揭露而讓人產(chǎn)生直面現(xiàn)實(shí)的膽識(shí)與智慧，它們只會(huì)將生活更加俗化和丑化，誘惑人掉向假、惡、丑的陷阱。

行業(yè)感情對(duì)文學(xué)創(chuàng)作中的審美情感收編。文學(xué)是講究情感的，行業(yè)中的人也是有情感的，這兩種情感的“對(duì)對(duì)碰”有兩類情形需要予以警醒。第一類情形便是將文學(xué)創(chuàng)作視為行業(yè)所分發(fā)的工會(huì)福利。從文學(xué)即精神福利這樣的創(chuàng)作觀出發(fā)，文學(xué)創(chuàng)作最終演變成抒發(fā)個(gè)人情致的淺唱低吟和展現(xiàn)個(gè)人才華以及行業(yè)形象的走臺(tái)外衣等。大概出乎“只緣身在此山中”，不想在行業(yè)中的真實(shí)情感過(guò)多的傾吐出來(lái)，以免在種種顯山露水和真我流溢中授人以柄，給自己的現(xiàn)實(shí)性工作帶來(lái)不虞。第二類情形就是過(guò)于執(zhí)著。行業(yè)是大家的生存飯碗之一，不少人甚至將自己一生的時(shí)間與精力都耗在其中。問(wèn)題就在于，它可能會(huì)孳生出兩種極端性情感來(lái)：一種是狂熱不已的愛；一種可能就是無(wú)端無(wú)垠的恨，因?yàn)樵谙鄳?yīng)行業(yè)內(nèi)他可能極為失意、無(wú)限傷心，需要“撕揭”以宣泄。這樣的愛與恨都不是文學(xué)中的審美情感。不少行業(yè)文學(xué)的從業(yè)者不是人文學(xué)科出身，沒(méi)有經(jīng)過(guò)相應(yīng)的訓(xùn)練，一旦抒情起來(lái)就可能沒(méi)完沒(méi)了，主體介入的姿態(tài)十分明顯。審美情感完全淹沒(méi)在行業(yè)情感之中，嚴(yán)重影響了作品的篇章結(jié)構(gòu)、思想意蘊(yùn)、文字表達(dá)等美學(xué)生成。

行業(yè)經(jīng)驗(yàn)對(duì)日常生活敘述的包辦。作家汪曾祺等曾針對(duì)行業(yè)文學(xué)的獨(dú)特性，以“文學(xué)是人學(xué)”的觀點(diǎn)談及行業(yè)文學(xué)不能脫離文學(xué)的一般規(guī)律而另立山頭。汪曾祺后期創(chuàng)作中多以戲劇生活為題材，但沒(méi)人將其劃歸為戲劇行業(yè)文學(xué)的創(chuàng)作范疇。

畢淑敏的“醫(yī)學(xué)文學(xué)”、劉慶邦的“礦山文學(xué)”等也超出了一般意義上的行業(yè)文學(xué)，也得益于他們對(duì)人生事理的深刻把握。因此，行業(yè)文學(xué)首先不能見“事”不見“人”。行業(yè)文學(xué)在命題上給人感覺(jué)就是以有“料”見長(zhǎng)，但這些事件必須合乎文學(xué)主人公的人物性格和歷史命運(yùn)的內(nèi)在邏輯與精神脈絡(luò)。為了突出某個(gè)主題和展現(xiàn)某個(gè)行業(yè)的奪目之處，而一味地羅列材料和編織結(jié)構(gòu)，文學(xué)人物靠邊站或者因此變得蒼白無(wú)力，顯然不可取。因?yàn)樗械男袠I(yè)都是由人來(lái)完成的，行業(yè)的特殊性往往來(lái)自其中操辦這些行業(yè)的人物之特殊性，這種特殊性又與他們?cè)谏罱?jīng)驗(yàn)上的獨(dú)異性有關(guān)聯(lián)，而這又需要眾人的日常生活作為比較背景。行業(yè)文學(xué)中的主人公不能脫離日常生活的滋養(yǎng)。事因人而顯，人因事而明。但另一方面我們又須時(shí)刻明白行業(yè)文學(xué)中的人物永遠(yuǎn)是“人”。有部名噪一時(shí)的反腐作品，但很多專業(yè)人士卻不以為然。因?yàn)槠渲械闹魅斯晃患o(jì)檢干部除了只見其剛正不阿、疾惡如仇，連日常生活也都是以偵探案件為轉(zhuǎn)軸，為了體現(xiàn)正義的力量，他簡(jiǎn)直無(wú)所不能，這樣一來(lái)他就成了一個(gè)符號(hào)。在事件的具體敘述上，行業(yè)經(jīng)驗(yàn)也須融通日常生活。行業(yè)文學(xué)所面對(duì)的經(jīng)驗(yàn)敘述有相當(dāng)?shù)膶I(yè)性和技術(shù)性，常人往往對(duì)之有所“隔”。如果在“股票文學(xué)”中，搬弄出一堆專業(yè)名詞和金融術(shù)語(yǔ)，除了業(yè)內(nèi)人士，普通讀者只會(huì)敬而遠(yuǎn)之的。

行業(yè)體悟抑或淪為相關(guān)讀者的“從業(yè)指南”。行業(yè)文學(xué)與暢銷書只有一墻之隔。暢銷書之所以成為暢銷書，究其緣由是很大部分讀者視其為“成功秘籍”，希望有立竿見影的門道和所謂“做人”的技巧。行業(yè)文學(xué)的確是與業(yè)務(wù)相關(guān)聯(lián)，但眾所周知純正文學(xué)的“業(yè)務(wù)范圍”不在于給讀者營(yíng)利贏名，精神提升才是其首要而最高的使命，而絕大多數(shù)的暢銷書其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)只慮及熱點(diǎn)和亮點(diǎn)，只顧一時(shí)的社會(huì)反響和經(jīng)濟(jì)效益，其生命內(nèi)質(zhì)往往經(jīng)不起時(shí)間的推敲，往往成為過(guò)眼云煙。