原標題：道阻且長 揚帆起航——青年作家大頭馬眼中的中國網(wǎng)絡文學

安徽籍青年作家大頭馬，職業(yè)編劇、豆瓣電影鑫像獎創(chuàng)始人、上海國際電影節(jié)專業(yè)選片人；編劇作品包括電視劇《明星時代》、《愛情定制局》，網(wǎng)絡劇《我就是妖怪》，動畫電影《西游記之火焰山》等；小說《謀殺電視機》曾獲豆瓣閱讀征文大賽虛構組首獎，并售出影視改編權；出版了《謀殺電視機》《不暢銷小說寫作指南》《潛能者們》等頗有影響力的作品。合肥晚報2017年8月的報道這樣評價她：“大頭馬被譽為近年來純文學界的一個驚喜”。

自己更傾向于嚴肅文學的創(chuàng)作

大頭馬表示隨著年齡、社會閱歷的增長，發(fā)現(xiàn)自己的閱讀興趣就還是比較偏嚴肅文學，或者說純文學一些。平日里比較喜歡看一些外國文學。因此就會想要寫像類似小說的沖動。她認為，一個人能寫出什么樣的作品，與自身的知識架構、個人經(jīng)歷、思想境界等息息相關。比如，她主修學心理學，對她在觀察人類方面頗有幫助。談到文學創(chuàng)作，大頭馬還是彰顯出她鬼馬精靈的獨特風格。她坦言說其實自己一直都有好多個寫作計劃，甚至這些寫作計劃可能每個都不太一樣，但是它們都必須非常好玩。在她看來寫作就像是游戲一樣，最重要的一個特點，就是一定要好玩，一定要有意思，即便是嚴肅文學的創(chuàng)作，也要做出一個好玩的東西出來。有趣，成為了她執(zhí)筆寫作的不竭動力，也正因如此，她能夠通過寫作帶給自己同時也帶給別人以無限的樂趣與歡愉。她在無數(shù)次采訪中都提到：我無法抗拒地去做寫作這件事，其主要原因是，這是我目前找到的唯一一件可以緩解焦慮和對抗虛無的辦法。這對我來說是一劑解藥，我不得不服。

網(wǎng)絡文學20年，從傳播媒介發(fā)展到商業(yè)寫作

談到網(wǎng)絡文學，大頭馬坦言差不多是從1998年就開始接觸到網(wǎng)絡的，同時她認為互聯(lián)網(wǎng)對自己來說是一個非常具有重大意義的事物，因為從小到大，她一大部分的生活，包括寫作的生命都是在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)生的。大頭馬認為上個世紀末網(wǎng)絡文學剛剛萌芽的時候對于網(wǎng)絡文學是一種基于媒介傳播的屬性進行定義的，即發(fā)表在網(wǎng)絡平臺上的文學作品。后來網(wǎng)絡文學網(wǎng)站的出現(xiàn)催生出了具有目的性，功利性的寫作模式，極大地影響了網(wǎng)絡文學的發(fā)展。

我國網(wǎng)絡文學影視化改編產(chǎn)業(yè)發(fā)展的空間較大

談到網(wǎng)絡文學的影視改編，大頭馬認為這是一個很大的課題。她認為，我國網(wǎng)絡文學本質上還處于類型文學的萌芽狀態(tài)，20年來取得了不少令世人矚目的成績，未來還有很遠的路要走。同時，與美國等發(fā)達國家從類型文學到改編影視成熟的產(chǎn)業(yè)鏈相比，我國的影視工業(yè)的發(fā)展尤其是影視劇改編產(chǎn)業(yè)目前還處在作坊的階段，需要探索的路徑還很多。她同時表示，目前國內(nèi)部分的影視公司只是看到了網(wǎng)絡文學的注意力經(jīng)濟，致力于將大量的粉絲轉化成影視作品的流量。比如有些影視公司直接拿所謂的IP，有大量粉絲的作品改編成影視劇，最終可能會導致既不叫座也不叫好。因此她認為，綜合各方面因素看，我國的網(wǎng)絡文學影視化改編產(chǎn)業(yè)發(fā)展及可塑空間很大。這一方面需要網(wǎng)絡文學作家深耕作品創(chuàng)作，致力于推出網(wǎng)絡文學的精品佳作，同時也呼吁影視制作產(chǎn)業(yè)走向行業(yè)細分的產(chǎn)業(yè)化道路，借鑒海外的優(yōu)秀經(jīng)驗，著力打造中國品牌的網(wǎng)絡IP。