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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    新發(fā)現(xiàn)葉圣陶、巴金致胡牧佚信
    來源:中國社科網(wǎng) | 曾祥金  2018年08月30日07:50

    筆者在南京圖書館翻閱民國時(shí)期《南京日報(bào)》時(shí),發(fā)現(xiàn)葉圣陶和巴金書信各一封。這兩封信未見于《葉圣陶集》和《巴金全集》,二人的年譜也沒有記錄,可判定為佚信。為保存史料,先把兩封佚信照錄如下:

    胡牧先生:

    示悉。前云有兩詩將刊載于179期,實(shí)即刊載于181期之兩首。179期篇幅已滿,遂遷入181期爾。181期已寄上,此時(shí)想蒙收到。此次所惠數(shù)稿,已續(xù)畢。價(jià)均平,少有余味,心切不擬刊載,即以奉還。默察足下寫稿進(jìn)展,今已達(dá)不患寫不出之階段,進(jìn)一步似宜少訴作,多所思,思之深然后出之,當(dāng)有進(jìn)境也。匆復(fù),即請近安。

    葉緋淘啟

    胡牧先生:

    兩信均收到,謝謝你看得起我。其實(shí)我說不上懂得文學(xué),我不過在學(xué)習(xí)寫寫小說罷了。《中國作家》我是個(gè)掛名編輯,實(shí)際負(fù)責(zé)人是葉圣陶先生。本來說好刊物在一月出版,后因登記證未發(fā)下,不能付印,到現(xiàn)在還無發(fā)稿消息。匆復(fù),祝好!

    巴金 三月廿四日

    這兩封信均發(fā)表在《南京日報(bào)·文藝新潮》的“作家書簡”欄目(葉圣陶信刊發(fā)時(shí)間是1947年6月14日,巴金信刊發(fā)時(shí)間為1947年6月21日)。《文藝新潮》是《南京日報(bào)》的文藝周刊,1947年6月6日《南京日報(bào)》刊出《本報(bào)啟事》:“本報(bào)自本月起,增設(shè)文藝新潮周刊,聘請胡牧主編,每逢周末刊出。”6月7日正式出刊。主編胡牧在《稿約六章》中明確宣稱:“本刊歡迎富有現(xiàn)實(shí)性之文藝,一切舊文學(xué)請向后轉(zhuǎn)。”并積極向葉圣陶、巴金、靳以、李健吾等文學(xué)名家約稿。胡牧又在《今后的本刊》中號(hào)召大家寫方言詩、民歌和農(nóng)村短篇小說,受此影響,《文藝新潮》相繼刊發(fā)了丁力的中篇小說《黑夜》,胡牧的《方言詩小集》和長詩《土地的震怒》等。

    接著回來說葉圣陶的這封佚信。信末署名“葉緋淘”為“葉圣陶”之誤,關(guān)于這一點(diǎn),胡牧專門做了解釋:“上期作家書簡為作家葉圣陶先生寫給編者的,誤被手民植為‘葉緋淘’,特此更正。”信的寫作日期暫時(shí)不能確定,信中所說刊載“兩詩”的雜志為葉圣陶主編的《中學(xué)生》,“兩詩”題目為《希望》和《祝福》(見《中學(xué)生》第181期)。而此前胡牧還在第172期《中學(xué)生》雜志發(fā)表詩歌《贊美詩》《紡車邊的話》《光明》,第174期發(fā)表詩歌《世紀(jì)的旗》《我,你,他》《花》,這也符合葉圣陶信中所說的“此次所惠數(shù)稿,已續(xù)畢”。或許是因?yàn)槿~圣陶覺得胡牧的詩“價(jià)均平,少有余味”,此后的《中學(xué)生》雜志再也沒有出現(xiàn)胡牧的名字。但胡牧的寫作水平還是得到了葉圣陶的認(rèn)可,葉圣陶認(rèn)為他已經(jīng)到了不愁寫不出文章的階段,并建議胡牧接下來要少創(chuàng)作多思考,思考到一定的程度再來下筆,這樣才能有進(jìn)步。葉圣陶對胡牧這位青年作者的態(tài)度是誠懇和善的。

    巴金的這封佚信是在連續(xù)收到胡牧兩封信后寫的回信,回信日期是1947年3月24日。胡牧寫給巴金的信現(xiàn)在已經(jīng)見不到了,從這里只能大致推測他在來信中向巴金詢問了相關(guān)《中國作家》的問題。巴金告訴胡牧刊物的實(shí)際負(fù)責(zé)人是葉圣陶,本來準(zhǔn)備在一月出版,“后因登記證未發(fā)下,不能付印,到現(xiàn)在還無發(fā)稿消息”。《中國作家》由中國全國文藝協(xié)會(huì)編輯發(fā)行,創(chuàng)刊號(hào)遲至1947年10月1日才推出。雜志共出版3期,在這3期中并沒有胡牧的詩文。至于信中所說“我說不上懂得文學(xué)”“我不過在學(xué)習(xí)寫寫小說罷了”,自然是巴金的自謙之詞,由此似乎也可看出巴金和胡牧之間并沒有太深的交情。

    最后談一下這兩封信的寫作對象胡牧。筆者只收集到一些關(guān)于他的零星的信息,胡牧以詩歌和散文創(chuàng)作為主,1945年以后開始大量發(fā)表作品,曾在《文藝春秋》《文潮月刊》《文藝先鋒》《益世報(bào)》等知名報(bào)刊上發(fā)表詩文。《南京日報(bào)·文藝新潮》的“文訊”欄有幾則關(guān)于主編胡牧的消息:“胡牧現(xiàn)正埋頭寫一電影劇本,名《春風(fēng)吹又生》,不久即問世,多刊布于新民報(bào)評事街。”“中國詩歌會(huì)新擬向《和平》《大剛》《中時(shí)》諸報(bào)增辟詩刊,現(xiàn)正接洽中,聞將有胡牧,沙坪,在湄,洪波四人主編。”由此可知,胡牧在當(dāng)時(shí)的南京文壇頗為活躍。此外,胡牧對民歌和方言詩的大力提倡值得重視。他在《論中國目前詩歌運(yùn)動(dòng)》中明確提出:“目前的新詩,只是從舊的文學(xué)遺產(chǎn)——詩,詞——慢慢地進(jìn)步到民歌的路程上的一個(gè)過程。因此,民歌才算是真正在文藝運(yùn)動(dòng)中反映民眾生活的主要部分。”在《民歌的方向》里又說:“馬凡駝的山歌,沙鷗的四川方言詩,已經(jīng)揭竿斬木而起,我們相信這一條光輝的道路,是走向太陽最近的旅程。”具體到實(shí)踐中,胡牧創(chuàng)作了大量民歌和方言詩,并在多個(gè)刊物上開辟專欄提倡民歌運(yùn)動(dòng)。他與多人一起合著的《花開滿地又是春》被評論家認(rèn)為是用大眾聽得懂的語言,歌唱人民難言的苦衷,是一部集體創(chuàng)作的民歌嘗試集。胡牧在新詩大眾化的理論倡導(dǎo)和具體創(chuàng)作上均作出了屬于自己的貢獻(xiàn),也應(yīng)該被文學(xué)史記住。

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