如果你喜歡《飛出個(gè)未來(lái)》，喜歡《辛普森一家》，你很可能對(duì)這兩部美國(guó)動(dòng)畫(huà)作品擔(dān)綱編劇馬特·格羅寧抱有很高的期望值，如果你的確如此，那么馬特·格羅寧為網(wǎng)飛(Netflix)創(chuàng)作的第一部動(dòng)畫(huà)作品《幻滅》，很可能會(huì)讓你對(duì)馬特·格羅寧“幻滅”。

不把《飛出個(gè)未來(lái)》《辛普森一家》和《幻滅》做比較，獨(dú)立地看《幻滅》，它也不失為一部有趣的作品，乍看上去是一部反“迪士尼童話故事”的動(dòng)畫(huà)片，主角被設(shè)定成夢(mèng)之國(guó)的公主蒂亞碧妮。這個(gè)角色一開(kāi)口，馬特·格羅寧作品的忠實(shí)觀眾就會(huì)覺(jué)得耳熟，給“小碧”公主配音的艾比·雅各布森也在《飛出個(gè)未來(lái)》和《辛普森一家》系列中獻(xiàn)過(guò)聲，角色還是前作里的那種角色，有血統(tǒng)純正美國(guó)大妞的風(fēng)范，敢闖敢干、又喪又浪。

小碧公主蒂亞碧妮今年十八歲了，十五年前母親誤服毒藥被石化，父親再娶，續(xù)弦了傘蜥蜴一樣的貴族婦女還生了個(gè)兒子。因?yàn)槟行岳^承人的出現(xiàn)，小碧雖然是公主也沒(méi)有王位要繼承，被保姆拉扯大，青春期開(kāi)始酗酒，成人之后開(kāi)始渴望燃燒下半身的愛(ài)情。

在迪士尼都開(kāi)始搞“反套路”公主童話故事的時(shí)代里，《幻滅》這種出格公主的形象其實(shí)并沒(méi)有太多的創(chuàng)新點(diǎn)。一個(gè)木頭三個(gè)樁，一個(gè)公主兩個(gè)幫，再看看公主身邊人。

一個(gè)魔鬼“路西”，設(shè)定是負(fù)責(zé)將公主的靈魂誘惑至深淵，不過(guò)對(duì)于一個(gè)放浪形骸又無(wú)所畏懼的公主來(lái)說(shuō)，深淵可能也并不是很可怕。這個(gè)名字取自墮落六翼大天使路西法的小鬼，除了顏色發(fā)黑，角色功能和表現(xiàn)上都和迪士尼動(dòng)畫(huà)電影《花木蘭》里花家祖宗派出的那只小火龍一樣，噴火的功能只能當(dāng)打火機(jī)用，話多烏鴉嘴，關(guān)鍵時(shí)刻獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

另一個(gè)是小精靈“艾弗”（Elfo），名字比英文“精靈”（Elf）這個(gè)單詞多一個(gè)音節(jié)。它出身一個(gè)法典名為《快樂(lè)法則》的國(guó)度，這個(gè)國(guó)度沒(méi)有腦子、沒(méi)有憂愁和煩惱，只有每日反復(fù)不斷的機(jī)械性勞動(dòng)和傻乎乎的快樂(lè)。艾弗因?yàn)楹蛧?guó)王的女兒戀愛(ài)未遂，體會(huì)了成長(zhǎng)的煩惱，因而像所有青春期的少年一樣為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，中國(guó)古風(fēng)少年獨(dú)上層樓，精靈艾弗離家出走。經(jīng)歷了一段戲仿《霍比特人》的山鷹載物飛行、矮人和獸人對(duì)戰(zhàn)的場(chǎng)景之后，艾弗闖進(jìn)了小碧公主的生命里。

在小碧人生中的第一場(chǎng)婚禮上，混亂的青春期公主與象征著邪惡的魔鬼、象征著善良的精靈共同開(kāi)啟了非常不靠譜、歷險(xiǎn)路線完全經(jīng)不起推敲的冒險(xiǎn)旅程。

身處一個(gè)惡搞被嚴(yán)重高估的時(shí)代里，一部處處反套路、處處惡搞的動(dòng)畫(huà)片并沒(méi)有什么新意。《幻滅》的故事并不完整，第一季前七集讓人覺(jué)得這是一部關(guān)于反迪士尼童話故事的惡搞類型動(dòng)畫(huà)，酗酒公主跟著魔鬼和精靈勇闖天涯，為了讓公主持續(xù)不斷地歷險(xiǎn)，觀眾不得不原諒動(dòng)畫(huà)片中公主所有可能的聯(lián)姻對(duì)象都被惡搞至死后，小碧公主仍然生命不息、折騰不止這一點(diǎn)。

折騰七集之后，《幻滅》突然變成了一部漫威宇宙式的家庭倫理懸疑劇，本以為是白月光的先皇后突然回光返照，還被揭露一早就黑化的事實(shí)，本來(lái)一心追求長(zhǎng)生不老的國(guó)王陛下突然深情、突然愛(ài)國(guó)，突然像動(dòng)畫(huà)惡搞的鐵王座上的“胖鹿”勞勃·拜拉席恩一樣流露出一絲對(duì)王權(quán)國(guó)事的留戀和對(duì)家庭生活不幸的心痛……在《加勒比海盜》一般妖魔鬼怪什么都有的賊船上，第一季走向了尾聲，給第二季的成功啪啪扇了好幾個(gè)巴掌。第二季要想獲得觀眾的認(rèn)可，確切地說(shuō)是《飛出個(gè)未來(lái)》和《辛普森一家》觀眾的認(rèn)可，馬特·格羅寧真的需要清醒一點(diǎn)。

像所有馬特·格羅寧作品一樣，《幻滅》中也能看到對(duì)若干經(jīng)典作品的調(diào)侃與顛覆式戲仿，托爾金的中土大陸、喬治·R·R·馬丁的維斯特洛大陸場(chǎng)景散見(jiàn)于動(dòng)畫(huà)片中，迪士尼經(jīng)典冒險(xiǎn)類奇幻作品的影子也籠罩在《幻滅》之上，中世紀(jì)故事中必備的魔法、奇珍異獸、巨人、精靈、矮人、公主、騎士……應(yīng)有盡有，隨處可見(jiàn)。但這些元素更像是彩蛋，靜態(tài)地等待被發(fā)現(xiàn)，而沒(méi)有動(dòng)態(tài)地在劇中發(fā)揮應(yīng)有的作用。

事實(shí)上《幻滅》根本沒(méi)有組織好一個(gè)系統(tǒng)的、能夠撐起兩季二十集長(zhǎng)度的故事。除了表示對(duì)馬特·格羅寧的失望，主要問(wèn)題可能在網(wǎng)飛一次性釋出全部劇集的模式。馬特·格羅寧之前兩部備受好評(píng)的作品都是在漫長(zhǎng)的時(shí)光中沉淀下來(lái)的琥珀，這些作品并不是每一集都十分出彩，但播出時(shí)都恰好切中時(shí)事，換言之是踩著熱點(diǎn)創(chuàng)作出來(lái)的，動(dòng)畫(huà)成了時(shí)代的縮影。

而網(wǎng)飛需要預(yù)制故事，在網(wǎng)飛通過(guò)數(shù)據(jù)摸清觀眾偏好，膽子肥了之后，一次預(yù)訂幾季度，這對(duì)于馬特·格羅寧這樣的創(chuàng)作者而言可能更多的是一種挑戰(zhàn)，他的優(yōu)勢(shì)沒(méi)有得到發(fā)揮的空間，集中暴露的全是缺點(diǎn)，觀眾看《幻滅》難免感到幻滅，某種意義上講也算求仁得仁了。