壁畫被切割后的克孜爾第224窟主室右側(cè)壁

在新疆拜城縣克孜爾鎮(zhèn)明屋塔格山的懸崖上，保存著中國(guó)開(kāi)鑿最早的大型石窟群——克孜爾石窟。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，其內(nèi)大量精美壁畫被國(guó)外探險(xiǎn)隊(duì)切割盜取。經(jīng)過(guò)20年的努力，新疆龜茲研究院收集到400多幅流失海外的克孜爾石窟壁畫高清圖片。日前，隨著這批壁畫復(fù)原圖在北京木木美術(shù)館展出，壁畫流失、高清圖片的收集以及復(fù)原再次引起公眾關(guān)注。

壁畫之殤

克孜爾石窟大約建于公元3世紀(jì)。目前石窟留存洞窟339個(gè)，其內(nèi)壁畫近4000平方米。1961年，克孜爾石窟被列為第一批國(guó)家級(jí)文保單位；2014年，作為中國(guó)、哈薩克斯坦和吉爾吉斯斯坦三國(guó)聯(lián)合申遺的“絲綢之路：長(zhǎng)安—天山廊道的路網(wǎng)”中的一處遺址點(diǎn)列入《世界遺產(chǎn)名錄》。

“克孜爾石窟在歷史上遭受過(guò)兩次浩劫。”新疆龜茲研究院院長(zhǎng)徐永明說(shuō)，第一次是在公元10世紀(jì)，在佛教與伊斯蘭教的宗教紛爭(zhēng)中，石窟伴隨龜茲佛教衰敗而逐漸被廢棄，壁畫也遭到破壞；第二次則是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，俄國(guó)、英國(guó)、法國(guó)等國(guó)的探險(xiǎn)隊(duì)先后到克孜爾石窟考察探險(xiǎn)，在石窟盜劫了大量壁畫、泥塑。

“最早到達(dá)克孜爾石窟的是俄國(guó)人。在1905年至1915年期間，俄國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)先后3次到達(dá)克孜爾石窟，盜割了第60窟、第198窟、第198A窟和第199窟的部分壁畫。”新疆龜茲研究院研究員趙莉說(shuō)，德國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)在克孜爾揭取的壁畫最多，近500平方米，其中僅第4次“考察”就從新疆帶走了156箱文物。日本探險(xiǎn)隊(duì)1903年至1912年期間，對(duì)克孜爾石窟進(jìn)行了3次“考察”，盜割了10多個(gè)洞窟的壁畫。

“現(xiàn)在的克孜爾石窟傷痕累累、滿目瘡痍，大部分精美壁畫都在德國(guó)、俄羅斯、日本等國(guó)的20多家博物館和美術(shù)館以及私人收藏家手中。”徐永明說(shuō)，石窟是由石窟建筑、壁畫、彩塑三位一體構(gòu)成的佛教藝術(shù)的綜合體，壁畫的流失給石窟的整體研究工作造成了無(wú)法估量的損失。

收集壁畫高清圖片

從1998年開(kāi)始，新疆龜茲石窟研究院從國(guó)外出版物中尋找流失海外的石窟壁畫。在此過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)很多出版物收集的壁畫出處都有誤。1998年秋，德國(guó)柏林印度藝術(shù)博物館館長(zhǎng)瑪利安娜·雅爾迪茨首次訪問(wèn)克孜爾石窟。其間，她提供了一份該館館藏克孜爾石窟壁畫的目錄以及272張黑白照片。這是研究院研究人員第一次看到德國(guó)收藏的克孜爾石窟壁畫黑白圖片，這更加堅(jiān)定了他們尋找流失海外壁畫的信念。

2002年，受瑪利安娜·雅爾迪茨邀請(qǐng)，新疆龜茲研究院研究員霍旭初帶著學(xué)生趙莉赴德國(guó)參加國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，會(huì)后，他們?cè)诎亓钟《人囆g(shù)博物館的文物庫(kù)房工作了一周，核對(duì)了此館收藏的部分克孜爾石窟壁畫。“這是第一次近距離看到壁畫，心情非常復(fù)雜，當(dāng)時(shí)就想一定要盡全力收集這些壁畫資料，并復(fù)原到母體上。”趙莉回憶，從德國(guó)回來(lái)后，她就下定決心學(xué)習(xí)德語(yǔ)。

經(jīng)過(guò)艱難的德語(yǔ)培訓(xùn)和反復(fù)申請(qǐng)，2012年，趙莉如愿以償?shù)降聡?guó)柏林做了為期一年半的訪問(wèn)學(xué)者。在訪問(wèn)期間，趙莉一頭扎在博物館文物庫(kù)房，對(duì)其內(nèi)的克孜爾壁畫以及新疆文物進(jìn)行了調(diào)查，至2013年8月回國(guó)，此館的300多幅克孜爾壁畫都得到比對(duì)核實(shí)，且其他的新疆文物也有了調(diào)查記錄。

俄羅斯圣彼得堡艾爾米塔什博物館收藏了俄國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)揭取和1945年蘇聯(lián)紅軍從柏林劫掠的壁畫。2013年5月，趙莉到艾爾米塔什博物館，對(duì)該館的館藏壁畫進(jìn)行了粗略的資料收集，2016年，經(jīng)過(guò)艱難的溝通和談判，艾爾米塔什博物館同意與新疆龜茲研究院合作，出版《克孜爾石窟壁畫復(fù)原研究》，克孜爾石窟的120多幅壁畫高清圖片得以“回歸”。

隨后，新疆龜茲研究院與其他6個(gè)國(guó)家的20多個(gè)博物館和美術(shù)館取得聯(lián)系，通過(guò)購(gòu)買版權(quán)的方式得到壁畫高清圖片。“大部分博物館和美術(shù)館都是友好的，比如華盛頓國(guó)家美術(shù)館、哈佛美術(shù)館都免費(fèi)提供了高清圖片，但也有不順利的時(shí)候。”趙莉回憶，2013年1月，她到法國(guó)巴黎集美博物館，得到該館館長(zhǎng)的熱情招待，但離開(kāi)之后，所有聯(lián)系都得不到對(duì)方的回復(fù)。“之后就經(jīng)常關(guān)注學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)，通過(guò)各種渠道試圖與該館取得聯(lián)系，直到2017年，從上海書畫出版社了解到，集美博物館在上海的圖片公司有該館館藏克孜爾壁畫的高清圖片，經(jīng)過(guò)反復(fù)溝通和核對(duì)，10多幅壁畫高清圖片得以‘回家’。”趙莉說(shuō)。

壁畫“歸位”，并展示給大眾

時(shí)至今日，新疆龜茲研究院收集到海外收藏的465幅克孜爾石窟壁畫的高清圖片，而如何讓壁畫復(fù)原圖回到石窟原位，成為研究人員的又一難題。“揭取的壁面有些是斷壁殘?jiān)浯斡行┍诋嫑](méi)有記錄出處，有些記錄有誤，有些找到洞窟了，但由于被揭取的壁面已是支離破碎，無(wú)法復(fù)原到具體位置，再加上上世紀(jì)70年代對(duì)石窟進(jìn)行的不妥當(dāng)修復(fù)，復(fù)原工作面臨著巨大困難。”趙莉說(shuō)。

“要將克孜爾石窟每個(gè)洞窟清晰地刻在大腦里，還要相當(dāng)熟悉流失海外的這些壁畫，不斷排列組合、比對(duì)核實(shí)，不放過(guò)任何蛛絲馬跡。”趙莉說(shuō)，“有些找了十幾年，卻不知道把它安頓在哪里，某一天，一個(gè)信息，一個(gè)線索，突然腦洞大開(kāi)，就核對(duì)上了，那種興奮，無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)。”

20年的時(shí)光，大部分壁畫的圖片都找到了原位，并在北京舉行了復(fù)原影像展。展覽選取了克孜爾石窟第14窟和38窟兩個(gè)1︰1完整的仿真復(fù)原洞窟和120余幅收集到的克孜爾石窟壁畫高清圖片，還利用數(shù)字技術(shù)對(duì)克孜爾第118、110、67、117四個(gè)洞窟進(jìn)行了影像復(fù)原，讓觀眾身臨其境地穿越歷史。

“不像敦煌莫高窟的家喻戶曉，很多人都不知道克孜爾石窟。希望更多民眾了解新疆、了解龜茲、了解克孜爾壁畫，也記住這段歷史。”趙莉說(shuō)。