呂逸濤

大型文博探索節(jié)目《國家寶藏》（第一季）宣傳照

呂逸濤委員工作照

“我心中有著一條河，岸田上有一群人，那是家鄉(xiāng)的河流，我記得，永遠記得。我的心中有一群人，辛勤的耕田，那是為了種生活，我記得，永遠記得……”《一幅畫》在著名民歌手胡德夫的歌聲中、琴鍵上緩緩蔓延開來，這是上周末剛剛結束的大型文化類節(jié)目《朗讀者》第二季主題曲。全國政協(xié)委員、中央電視臺綜藝頻道節(jié)目部主任呂逸濤是該節(jié)目的監(jiān)制，同時他還是大型文博探索節(jié)目《國家寶藏》的總制片人。他曾執(zhí)導2012-2014年、2016年的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，開創(chuàng)了央視《開門大吉》《回聲嘹亮》《幸福賬單》《黃金100秒》等欄目，受到了人們的關注，并給觀眾留下了深刻的記憶。本期口述紀事版采訪呂逸濤委員，請他講述電視節(jié)目編導背后的故事。

一

做一名電視節(jié)目編導，實屬偶然。

我出生在浙江的一個小縣城———永康，上世紀八九十年代，那里還很閉塞、落后，小小的我渴望到外面的世界去看看。在我17歲高考那年，我覺得機會來了。高考成績還不錯的我，想趁此機會出去走走。誰知道，在浙江可以讀本科的成績，報考北京的院校只能讀大專，于是不顧家人的勸阻和反對，我大膽填報了北京廣播學院（今中國傳媒大學）。然而，我對廣播學院竟一無所知，只是為了想去北京看看。一入學，正趕上廣播學院40年校慶，校慶晚會在央視播出，那一刻我才知道，這所神圣的大學培養(yǎng)的是電視藝術方面的人才，很多著名播音員、主持人、編導、記者都來自這里。忽然間，我對未來有了一絲信心……

當時我讀的是廣播電視管理專業(yè)，課外選修了一些自己比較感興趣的課程，如電視新聞、廣播電視編導等。那時候，除了自己本專業(yè)的課程外，還經(jīng)常到外系旁聽，涉獵各方面知識，比如我喜愛的文學和藝術。也是這個時候，文藝知識的學習漸漸培養(yǎng)了我的文藝鑒賞力，文藝的種子在我心底生了根。恰恰也是在這一年，學院擴招，很多省市級電視臺的學生過來深造，他們或是省市級廣播電視的精英，或是經(jīng)驗豐富的編劇、攝影。有一次蹭課，就跑到了他們所在的班級，于是就跟這些有著豐富經(jīng)驗的、年齡比我大一些的哥哥姐姐們結識了，我經(jīng)常與他們在一起，聽他們交流、探討，向他們請教一切有關專業(yè)方面的知識和問題，慢慢地，我對電視行業(yè)有了更深一步的認識。

兩年的大學生活很快就結束了，意猶未盡的我一畢業(yè)就被分配到了浙江省廣播電視廳下屬的一個公司。工作雖然穩(wěn)定，但專業(yè)不對口，總有些力不從心。于是我決定報考本科，一是想繼續(xù)自己的專業(yè)學習，二是想從事與專業(yè)相關的工作。兩年后，我以優(yōu)異的成績又考回了母校北京廣播學院，讀新聞專業(yè)的本科。大學生活總是多彩多姿且開放自由的，我一邊學習自己的專業(yè)，一邊不斷擴展自己的知識面和興趣愛好。讓我至今難忘的是，那時候，我對電視文藝和戲劇極其著迷，便常常跟同學們一起到北京電影學院、中央戲劇學院看演出、參加沙龍、聚會研討。因為廣播學院離電影學院有點遠，但和戲劇學院相對近一些，于是我們就經(jīng)常去戲劇學院看演出，話劇、音樂劇、國外劇團來京的演出一個都不錯過，《梁山伯與祝英臺》《費加羅的婚禮》以及日本新宿梁山泊劇團的訪華演出《人魚傳說》等，都是那時候看的經(jīng)典。不管是中國話劇還是西方戲劇，它們的劇情表達常常令我回味無窮，每部戲我看了三遍，還覺得沒有看夠、沒有看透。也是從那個時候起，我對戲劇的結構以及呈現(xiàn)方式有了深刻的理解，它們與電視新聞、電視編導有著不一樣呈現(xiàn)和表達，這讓我開闊了視野。也許正是因為這種帶著濃郁的愛好接觸戲劇、學習藝術、領悟文化的過程，讓自己在后來的工作實踐中得到裨益。

本科畢業(yè)后，機緣巧合下我被特招到海政電視藝術中心工作。當時我們主任是著名編劇周振天，跟著他我開始學習電視劇制作。不久，我到了中央電視臺，在央視二套經(jīng)濟頻道實習。《生活》欄目是經(jīng)濟頻道當時熱播的一檔節(jié)目，我就是從這里出發(fā)，正式成為了一名電視人，成為了一名電視編導。選題、拍攝、剪輯，成為了工作的重點；好節(jié)目，成為了心中的目標。隨后，編導、參與制作了兩屆“3·15晚會”，參與了多個案例的選題、拍攝……那無數(shù)個晝夜在身處各種惡劣環(huán)境下探知事實真相的經(jīng)歷還歷歷在目，那些不斷選題、反復討論的制作過程也依然令我久久難忘。

二

2003年，中央電視臺經(jīng)濟頻道策劃推出《非常6+1》欄目，我從一名跑一線的、采編社會新聞的編導成為了一名文藝節(jié)目編導。《非常6+1》首期開播，我任導演，節(jié)目新穎的形式、智趣的內容，令觀眾耳目一新，一開播就受到了人們的歡迎。

隨后的三年，經(jīng)濟頻道還推出了大型選秀節(jié)目《夢想中國》，從執(zhí)行總導演到總導演，選題、策劃、制作，每一步都走得扎扎實實。節(jié)目以不同于其他選秀節(jié)目的模式打造了屬于自己的品牌，通過音樂讓更多的普通人登上舞臺，實現(xiàn)理想。從《夢想中國》走出了很多文藝人才，他們也都在文藝領域的不同崗位上發(fā)揮著光和熱。

2009年全臺節(jié)目整合，把屬于文藝部分的欄目都調整到了綜藝頻道，于是我們也跟著節(jié)目調到了綜藝頻道，真正開始做電視文藝節(jié)目。先后推出了《回聲嘹亮》《開門大吉》《幸福賬單》《黃金100秒》等欄目，一直到現(xiàn)在的《朗讀者》《國家寶藏》。過程雖然艱辛，但我們心中一直堅定著一種信念：要利用好平臺，做出好節(jié)目，奉獻給觀眾。

2011年下半年，我們接到通知，哈文任2012年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會的總導演，我做執(zhí)行總導演。春晚節(jié)目組一成立，我們就開始了各種策劃、討論、調查研究。印象深刻的是，籌劃2012年春晚。因為2011年是一個特殊的年份，中國共產(chǎn)黨成立90周年、“十二五”規(guī)劃的開局之年、中國開啟大數(shù)據(jù)時代之年，這些時代背景不得不讓我們思考2012年春晚的這道大餐應該如何烹制、如何創(chuàng)新，如何跟得上時代又超越時代，如何繼承傳統(tǒng)又有創(chuàng)新，如何接地氣又不落俗套，如何耳熟能詳又兼具藝術性。思考的結果就是，要從內容、形式以及演員的狀態(tài)甚至是身份上進行全面的突破，突出一個“新”字，如主持人如何串聯(lián)出新、觀眾席如何設計創(chuàng)新、節(jié)目如何推新、內容如何革新等等，從細節(jié)上著手，大膽創(chuàng)造。比如，2012年春晚一開始的群口相聲《小合唱》———歌唱家轉型說相聲，把歌唱家的身份設定為相聲演員，融相聲、歌唱為一爐，生動活潑又不失專業(yè)性，令人耳目一新。還有，我主抓的語言類節(jié)目中開心麻花團隊創(chuàng)作的《今天的幸福》，首次上春晚的開心麻花，使全國人民一下子記住了“郝建”。那一年還有很多這樣的好節(jié)目。這些節(jié)目的設計，從聲音、臺詞、舞蹈、表演到服裝、化妝、道具、舞美，都融合了集體的智慧、體現(xiàn)了集體的力量。

2012年春晚是我第一次執(zhí)導大型晚會，最令我難忘且自豪的是舞美大景觀的設計。主舞臺由長短、高低、大小不一、錯成等高的304根柱子組成，以突顯它靈動的流線，為內容增色。清晰的記得，當時我和舞美總設計師陳巖老師因為這304根柱子專門到浙江寧波去，我們倆像監(jiān)工一樣，盯看它的量產(chǎn)情況、它的立屏效果；等到安裝時，我們倆在沒有特意準備升降鎖的情況下，親自上陣體驗，每人站在每根柱子上試高低、升降，以保證它的安全性和呈現(xiàn)的效果。過后細想，不禁有些害怕，因為有些柱子很高，我們站上去的時候，很多不確定的因素都會隨時發(fā)生，好在一切順利。當時薩頂頂?shù)囊皇住度f物生》，將這次設計完美地呈現(xiàn)了出來，流動的線條、錯落有致的升降配合多媒體效果，呈現(xiàn)一幅春天萬物復蘇、生機勃勃的景象。這座舞臺至今仍在使用。

印象最為深刻的是2013年春晚我設計的開場創(chuàng)意———央視主持人的集體亮相聯(lián)歡，這也成為當年的一個亮點。人們都說，中央電視臺最大的資源便是主持人資源，所有的主持人匯集一起，在一種歡樂氣氛中集體亮相，共同展現(xiàn)主持人的風采，拉近與觀眾的距離，是一種新穎的創(chuàng)意。這也是第一次調動了全臺幾十位主持人的一次“大行動”，我們?yōu)槊恳晃恢鞒秩诉x歌、定調、定位置，他們認真彩排、反復練習。我時時在想，對于“春晚”來說，他們的亮相是一次新創(chuàng)意；而對于他們自身來說，可能會是一種榮譽感，這種榮譽感，來自集體的力量，來自默默的奉獻。

2016年我接任央視春晚的總導演。這一年是一個風向標，就是要傳遞社會正能量、引領社會新風尚。在這樣的創(chuàng)作背景下，推出了《美麗中國走起來》《山水中國美》《華陰老腔一聲喊》等這些質感上唯美、形式上優(yōu)美、內容上醇美的節(jié)目。我一直認為，不管是欄目還是“春晚”，都應該堅持出好節(jié)目，傳播正能量，使觀眾喜歡、讓百姓受益。

三

2017年被稱為央視文化節(jié)目元年。2017年的2月份開始，央視綜藝頻道開始推出文化情感類節(jié)目《朗讀者》第一季，2017年末推出了文博探索節(jié)目《國家寶藏》，上周末《朗讀者》第二季剛播完，《國家寶藏》第二季也在籌劃中。

一直以來，我認為作為一個電視人，在央視這樣一個平臺上，我們應該做出一些有影響力、有品質、有格調、有規(guī)制的節(jié)目，奉獻給新時代的觀眾。因而，在近年來各種綜藝、選秀節(jié)目占據(jù)著熒屏的大環(huán)境下，央視如何突出重圍，凸顯自己的位置和價值，如何發(fā)揮我們綜藝頻道這群有知識、有夢想、有涵養(yǎng)的電視文化藝術人才的作用，創(chuàng)造出好節(jié)目，成為我們一直思考的問題。

早在2015年，央視要實施海外創(chuàng)新項目培訓計劃，通過選拔赴國外進行培訓。于蕾、湯浩等四人提交的《國家寶藏》的設想從項目中脫穎而出，成為第一批赴英國威斯敏斯特大學與英國專家共同研發(fā)和打磨的六個創(chuàng)新節(jié)目之一。2015年10月，他們去了英國，進行為期一個多月的培訓。英國是一個博物館眾多的國家，在英國，他們了解了更多博物館文化，加固了對《國家寶藏》的認知。回來之后，我擔任總制片人，開始了大量的調研，積極推進《國家寶藏》的生產(chǎn)。這隨后兩年多的時間里，一輪又一輪的調研、翻改，讓我們不斷更新、進步。起初我們從小處切入，來反映文物中所折射出的人們的所思所感，據(jù)此我們做了很多設計，但一拿到臺里，領導說切口太小，如果叫《國家寶藏》，那么就要從內容、形式等各方面對得起“國家寶藏”這四個字。領導的話如雷貫耳，一下子打開了我們的思路。于是，我們趕緊調整方向，把格局打開、放大，把視角放寬，調研后聽取了各大博物館和故宮博物院的意見和建議后，最終形成了一個總體的大方向和大格局。我和于蕾、湯浩既是多年的同事、朋友，又是多年的合作伙伴，我了解他們所擅長之處，更堅持不要放棄我們的長項，于是，將最初設計的記錄式綜藝改為了演播室綜藝，以演播室為主體，配以外景做設計，這樣一方面能聚攏觀眾的注意力，另一方面可以作為節(jié)目的支撐。

一臺演播室綜藝節(jié)目，要有一個底、一個人、一個logo（標志），那么《國家寶藏》要做什么？我們很清楚地知道，我們要做一個國寶的展覽。通常國寶的展覽是在博物館內，那么電視的國寶展覽如何做？就是怎樣才能將國寶“放大”？我們從各大博物館的展臺設計、參觀回廊、內容分類中得到啟發(fā)，找到了這個“底”———展覽。那么，這個展覽怎么“入駐”《國家寶藏》中呢？我們想到，以故宮為底，實行“8+1”模式，也就是故宮牽頭，加上八家國字頭博物館。每個博物館選出一批國寶，我們再從每個博物館選出的國寶中選3件，最后再由觀眾投票選出9件，在最后的特展中展出。國寶為我們提供了展覽、提供了內容。“底”有了，人呢？就是誰來講？講什么？怎么講？這種形式問題，我們有著一致的意見：講國寶的故事，讓國寶活起來。圍繞“活”，我們選擇以活人、活體演繹、活靈活現(xiàn)的方式來呈現(xiàn)，主持人、講述人、國寶守護人，通過解讀國寶的內涵、演繹國寶前世今生的故事，最終達到電視“展覽”國寶的目的，呈現(xiàn)國寶的價值意義。

這就是《國家寶藏》背后的故事，也是整個團隊曾經(jīng)走過的一段艱辛又快樂的路，一段與調研同行、思想為伴的路，一段充滿樂趣、體現(xiàn)價值的路。