近日，由上海譯文出版社主辦的納博科夫《文學(xué)講稿》《俄羅斯文學(xué)講稿》《〈堂吉訶德〉講稿》閱讀分享會在京舉行。北京大學(xué)教授韓敏中、作家李浩等圍繞主題“用脊椎骨去閱讀”，討論了納博科夫?qū)τ趧?chuàng)作、批評以及文學(xué)閱讀的看法。

納博科夫《文學(xué)講稿》系列，是以他在大學(xué)講述文學(xué)史課程時的講稿為基礎(chǔ)整理而成的。在講稿中，他運用新批評理論對具體作家和文學(xué)作品展開研究，注重文本分析，體現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)觀和批評方法，以及豐厚的語言、文學(xué)修養(yǎng)。韓敏中談到，納博科夫教學(xué)的年代，正好是歐美等國語言學(xué)理論和新批評理論盛行、對語言意義空前敏銳的時期，這些相關(guān)理論關(guān)注文本中語言、文字的排列組合及其意義的生成和不斷擴展，關(guān)注文字本身的多層次，從中架構(gòu)文本的意義體系。納博科夫也有這方面的主張，他要揭示有關(guān)文學(xué)的信息，比如經(jīng)典名作是如何運作的。納博科夫在序言中曾提到，唯一重要的就是作品的語言構(gòu)成的細(xì)節(jié)，需要關(guān)注只是細(xì)節(jié)是如何巧妙運作、累加、層疊而形成了一種效應(yīng)，這些細(xì)節(jié)和意象的組合是否會擦出火花。

李浩認(rèn)為，納博科夫?qū)τ诩?xì)節(jié)的注重，并不代表他不重視思想的深刻。他之所以這樣說，是有針對性的，就是針對某種排他性的文本批評，如社會學(xué)批評或政治學(xué)批評，認(rèn)為這種批評在某種程度上極大壓文學(xué)作品稀薄的文學(xué)性。納博科夫的《文學(xué)講稿》系列提供了進入文本細(xì)讀的最直接、最敏銳、最恰當(dāng)?shù)耐緩剑⒃谀撤N程度上培養(yǎng)起讀者自身的審美，喚醒我們的創(chuàng)造力。同時，他認(rèn)為，納博科夫在《文學(xué)講稿》系列中曾經(jīng)反復(fù)提到的要如何創(chuàng)造一種真實，并接受它的必然后果等，對于小說家的創(chuàng)作也極富啟發(fā)性。

在講狄更斯《荒涼山莊》時，納博科夫說：“我們只要渾身放松，讓脊梁骨來指揮，讀書的時候我們好像用的是頭腦，但真正領(lǐng)略藝術(shù)帶來喜悅的部位卻在兩塊肩胛骨之間，就是脊柱，微微震顫。” 兩位分享者都認(rèn)為，要達到這種深刻的對于文學(xué)和文字的感受，需要閱讀者作為人的修養(yǎng)、閱讀的素養(yǎng)以及調(diào)動各種感官的審美能力，需要有對于人、他人、生活包括自己的敏銳領(lǐng)悟和感受。