一部?jī)?yōu)秀的劇情片，離不開演員的精湛表現(xiàn)。正在熱映的是枝裕和導(dǎo)演的電影《小偷家族》就充分證明此點(diǎn)，幾位老中青演員各司其職，將《小偷家族》打造成一部堅(jiān)固且特別的建筑，從各個(gè)角度看上去，都充滿藝術(shù)的美感。其中，安藤櫻飾演的“女主人”張力十足，一場(chǎng)哭戲更是奉獻(xiàn)了神一般的演技。今年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席凱特·布蘭切特評(píng)價(jià)說(shuō)：“如果我們這些演員在今后展現(xiàn)了那樣的哭戲，不用懷疑，那就是在模仿安藤櫻。”片中另一位女演員松岡茉優(yōu)將安藤櫻的表演稱為令人絕望的表演，因?yàn)椋谋憩F(xiàn)讓別的演員“望塵莫及”。

她不美 卻是日本公認(rèn)的銀幕繆斯

安藤櫻出生于1986年，在美女當(dāng)?shù)赖难輪T圈中，她無(wú)法與那些貌美如花的女演員拼顏值。聰明的安藤櫻深知自己的短處，她也曾自嘲鼻梁低，因此看3D電影時(shí)都無(wú)法集中注意力，“3D眼鏡架在鼻子上太重了”。

所以，安藤櫻最初并沒有想當(dāng)演員，“小時(shí)候總覺得自己的臉和演員沒有關(guān)系。我如果說(shuō)自己想當(dāng)演員，一定會(huì)被身邊的朋友挖苦‘丑女還想當(dāng)演員，一定是因?yàn)楦赣H是演員的緣故吧’。”

安藤櫻的家世說(shuō)起來(lái)很不簡(jiǎn)單，她的外曾祖父是日本教科書里出現(xiàn)過(guò)的第29任總理大臣犬養(yǎng)毅，外祖父是前日本法務(wù)大臣與小說(shuō)家犬養(yǎng)健，父親奧田瑛二是導(dǎo)演和演員，母親是散文作家安藤和津，姐姐安藤桃子是電影導(dǎo)演，安藤櫻的丈夫柄本佑也是演員，柄本佑的父親是演員柄本明，母親是演員角替和枝，弟弟柄本時(shí)生也是演員。

2006年，安藤櫻通過(guò)出演父親導(dǎo)演的電影《長(zhǎng)途漫步》而出道。之后演了《愛的曝光》《健太與純與加世的國(guó)度》《百元之戀》等多部電影，塑造的另類角色令人印象深刻，尤其是《百元之戀》中的廢柴女拳擊手當(dāng)時(shí)就在中國(guó)圈粉無(wú)數(shù)。遠(yuǎn)超年齡的表演成熟感令安藤櫻有“日本的斯特里普”之美譽(yù)。

2014年，安藤櫻被日本電影旬報(bào)選為“日本電影史上100位女演員榜”第八位，是前十名中唯一未滿三十歲的演員。她也是電影旬報(bào)歷史上唯一一位在同年同時(shí)獲得最佳女主角和最佳女配角的女演員。2017年第30屆東京國(guó)際電影節(jié)，安藤櫻與滿島光、蒼井優(yōu)和宮崎葵四人被選為“日本最具代表性的銀幕繆斯”。

安藤櫻的演技在《小偷家族》中更顯成熟，尤其是接受審訊的那場(chǎng)戲。她扮演的信代被抓進(jìn)監(jiān)獄接受審訊時(shí)，最先是問起小女兒由里的情況，她輕描淡寫地一句：“那孩子是不會(huì)說(shuō)那樣的話的。”可以看出一位母親的細(xì)膩；而當(dāng)真相揭開，信代無(wú)法生育，甚至是被誤解在誘拐孩子，被警察問及兩個(gè)孩子是如何稱呼自己時(shí)，信代淚腺頓時(shí)崩塌。這一場(chǎng)戲的后半段，是安藤櫻的哭戲，從眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)到止不住地流，沒有哭聲，只看到她不停地在抹眼淚。其中那句：“生下孩子就自然成為母親了嗎？”含蓄克制又感人至深。短短的三分鐘，展現(xiàn)了信代的復(fù)雜過(guò)往和作為一位母親的溫度。

拍是枝導(dǎo)演的電影 沒有緊張感

《小偷家族》是安藤櫻與是枝裕和的第一次合作。安藤櫻透露，有一天，她在街上與導(dǎo)演偶然相遇，當(dāng)時(shí)并沒有聊起這部電影。但是幾個(gè)月后，她就收到了這部電影的邀約，而這也是她在產(chǎn)后出演的第一部作品。

安藤櫻笑說(shuō)在電影開拍前，她一直覺得信代是一位品行不好的女性，比如她會(huì)讓孩子去偷東西，家里、衣服都臟兮兮的，而且還用公筷吃東西(笑)：“她總是拿著公筷吃遍餐桌上的所有東西，一直有種臟兮兮的感覺。但是看過(guò)電影首映的朋友們都說(shuō)‘并沒有覺得她是臟兮兮的女性’，這一點(diǎn)我真覺得十分不可思議。”

扮演信代，安藤櫻說(shuō)并沒有過(guò)多思想上的準(zhǔn)備，也沒有過(guò)多地去思考，感覺整個(gè)拍攝過(guò)程就是和這個(gè)家族、和是枝導(dǎo)演班底相遇相知的每一天。“在拍攝過(guò)程中，我和這個(gè)家族逐漸產(chǎn)生了羈絆與紐帶，導(dǎo)演則是以一種守護(hù)者的方式來(lái)制作這部作品。不知不覺中，自然而然地形成了這樣的家族氛圍。突然發(fā)現(xiàn)，我本人對(duì)這個(gè)家族的感情也與最初的時(shí)候不同了。我們自然而然地產(chǎn)生了獨(dú)有的氛圍感，并將這種感覺釋放出來(lái)。”

第一次和是枝導(dǎo)演合作，安藤櫻表示不管是鏡頭前還是布景外，氛圍是沒有差別的。“以前拍戲時(shí)，正式拍攝的場(chǎng)記板一打響，我就會(huì)產(chǎn)生一種緊張感，感覺空氣突然變得稀薄了，仿佛置身于真空袋中一般。但是是枝導(dǎo)演的拍攝中，不會(huì)有這種感覺。演員們可以自由地呼吸。也可以說(shuō)，他為我們創(chuàng)造了一種環(huán)境，讓我們可以放松地站在鏡頭前。整個(gè)拍攝組都沉浸在一種為別人著想的氛圍當(dāng)中，對(duì)于要兼顧育兒與拍攝工作的我來(lái)說(shuō)，真的是最棒的拍攝環(huán)境了。”

提起那段審訊戲，安藤櫻說(shuō)其實(shí)拍攝進(jìn)度很快。“因?yàn)橛屑榷ǖ呐_(tái)詞，所以我記得拍得很快。只是我不知道導(dǎo)演會(huì)提出什么樣的問題，扮演宮部希衣的池脅千鶴小姐會(huì)悄悄地看白板上寫的東西，然后對(duì)我進(jìn)行提問。我記得有很多想象不到的問題。”

在攝影棚內(nèi)的拍攝快要結(jié)束的時(shí)候，安藤櫻對(duì)導(dǎo)演說(shuō)其實(shí)在家里從來(lái)都不稱自己是“媽媽”，“我是一直懷著這種想法進(jìn)行拍攝的。我想正是因此，導(dǎo)演才會(huì)讓池脅小姐問我‘那你在家中是怎么稱呼自己的？’我當(dāng)時(shí)就覺得：‘哇，可真會(huì)刁難人啊’(笑)。信代一直都有一種矛盾心理，她無(wú)法將自己稱作一個(gè)母親。所以在面對(duì)審訊的時(shí)候，她心里想著絕對(duì)不能讓對(duì)方看到自己的眼淚，于是便一直努力地強(qiáng)忍著，但結(jié)果還是沒忍住。”

“她一表演，空氣似乎變得清澈”

安藤櫻評(píng)價(jià)說(shuō)，和是枝裕和的合作讓她感到作為演員，可以自由呼吸。而對(duì)于是枝裕和來(lái)說(shuō)，安藤櫻有時(shí)就像女神一樣高貴：“她一開始表演，空氣似乎變得非常清澈，充滿了某種神圣的氣息。甚至感覺這已經(jīng)超越了表演本身，散發(fā)著一種十分自然的情感。”

是枝裕和的老搭檔、扮演“奶奶”的老演員樹木希林在片中有個(gè)鏡頭望著安藤櫻說(shuō)“好美啊”，是枝裕和說(shuō)，其實(shí)原來(lái)劇本里沒有這句臺(tái)詞。“這應(yīng)該是樹木女士自然流露出來(lái)的感慨。即便是我，也曾有過(guò)那樣想的瞬間。因此，我聽了那句臺(tái)詞后，就對(duì)劇本作了一些改動(dòng)，為了使整體看起來(lái)更自然一些。比如，后面浴室的鏡頭以及最后會(huì)面室的鏡頭。”

是枝裕和冷靜地將自己藏在攝影機(jī)后，讓人物自然地去講述故事，讓觀眾自行理解，對(duì)人物產(chǎn)生同理心。演員們的表演其實(shí)也如此，安藤櫻坦承，電影拍完了，自己也看過(guò)了電影，但她仍認(rèn)為自己并沒有非常理解信代這個(gè)人物，“這有可能是因?yàn)樵谂臄z過(guò)程中，信代也在潛移默化發(fā)生變化的原因吧”。

相比于以往作品，安藤櫻說(shuō)這次拍攝《小偷家庭》前就決定要以一種豁達(dá)的心態(tài)去演，“這可以說(shuō)是我第一部沒有做過(guò)多思考的作品。我只是單純地想著要去和家族見面了，要去和是枝導(dǎo)演劇組見面了。感覺只要有臺(tái)詞和我這個(gè)人就好，不需要其他任何多余的東西。我之所以這樣想，是因?yàn)槲姨貏e珍惜這個(gè)家族所構(gòu)筑出來(lái)的關(guān)系，是沿著登場(chǎng)人物的感情孕育出的軌跡來(lái)完成這部電影的拍攝的”。

談及表演秘訣，安藤櫻說(shuō)：“我并不是以女演員為目標(biāo)，而是以角色為目標(biāo)。”她表示，包括《小偷家族》在內(nèi)，每次都會(huì)為電影本身而決定出演。“但每次拍攝結(jié)束之后，我都會(huì)想‘以前完全沒想到我還有這一面啊’。能夠在拍攝中認(rèn)識(shí)自己以前根本想象不到的一面，我覺得這一點(diǎn)難能可貴。今后我也想以這種重新認(rèn)識(shí)自己的感覺，變成以前根本想象不到的樣子，就這樣去享受今后的每一部作品。無(wú)論與什么樣的角色相遇，都能有內(nèi)心雀躍、與表演緊密相連在一起的感受。”